Suraiya

För kortfilmen 2020, se Suraiya (film) . För namnet, se Soraya .

Suraiya
Suraiya 1952
Uttal	Su-rai-yaa
Född	Suraiya Jamal Sheikh ( 1929-06-15 ) 15 juni 1929 Lahore , Punjab , Brittiska Indien (nuvarande Punjab , Pakistan )
dog	31 januari 2004 (2004-01-31) (74 år) Mumbai , Maharashtra , Indien
Viloplats	Bada Qabrastan , Marine Lines , Mumbai, Maharashtra, Indien
Nationalitet	Brittiska Indien 1929-1947 Indiska 1947-2004
Medborgarskap	Brittisk subjekt 1929-1947 Indisk 1947-2004
Yrke(n)	Skådespelerska och playbacksångerska i sina egna filmer (på hindispråkiga filmer)
Antal aktiva år	1936–1963
Epok	Pre-Golden era och Golden era av hindispråkig musik och filmer
Känd för	filmer och sånger på hindi
Anmärkningsvärt arbete	Filmer som Tadbir (1943), Phool (1945), Anmol Ghadi (1946), Dillagi (1949), Duniya (1950), Mirza Ghalib (1953) och flera låtar som slogs på sin tid
Stil	Skådespeleri – Romantiska, tragiska, hjältinnuorienterade filmer; Dans – indisk klassisk, västerländsk, mogulstil; Sång – lätt ghazal, lätt romantisk, sorgsen med patos.
Partner	Dev Anand (1948-1951)
Utmärkelser	Se Lista
Signatur

Suraiya Jamal Sheikh (15 juni 1929 – 31 januari 2004), populärt känd av monoonymen Suraiya , var en populär skådespelerska och playbacksångare i Indiens hindispråkiga filmer . Hon var aktiv från 1936 till 1963 och var den mest hyllade skådespelerskan mellan mitten och slutet av 1940-talet, innan hon överträffades i berömmelse av Madhubala och Nargis .

Under en karriär som sträckte sig från 1936 till 1963, spelade Suraiya i 67 filmer och sjöng 338 låtar. Hon var en av de största skådespelerskorna på hindibiografen och en ledande dam i filmer på hindispråk på 1940- och 1950-talen. Hon var också en känd playback-sångerska , som mest sjöng för sig själv, från en låt i Nai Duniya (1942) när hon bara var 12 år gammal.

Hon var känd för sitt nordindiska muslimska feodala skådespeleri eller adakari i många av hennes filmer. Suraiya gjorde sitt första framträdande som barnkonstnär med filmen Madame Fashion (1936), regisserad av Jaddan Bai . Hon gjorde sin skådespelardebut med filmen Taj Mahal där hon spelade rollen som Mumtaz Mahal . Under sin storhetstid var hon känd som Malika-e-Husn (skönhetens drottning), Malika-e-Tarannum (melodins drottning) och Malika-e-Adakari (skådespeleriets drottning).

Tidigt liv

Suraiya som barnkonstnär 1936.

Suraiya föddes Suraiya Jamal Sheikh den 15 juni 1929 i Lahore till Aziz Jamal Sheikh och Mumtaz Sheikh. Hon var ett år gammal när hennes familj flyttade till Mumbai (som då hette Bombay) för att bo på 'Krishna Mahal' vid Marine Drive . Snart fick de sällskap av hennes morbror, M. Zahoor , som blev en välkänd skurk i 1930-talets Bombays filmindustri. Hon gick på New High School, nu känd som JB Petit High School for Girls , i Fort- distriktet i Bombay. Suraiyas barndomsvänner inkluderade Raj Kapoor och Madan Mohan , som hon brukade sjunga med i barnradioprogram på All India Radio .

Karriär

Som skådespelerska

Suraiya gjorde sin debut som barnskådespelare i Jaddan Bais Madame Fashion 1936 som Miss Suraiya. Senare fick hon en framträdande roll med hjälp av sin farbror, M. Zahoor. Under en semester från skolan 1941 följde hon med honom till Bombays Mohan Studios för att se inspelningen av filmen Taj Mahal , som regisserades av Nanubhai Vakil . Vakil lade märke till charmen och oskulden hos unga Suraiya och valde henne att spela rollen som Mumtaz Mahal .

Medan hon sjöng för barnprogram för All India Radio (AIR) i Bombay, som sexåring, var Raj Kapoor och Madan Mohan hennes medartist. Faktum är att de först introducerade henne för AIR. Båda förknippades med henne senare som vuxen, som hennes hjälte respektive som hennes musikchef i filmer. På AIR Zulfiqar Ali Bukhari vid den tiden stationsdirektör på radiostationen Bombay. Så snart musikregissören Naushad Ali hörde Suraiyas röst valde han henne att sjunga (vid 13 års ålder) för Mehtab i Abdul Rashid Kardars film Sharda (1942). Han blev Suraiyas mentor och hon sjöng några av de bästa låtarna i sin karriär under hans taktpinnen. Senare gav han hit efter hit när Suraiya blev en fullfjädrad sångstjärna i Anmol Ghadi (1946), Dard (1947), Dillagi (1949) och Dastaan ​​(1950).

