Strider utan heder och mänsklighet
| Battles Without Honor and Humanity | |
|---|---|
 Skärmdump från den första delen av serien, med titeln mot atombombningen av Hiroshima .
| |
| Filmer och tv | |
| Film(ar) |
|
| Audio | |
| Originalmusik | " Kamp utan heder eller mänsklighet " |
Battles Without Honor and Humanity ( japanska : 仁義なき戦い , Hepburn : Jingi Naki Tatakai ) , även känd i väst som The Yakuza Papers , är en japansk yakuza-filmserie producerad av Toei Company . Inspirerade av en serie tidskriftsartiklar av journalisten Kōichi Iiboshi som är baserade på memoarer som ursprungligen skrevs av den verkliga yakuza Kōzō Minō, beskriver filmerna yakuza-konflikter i Hiroshima-prefekturen .
Fem filmer regisserade av Kinji Fukasaku och med Bunta Sugawara i huvudrollen som Shozo Hirono, som var baserad på Minō, producerades mellan 1973 och 1974. De var både kritiskt och kommersiellt framgångsrika och populariserade subgenren av yakuza-filmen Jitsuroku eiga , som ofta är baserade på Sanna historier. Fukasaku regisserade ytterligare tre fristående filmer under New Battles Without Honor och Humanity mellan 1974 och 1976. Ytterligare tre filmer av olika regissörer producerades 1979, 2000 och 2003.
Källor
Jingi Naki Tatakai- serien av artiklar skrivna av Kōichi Iiboshi som började i Weekly Sankei ( 週刊サンケイ , Shūkan Sankei tidskriften ) 僉徾, medan 1972, är omskrivningar av ett manuskript som ursprungligen skrevs av KōzŽ MinŸ han satt i fängelse. Minō ledde sin egen yakuzafamilj associerad med Yamamura-gumi innan han arresterades 1963. Medan han fängslades i Abashiri fängelse skrev han sina memoarer och efter att ha släppts 1970 drog han sig tillbaka från yakuzalivet. Hans memoarer berättar historien om vad som vanligtvis kallas Hiroshimastriden ( ja:広島抗争 , Hiroshima Kōsō ) , som ägde rum mellan 1950 och 1972.
Flera yakuzagrupper var inblandade, den mest kända var Yamaguchi-gumi och Kyosei-kai . I filmerna blev Yamamura-gumi familjen Yamamori, Minō-gumi blev Hirono-familjen, Tsuchioka-gumi blev Doi-familjen, Yamaguchi-gumi blev familjen Akashi, Honda-kai blev Shinwa-gruppen , och Kyosei-kai blev Tensei-koalitionen.
Manus
Kazuo Kasahara , manusförfattare till de fyra första filmerna, sa till Toei att han kunde arbeta med incidenterna i Kure , men inte händelserna som följde i Hiroshima City eftersom de var för komplicerade och studion gick med på det. Han utvecklade originalfilmen kring historien om yakuza- underbossen Tetsuhiko Sasaki, som gjorde uppror mot den framtida Kyosei-kai-ledaren Tatsuo Yamamura och dödades. Sasaki blev karaktären Tetsuya Sakai.
Eftersom han inte kände till hela historien ännu eftersom Iiboshis artiklar fortfarande publicerades och inte ville göra ännu ett ensemblestycke som den första delen, för den andra filmen Deadly Fight i Hiroshima bestämde sig Kasahara för att berätta den dramatiska historien om hitman Mitsuji Yamagami. Yamagami blev karaktären Shoji Yamanaka.
Med den framgångsrika releasen av den första filmen krävde Toei att Kasahara äntligen skulle skriva om Hiroshimakriget och dela upp det i två filmer; Proxykrig och polistaktik . Författaren hade medvetet undvikit den delen av berättelsen under de två första avsnitten, inte bara för att han blev skrämd av alla namn och relationer som presenterades på ett komplext sätt, utan också för att han skulle behöva skriva om Yamaguchi-gumi och var oroad över de överenskommelser han gjorde med de personer som var inblandade i incidenterna. På ett besök i Kure träffade Kasahara mamman till Masahiro Ōnishi, som var modellen för Hiroshi Wakasugi i den första filmen. Hon sa till honom att hennes son äntligen kunde vila i frid tack vare filmen. Författaren skapade sedan Proxy War -karaktärerna Takeshi Kuramoto och hans mamma efter detta möte.
The Final Episode är den enda filmen i pentalogin som inte är skriven av Kasahara. Istället skrevs manuset av Koji Takada