Som barnartist skådespelade hon och sjöng även i Tamanna (1942), Station Master (1942) och Hamari Baat (1943). Devika Rani, som ledde Bombay Talkies , såg hennes blommande briljans som skådespelerska och som sångerska skrev på henne på ett femårskontrakt för Rs. 500 per månad med sin roll i Hamari Baat (1943). I filmen hade hon en duettdans och hennes sång med Arun Kumar, "Bistar Bicha Diya Hai Tere Ghar Ke Samne" blev mycket populär.

Detta femårskontrakt återkallades av Devika Rani på Suraiyas begäran, när K. Asif erbjöd Suraiya Rs. 40 000 för hans film 'Phool'. Som vuxen spelade Suraiya först som Prithvirajs syster i K. Asifs Phool som Shama, med Prithviraj Kapoor som hjälte. Vid 14 års ålder 1943 dök Suraiya upp som en hjältinna i JK Nandas film Ishara , mittemot Prithviraj Kapoor.

Hon spelade en hjältinna i filmen Tadbir (1945) på rekommendation av KL Saigal , som gillade hennes röst under en repetition av en låt till Jayant Desais film Samrat Chandragupt (1945) där hon skådespelade. Han rekommenderade henne till Desai, mitt emot sig själv i Tadbir (1945). Hon fortsatte med att spela med KL Saigal i Omar Khayyam (1946) och Parwana . Även om hon då hade några hitlåtar, gjorde de fyra sololåtarna som hon sjöng i Parwana för musikregissören Khwaja Khurshid Anwar henne till en genuin sångerska-filmstjärna.

Suraiya i filmen Gajre från 1946

Hon agerade medskådespelare i Mehboob Khans Anmol Ghadi (1946) med Noor Jehan som huvudrollsinnehavare och Surendra som hjälte och i Dard (1947) med Munawwar Sultana som huvudrollsinnehavare och Nusrat som hjälte. När Pyar Ki Jeet (1948) släpptes, med henne som hjältinna och Rehman som huvudskådespelare, orsakade det stora folkmassor utanför Suraiyas hus som måste kontrolleras genom att en inspektör och fyra konstapel sattes ut. Tillsammans med detta agerade Suraiya också i filmen Gajre (1948). Under premiären av Badi Behen (1949), återigen med Rehman som huvudskådespelare, var det en mycket stor folkmassa utanför biografsalen och polisen var tvungen att ladda batong när Suraiya gick in i salen. Folk drog till och med i hennes kläder, så att Suraiya efter det slutade gå till premiärerna av hennes filmer.

I slutet av 1940-talet arbetade hon med Dev Anand . När hon spelade in filmen Vidya (1948) blev hon romantiskt involverad i honom. De två parades ihop i sju filmer; Vidya (1948), Jeet (1949), Shair (1949), Afsar (1950), Nili (1950), Do Sitare (1951) och Sanam (1951).

Suraiya in Chaar Din (1949)

Från slutet av 1940-talet till början av 1950-talet var Suraiya den högst betalda och mest populära stjärnan på den indiska filmen.

I Mirza Ghalib (1954), som vann 1954 års nationella pris för bästa långfilm i Indien, glänste Suraiya både som skådespelerska och som sångerska för sin tolkning av Ghalibs älskare, "Chaudvin". Jawaharlal Nehru, kommenterade när han såg filmen, "Tumne Mirza Ghalib kii ruuh ko zindaa kar diyaa," ("Du har väckt Mirza Ghalibs själ tillbaka till livet").

Efter Mirza Ghalib spelade hon i filmer som Bilwamangal (1954), Waris (1954), Shama Parwana (1954), Kanchan (1955), som släpptes 1949 som Amar Kahani och återsläpptes som Kanchan , Inam (1955) , Mr Lambu (1956), Trolly Driver (1958), Miss 1958 (1958), Maalik (1958) och Shama (1961). I mitten av femtiotalet berättade Suraiya en gång för Lata Mangeshkar att hon snart skulle dra ner på sina filmer. Lata sa åt henne att inte göra det. Hon arbetade också med dåvarande nykomlingen Shammi kapoor i Shama Parwana (1954). Rustam Sohrab (1963) var hennes sista film. Suraiya sa i en intervju att hon under inspelningen av filmen led av lågt blodtryck, vilket var anledningen till att hon gav upp sin skådespelarkarriär.

Hennes film Jaanwar i början av 1950-talet med Dilip Kumar som huvudstjärnan (och K. Asif som regissör), lämnades ofullständig av henne, eftersom hon vägrade att agera i filmen, på grund av grovt beteende av Dilip Kumar under inspelningen av filmen film, när han slet hennes blus och blåste henne så illa att det tog en månad att läka. Senare ville regissören-producenten K. Asif ha en kyssscen. Suraiya visste att censorer inte skulle klara det. När hon frågade Asif hur han skulle få det genom censorerna kunde han inte tillfredsställa henne och hon drog sig ur filmen. Det fanns också en annan historia, att Dilip Kumar och K. Asif var hand i handske för att utnyttja och förödmjuka Suraiya, eftersom Suraiya tidigare hade ignorerat Dilip Kumars vädjan att agera med henne. Så de gjorde en häftig scen och fortsatte att upprepa den i fyra dagar. Suraiya var trött på de tvås hemska beteende och vägrade att agera för dem och drog sig ur filmen. 1953 vägrade hon filmen Anarkali som hjältinna, en roll som gick till Bina Rai .

Två andra av hennes filmer lämnades ofullbordade, varav en var Pagalkhana (också i början av 50-talet), med Bharat Bhushan som huvudrollsinnehavare, som övergavs av producentregissören PL Santoshi efter åtta rullar på grund av ekonomiska begränsningar. Den andra var en engelsk version av Wajid Ali Shah , med Suraiya och Ashok Kumar i huvudrollerna 1953, filmad av den brittiske filmregissören Herbert Marshall, lades på hyllan efter att ha gjorts en tid. Ett antal av hennes filmer tillkännagavs med reklam i filmtidningar, men gjordes delvis eller tog inte fart. Dessa var Palken med Shekhar, som ska produceras och regisseras av Devendra Goel, för Goel Cine Corporation; Gumrah av Globe Pictures, Bombay; Nigah av CB Films; Sanwri av Kundi Art Productions, producerad och regisserad av Niranjan och Ching Chow som ska produceras av Nigaristan (producenter av Moti Mahal ).

Som sångare

Suraiyas första låt som barnsångare var "Boot karun main polish babu" (som uppspelningssångare) i filmen Nai Duniya (1942), komponerad av Naushad . Hon fortsatte med att sjunga playback för skådespelerskan Mehtab för Sharda (1942), Kanoon (1943) och Sanjog (1942–43) för Naushad och AR Kardar (regissör-producent), när hennes rektor, Miss PF Puttack, hade en stark syn på hennes skolk från skolan och hennes "äventyr" fick ett abrupt stopp. När Mehtab först såg bebisen Suraiya var hon tveksam till att ha henne som sin playbacksångare, men när hon hörde henne ville hon att Suraiya skulle sjunga alla hennes låtar i hennes filmer.

Även under senare år, 1946, var Mehtab så fäst vid Suraiyas sång, att hon bad Suraiya att spela in skivversioner av hennes låtar i sin film Shama (1946), producerad av Sohrab Modi, när Suraiya hade blivit en upptagen hjältinna och hade lämnat sjunga uppspelning i filmer för Mehtab. Suraiya sjöng sedan för Mehtab, i hennes egna skivversioner som spelades in av Shamshad Begum i filmen.

Suraiya debuterade med Manna Dey i hans första hindifilmsång, och deras enda duett 'Jago ayee usha' i Tamanna 1942, regisserades av hans farbror, den berömda KC Dey . Återigen 1942 parade Suraiya ihop med Rajkumari i Station Master (med musikchefen Naushad) för låten "Sajan ghar aye". Suraiya agerade i båda dessa filmer.

1943 sjöng Suraiya en låt "Ek Tu Hoo, Ek Main Hoon", musik komponerad av Naushad, i filmen Kanoon , som var den första låten i Bombays musikindustri, som hade egenskaper från latinamerikansk musik.

Låten "Bistar Bicha Liya Hai Tere Dar Ke Samne Ghar Hum Ne Le Liya hai Tere Ghar ke Samne", som Suraiya sjöng i duett med Arun Kumar för filmen Hamari Baat (1943) blev en stor framgång.

Några år senare blev sångaren-skådespelaren KL Saigal så imponerad av den 16-åriga Suraiyas sång, att han gick med på att ha henne mitt emot sig i filmen Tadbir som hjältinna och sångerska 1945. Musiken regisserades av Lal Mohammad i filmen. "Rani khol de dawar milne ka din aa gaya" är en minnesvärd låt från filmen, hon sjöng den med Saigal. Saigal valde återigen Suraiya som sin hjältinna och sångare i filmerna Omar Khayyam (1946) (med musikregissören Lal Mohammad) och Parwana (1947) (med musikregissören Khurshid Anwar). Parwana var Saigals sista film och släpptes efter hans död.

Senare fortsatte Suraiya att arbeta med musikregissören Naushad i några filmer, och 1946 dök hon upp med skådespelerskan Noor Jehan i Anmol Ghadi som medskådespelare, med Naushad som musikregissör. Hon sjöng tre låtar i filmen som blev populär, varav "Man leta hai angdai" gick viralt i hela landet. Musikalfilmen Dillagi (1949), under Kardars regi, med Naushads musik, blev en silverjubileumshit, där Suraiya blev ett nationellt raseri med sina sånger och skådespeleri. På 22 år gav hon ett antal hits. Hon sjöng cirka 51 låtar för Naushad.

Med sin honungsrika röst, låtar som "Woh paas rahein, ya door rahein", "Tere naino ne chori kiya", "Tu mera chaand, main teri chandni", "Yaad karun tori batiya" och det sällsynta klassiska numret "Man" mor hua matwala" blev en favorit genom tiderna, tillsammans med "Nain dewane, ek nahin mane".

Khurshid Anwar var musikregissör i tre filmer av Suraiya, nämligen. Ishara (1943), Parwana (1947) och Singaar (1949). Suraiya sjöng 13 låtar i dessa filmer.

Med musikregissörsduon, Husnlal Bhagatram , sjöng Suraiya i 10 filmer och spelade in flest låtar (58, exklusive 6 upprepade låtar för filmen Kanchan ) för någon musikregissör från 1948 till 1958. Filmerna var Pyar Ji Jeet (1948), Aaj Ki Raat (1948), Naach (1949), Balam (1949), Bari Behen (1949), Amar Kahani (1949), Sanam (1951), Shama Parwana (1954), Kanchan (1955) och Trolley Driver (1955) . Hennes låt "O, door janewale, wada na bhul jana" i Pyar Ki Jeet 1948 blev en hit över hela Indien.

Suraiya i Vidya (1948)

Suraiya gjorde bara tre filmer med musikkompositören Sachin Dev Burman Vidya (1948) (med Dev Anand), Afsar (1949) (med Dev Anand) och Lal Kunwar (1952), eftersom hon var förknippad med andra kompositörer, och SD Burman kom sent in på scenen i Bombay. Ändå är de flesta av deras låtar minnesvärda. "Man mor hua matwala" (i Afsar ), "Nain Deewane", "Layi khushi ki dunia" (med Mukesh i "Vidya") och "Preet sataye teri yaad na" i Lal Kunwar är några av dem.

Ghulam Mohammad gav musik till den nationella prisbelönta filmen Mirza Ghalib (1954), där hon sjöng minnesvärda sånger av Mirza Ghalib. Kajal , Shair och Shama var andra filmer för vilka han komponerade musik för Suraiya.

Andra regissörer som komponerade musik åt henne i hennes filmlåtar, inkluderar C. Ramchandra i filmen Dewana , Roshan i filmen Masuka , K. Dutta (i filmerna, Rang Mahal och Yateem ), Krishen Dayal (i filmen, Lekh för sånger, som "Dil ka qarar lut gaya" och "Badra ki chaon tale"), S. Mohinder (i Nilli ), Sardul Kwatra (i Goonj ), Madan Mahan (i Khubsoorat ), Roshan (i Mashuqa för sånger, såsom "Mera bachpan wapas aya"), SNTripahi (i Inaam ), OP Nayyar (i Mr. Lamboo ) och N. Dutta (i Miss 58 ). Musiken till hennes film, Main kya karoon (1945) komponerades av Nino Mujamdar, för filmen Shakti av Ram Prashad. Hansraj Behl komponerade musik till filmerna Khilari (låtar som "Chahat ka bhulana mushkil hai" och Dil nashad na ro"), Shaan (låtar som "Tarap ae dil"), "Rajput", "Moti Mehal". " och "Resham". Hennes musikregissör i filmen Shokian (låtar som "Ratoon ki neend chheen li") var Jamal Sen och Bilo C. Rani regisserade musiken i filmen Bilwamangal (låtar som "Parwano se" preet sekh le"), gav Shyam Sunder musik till sina filmer, Char Din och Kamal ke Phool . Sajjad Husain var hennes musikchef i två filmer, nämligen 1857 och Rustom Sohrab .

Privatliv

Suraiya hade en affär med Dev Anand i fyra år från 1948 till 1951. Dev Anand gav smeknamnet Suraiya "Nosey", medan Dev Anand för Suraiya var "Steve", ett namn valt från en bok Dev Anand hade gett henne. Suraiya kallade också Anand "Devina" och han kallade henne "Suraiyana", samtidigt som han fejkade en italiensk accent. Suraiya var så förälskad i Dev Anand att hon lät Lata sjunga några av låtarna på henne i hennes filmer, för att få mer tid att vara med Dev Anand. Hennes kärlek till Dev Anand var så intensiv att hon var redo att avstå från sin sångstjärnekarriär för Dev, som var ännu mer passionerad för henne. På höjden av sin romantik i slutet av fyrtiotalet skapade Suraiya furore i filmvärlden, när hon och Dev Anand gick hand i hand vid den häftiga hjälten Shyams äktenskap. Kamini Kaushal , som arbetade med Suraiya och Dev Anand i Shair (1949), sa i en intervju till Filmfare i januari 2014, att Suraiya skulle vidarebefordra sina brev till henne för att levereras till Dev Anand, när hennes mormor började hålla ett öga på deras kärleksaffär. Hon sa att Dev Anand var icke-aggressiv, inte någon som satte ner foten och sa: "Jag ska gifta mig med henne".

Under inspelningen av regissören Rana Prataps film Jeet (1949) hade både Dev Anand och Suraiya, med hjälp av filmskådespelaren och besättningen, nämligen Durga Khote (skådespelerska), Dwarka Divecha (filmfotograf) och andra, planerat för äktenskap i ett tempel och rymning, men i sista minuten informerade en regissörsassistent, avundsjuk på deras äktenskap, Suraiyas mormor, som släpade hem henne från platsen. I "Star and Style"-intervjun sa Suraiya att hon gav efter bara när både hennes mormor och hennes morbror hotade att döda Dev Anand. Under inspelningen av filmen Neeli (1950) frågade Dev Anand hennes slutgiltiga beslut om deras äktenskap, efter deras misslyckade rymningsincident. När Suraiya sa till Dev Anand att hon inte ville att hon skulle vara orsaken till hans död, eftersom både hennes mormor och hennes morbror motsatte sig deras äktenskap, slog han henne i ansiktet och kallade henne en "fegis". Dev Anand fortsatte senare att be om ursäkt i flera dagar om sitt beteende.

Under inspelningen av filmen Afsar (1950) friade Dev Anand igen formellt till henne och gav henne en förlovningsdiamantring värd 3000 rupier. När hennes mormor fick reda på det blev hon rasande och kastade ringen i havet. Efter Suraiyas död i januari 2004 avslöjade Dev Anand att Suraiya, som till en början med glädje hade accepterat hans ring, aldrig berättade för honom orsaken till hennes senare avslag på äktenskapsförslaget, och att hon tvingades säga "nej" till honom av henne mormor. Men i en av hans efterföljande intervjuer sa Dev Anand att Suraiya anspelade på "min familj, min religion".

Suraiyas mormor, Badshah Begum, som kontrollerade familjen, var starkt emot att Suraiya skulle gifta sig med Dev Anand. Hon fick också stöd av Suraiyas morbror Zahoor och några filmpersoner, dvs. kompositören Naushad, regissören-producenten AR Kardar, textförfattaren Naqshab (Nadiras första make) och regissören M. Sadiq. Under inspelningen av Dev Anands egen produktion Afsar (1950), började Suraiyas mormor att motsätta sig deras romantik öppet och började blanda sig även i inspelningen av deras kärleksscener. Hennes mormor hade motsatt sig förhållandet, främst för att de var muslimer och Dev Anand var hindu. Även om det främsta skälet till motståndet var religion, var det fördolda att Suraiya var den enda tjänande medlemmen i familjen. Naqshab tog till och med med sig en kopia av Koranen för att få henne att svära att hon inte skulle gifta sig med Dev Anand (februari 1987, "Star and Style"-intervju av både Dev Anand och Suraiya av Sheila Vesuna). Filmfolket hade också sina egna professionella och personliga intressen av att motsätta sig ett tidigt äktenskap med sin populära sångstjärna. Suraiyas föräldrar ville att hon skulle gifta sig med Dev Anand, men eftersom de var ett lugnt par ignorerades deras röst av mormodern. Suraiya och Dev Anand stoppades från att agera tillsammans efter deras sista film 1951 av hennes mormor. Därefter förblev Suraiya ogift efter eget val för resten av sitt liv.

I en intervju med "Stardust", juni 1972, avslöjade Suraiya att hon saknade modet att göra motstånd mot sin familj och att Dev Anand verkligen älskade henne. Dev Anand ville att hon skulle vara djärv och gifta sig med honom i en civil domstol. Men Suraiya vägrade. Den smärtsamma upplevelsen med Dev Anand gjorde henne känslomässigt blåslagen, en fas som många sa att hon aldrig återhämtade sig. Hon minskade medvetet sina uppdrag efter 1952. En reträtt från den offentliga atmosfären följdes av en återkomst i filmer som Mirza Ghalib (1954), för vilken hon fick beröm till och med av premiärministern Jawahar Lal Nehru, men hon uppnådde aldrig yr i allmänhetens popularitet som hon hade uppnått tidigare. Suraiya vägrade att gifta sig med någon i framtiden, trots ansträngningar från hennes familj att övertala henne att gifta sig med vissa filmregissörer och affärsmän i deras samhälle. Filmregissören M. Sadiq, som var en gift man, och skådespelaren Rehman var några av filmpersonerna som var intresserade av att gifta sig med Suraiya.

Dev Anand, som var mycket deprimerad över sin motvilliga vägran att gifta sig med honom, fick råd av sin bror Chetan Anand att återhämta sig och stå upp efter uppbrottet, och han fortsatte att gifta sig med Kalpana Kartik två år senare (1952 & 1953) 1954 i ett snabbt enkelt äktenskap, men som han sa i sin självbiografi var Suraiya hans första sanna kärlek. När Suraiya dog 2004 gömde sig Dev Anand från media på sin terrass, eftersom han ville vara borta från media. Suraiyas kärlek till Dev Anand var lika intensiv 1996, när hon lockades att komma för att ta emot Lifetime Achievement Award, och sa att Dev Anand skulle delta i showen, men Dev Anand bad om förlåtelse för att närvara och erkände att han inte var redo att möta hans dam kärlek. Suraiya blev enormt besviken när Dev Anand inte dök upp och var arg på den kvinnliga reportern som hade ljugit för henne.

Senare liv och sista dagar

1963 drog Suraiya sig tillbaka från skådespelarkarriären, förmodligen på grund av två skäl. Hennes far Aziz Jamal Sheikh dog det året, och på grund av hennes hälsoproblem.

Suraiyas mormor, Badshah Begum, som spelade en stor roll i hennes karriär och till och med hennes personliga liv, åkte senare till Pakistan för att bo med sin bror och hans son, och hon lämnades ensam med sin mamma, Mumtaz Begum. Tiden med sin mamma var hennes lyckliga år, då hennes mamma tog hand om hennes dagliga behov och hon då och då gick till sina filmvärldsvänner. Hon hade några vänner som gammaldagsgubbarna Jairaj , Nimmi , Nirupa Roy och Tabassum , som hon träffade ibland. Hon kom en kort stund i rampljuset igen 1979 efter publiceringen av en intervju med henne av Raju Bhartan i The Illustrated Weekly of India, som hon sa fick flera av hennes tidigare kollegor i filmvärlden att komma i kontakt med henne.

Efter sin mammas död 1987 blev Suraiya ensam i lägenheten hon hyrde av Aswin Shah i Krishna Mahal, Marine Drive i Mumbai, där hon hade bott från början av 1940-talet. Hon ägde flera lägenheter i Worli, Mumbai och egendom i Lonavala, nära Pune. Hon hade bott ensam under större delen av sitt liv.

I december 1998 pratade Suraiya, då över 68 år gammal, medan hon var i New Delhi för att ta emot Sahitya Academy Award under Mirza Ghalibs tvåhundraårsfirande, lågmäld och vägrade att sjunga och sa att hon hade lämnat "mosiqui (musik) för flera år sedan ”. När en reporter nämnde Dev Anand undvek hon kommentaren och valde att byta ämne genom att säga att det började bli sent och att hon var tvungen att gå tillbaka.

Tabassum , som arbetade med Suraiya i Bari Behen och Moti Mahal som hennes yngre syster, träffade henne ofta i hennes hem, eller ringde Suraiya hemifrån. Under Suraiyas senaste månader Tabassum "Det är tråkigt att hon hade stängt sina dörrar för världen under sina sista dagar. Ibland när jag besökte henne hittade jag papper och mjölk som samlats in vid hennes dörr. Hon öppnade aldrig dörren. Men hon pratade bekvämt med mig i telefon. Jag minns vårt senaste samtal. Jag frågade henne: "Aapa kaisi hain?" (Äldre syster, hur mår du?") Hon svarade på vers: "Kaisi guzar rahi hai sabhi poochte hai mujhse, kaise guzaarti hoon koi nahin poochta."("Alla frågar mig 'hur mår du', men ingen frågar mig hur jag spenderar mina dagar och nätter.") (Som berättat för Farhana Farook 2012).

Hon dog på Mumbai's Harkishandas Hospital den 31 januari 2004, 75 år gammal, efter att ha varit inlagd där en vecka tidigare och lidit av olika åkommor, inklusive hypoglykemi , ischemi och insulinom . Hon hade inte länge sedan skrivits ut efter en tidigare sjukhusvistelse. Bland hennes besökare var Sunil Dutt , Naushad och Pratap A. Rana . Skådespelaren Dharmendra , som var hennes ivriga fan, deltog i hennes begravning. Hon begravdes i Badakabarastan i Marine Lines , Mumbai .

Under de sista trettio åren av sitt liv hade hon en familjevän och guide i sin advokat, Dhimant Thakkar och hans familj, med vilken hon hade mycket nära familjerelationer. Under de sista sex månaderna av sitt liv bodde Suraiya hos familjen Thakkar, som lade in henne på sjukhus när hon var sjuk.

gick Suraiyas egendom i Worli och hennes hus vid Marine Drive i rättslig tvist, eftersom hon inte lämnade efter sig ett uttryckligt testamente. Medan huset vid Marine Drive togs i anspråk av Thakkar, hennes advokat sedan 1975, och hennes pakistanska kusin, Mehfooz Ahmed (morbror M. Zahoors son) i Dubai, gjorde anspråk på hennes egendom av hennes advokats adopterade familj (baserat på hans dotter att vara nominerad i Suraiyas tidningar och gåva till henne som "hiba") och hennes kusin. Inga släktingar från hennes fars sida gjorde anspråk på något av hennes egendom. År 2006 beviljade Mumbais högsta domstol Mehfooz Ahmed rätten att förvalta godset. År 2008 fick hennes mors kusinbror (Mehfooz Ahmed), som aldrig träffade henne på över 40 år före hennes död, rätten till det hyrda huset i Krishna Mahal, värderat till 7,5 crores rupier, som hyresgäst enligt High Court-domen ( enligt Mumbais gamla hyreskontrolllagar) över hennes familjeadvokat. Husägaren Ashwin Shah bestred inte fallet. Kusinen hade inget att invända mot att huset skulle säljas.

Heder och erkännande

Suraiya på ett frimärke från Indien 2013

År 1946 firade Suraiyas film Anmol Ghadi med Noor Jehan och Surendra "Silver Jubilee" (25 veckors kontinuerlig körning i en eller flera biografsalar) i Bombay (nu "Mumbai") och andra städer i Indien.

1951, det första numret av filmnyhetsveckan Screen visade ett fotografi av Suraiya på omslaget.

Porträtt av skådespelerskan Suraiya publicerat i tidningen Filmindia (1949)

1954 belönades hennes film Mirza Ghalib med presidentens guldmedalj för den bästa långfilmen 1954 under 2nd National Film Awards, med dåvarande premiärministern, Jawaharlal Nehru , som påpekade vid ceremonin att hon hade väckt Mirza Ghalib till liv (' Tumne Mirza Ghalib ki rooh ko zindaa kar diyaa'). Suraiya tyckte att hans beröm var mer värd än en Oscar.

I november 1956 skickades Suraiya som en del av delegaten, bestående av Raj Kapoor, Nargis, Kamini Kaushal till Sovjetunionen av Indiens regering, där hennes filmer visades.

1996 belönades Suraiya med Screen Lifetime Achievement Award .

I december 1998 hedrades hon speciellt för att ha förevigat Mirza Ghalibs minne av hennes skådespeleri och sånger av dåvarande premiärministern Atal Behari Vajpayee under Mirza Ghalibs tvåhundraårsfirande i New Delhi.

Den 30 april 2003 hedrades Suraiya och belönades med ett minne av Dadasaheb Phalke Academy och Screen World Publication vid en speciell tillställning på Dada Phalkes 134:e födelsedag.

Den 3 maj 2013 släpptes ett frimärke, med hennes bild i olika roller, av India Post som ägs av Indiens regering för att hedra henne i samband med "100 Years of Indian Cinema".

2013 röstades Suraiya fram som "Bästa skönheten på skärmen med den mest etniska looken", under firandet av att 100 år av den indiska filmen fullbordats.

Hyllningar

OP Dutta , regissör-författare, den enda levande regissören (när hon dog) som hade arbetat med henne (i Pyar Ki Jeet ) kom ihåg henne: "Suraiya, Bano för mig, var ett knippe oförglömliga egenskaper. En sublim röst, ringen i rösten, den perfekta diktionen, den lätta återgivningen. Men hon insisterade alltid på att hon inte var någon sångerska... Det fanns gratulationer runtomkring (till hennes framgångar i hans film). Men Suraiya insisterade på att hon inte var någon stor skakig skådespelerska. Argumentationen var över när hon gav en fantastisk prestation i Bari Behen . Framgången fick Suraiya att le det där oförglömliga leendet som kunde skicka tusen hjärtan i rörelse. Hon var precis i toppen och jag var väldigt glad för hennes skull."

Dilip Kumar sa vid sin död att "Hon var en omtänksam tjej, mycket tillgiven, särskilt med yngre artister... Suraiya kommer att vara mycket saknad, även om hon hade varit en enstöring i decennier."

Dev Anand sa "Jag gick inte på hennes begravning eftersom jag skulle ha blivit påmind om hennes förflutna. Jag grät på avstånd."

Outlook (tidningen) skrev efter sin död: "Hon framkallade den typ av hysteri [i slutet av 1940-talet] som bara kan jämföras med Rajesh Khanna under hans storhetstid från 1969 till 1972. Fråga vilken gammal som helst och de skulle bekräfta att folk sänkte sig kontor, skolor och högskolor, till och med butiker stängde på öppningsdagen för hennes filmer, för att se hennes filmer första dagen, första showen."

Den hinduiska tidningen skrev om Suraiya: "Vad kan du säga om en dam, som uppvaktades av Dev Anand, respekterad av Pandit Jawaharlal Nehru, men fruktad av Lata Mangeshkar! Att hon var vacker, begåvad, älskad av miljoner, men dog ensam singel kvinna? Eller att hon var den bästa superstjärnans sångerska-skådespelerska någonsin i indiska filmer, men ändå gick bort till en självpåtagen exil på höjden av sin härlighet? Ja, Suraiya var allt detta, plus en gåta, insvept i en mysterium, inuti en gåta som resolut undvek skärm och media när hon lämnade bågljusen."

Suraiyas låtar, som en hyllning till henne, spelas varje år på hennes födelsedag, 15 juni och hennes dödsdag den 31 januari av Radio Ceylon .

Filmografi

År	Titel	Direktör	Producent	Roll
1936	Fru mode	Jaddan Bai	Sangam Films (Jaddan Bai)
1937	Usne Kya Socha	IA Hafesjee	Imperial film	–
1941	Taj Mahal	Nanubhai Vakil	Mohan bilder	Baby Mumtaz
1942	Nai Duniya	ARKardar	Circo produktion	ingen roll (endast playbacksång)
	Stins	CM Luhar	Prakash	Usha
	Sharda	ARKardar	Kardar Productions	endast som playbacksångare för Mehtab
1943	Kanoon	AR Kardar	Kardar Productions	endast som uppspelningssångare för Mehtab
	Sanjog	AR Kardar	Kardar Productions	endast som uppspelningssångare för Mehtab
	Ishaara	JK Nanda	DRD produktion
	Hamari Baat	-	Bombay Talkies
1945	Yateem	Zia Sarhady	Gautam Chitra
	Tadbir	Jayant Desai	Jayant Desai produktion	Sugana
	Samrat Chandragupta	Jayant Desai	Jayant Desai produktion
	Phool	K. Asif	Kända bilder	Shama
	Huvudsakliga Kya Karoon	Sudhir Sen	Flora bilder
1946	Shama	Sibtain Fazli	Minerva Movietone (Producent: Sohrab Modi)	Endast inspelade skivversioner för skådespelerskan Mehtab på hennes begäran. Handlade inte i filmen
	Jag Biti	M. Sadiq	Dina bilder
	1857	Mohan Sinha	Muarai bilder	Tasnim
	Anmol Ghadi	Mehboob Khan	Mehboob produktion	Basanti
	Omar Khaiyam	Mohan Sinha	Muarai bilder	Mehru
1947	Parwana	JK Nanda	Jeet Productions	Gopi
	Natak	SU soligt	Kardar Productions
	Gör Dil	Jagdish Sethi	Jamana produktion
	Dard	AR Kardar	Kardar Productions
	Dak Bangla	M. Sadiq	Indisk medborgare
1948	Aaj ki Raat	DD Kashyap	Kända bilder
	Vidya	G. Tripathi	Jeet bilder	Vidya
	Shakti	SI Hasan	Större Bombay-bilder
	Rang Mahal	Pandit Anand Kumar	Östra bilder
	Pyar Ki Jeet	OP Dutta	Kända bilder
	Kajal	M. Sadiq	Ratanbilder (Malika Pukhraj)
	Gajre	RDMathur	Ailled Art Production
1949	Singar	JK Nanda	Haldia Nanda Produktion	Shanta
	Shair	Chawla	Jagat bilder	Rani
	Naach	Ravindra Dave	Kuldip bilder
	Lekh	G. Rakesh	Liberty Art Production
	Jeet	Mohan Sinha	Raj Kriti Chitra	Jeet
	Duniya	SF Hussain	Fazli Bros
	Dillagi	AR Kardar	Kardar produktion
	Char Din	M. Sadiq	Ratan bilder
	Balam	Homi Wadia	Wadia Movietone
	Badi Behen	DD Kashyap	Kända bilder
	Amar Kahani	Baij Sharma	Kamal Kunj Chitra
1950	Shaan	Jayant Desai	Kuldip bilder
	Nilli	Ratibhai Punatkar	Ranjit Film Company
	Khiladi	Talwar	Talwar filmer
	Kamal Ke Phool	DD Kashyap	Kända bilder
	Dastan	AR Kardar	Musikaliska bilder
	Afsar	Chetan Anand	Nav Ketan
1951	Shokiyan	Kidar Sharma	Ambitiösa bilder
	Sanam	Nandlal Jaswantlal	United Technicians	Sadhana Devi
	rajput	Lekhraj Bhakri	Jubileumsbilder
	Gör Sitare	DD Kashyap	Kända bilder
1952	Resham	Lekhraj Bhakri	Jubileumsbilder
	Moti Mahal	Ravindra Dave	Nigaristan filmer
	Lal Kunwar	Ravindra Dave	Nigaristan filmer
	Khubsoorat	SF Hussain	Fazli Bros
	Goonj	Phani Majumdar	Kwarta konstproduktion
	Diwana	AR Kardar	Kardar produktion
1953	Mashuqa	Shanti Kumar	Chitrakar
1954	Mirza Ghalib	Sohrab Modi	Minerva Movietone
	Bilwamangal	DN Madhok	Minar filmer	Chintamani
	Waris	Nitin Bose	Minerva Movietone
	Shama Parwana	DD Kashyap	Kashyap produktion
1955	Kanchan	Baij Sharma	Kamal Kunj Chitra
	Inam	MI Dharamsey	Zodiac bilder
1956	Herr Lambu	NAAnsari	Sheikh Mukhtar
1958	Trolly förare	Gajanan Jagirdar	Divya Jyot Produktion
	Fröken 1958	Kuldip Kahar	AK filmer
	Malik	SM Yusuf	Sunny Art Productions
	Taqdeer	AS Arora	Neela Productions	2 låtar sjungs av henne för hennes tidigare ofullständiga film. Dessa användes av musikdirektören och avbildades på Shyama . Suraiya agerade inte i filmen.
1961	Shama	Lekhraj Bhakri	Tasveeristan
1963	Rustam Sohrab	Vishram Bedekar	Ramsay Productions	Shehzadi Tehmina

externa länkar

• Suraiya låtar
• Suraiya på IMDb
• Suraiya på Bollywood Hungama
• "Sångare: Suraiya: Texter och video av Hindi Film Songs – Sida 1 av 36" . hindigeetmala.net . Hämtad 27 januari 2017 .
• Legends – Suraiya: Hennes profil, intervju, komplett lista över hennes låtar och recensioner av hennes filmer
• "Suraiya: den motvilliga gudinnan" The Indian Express .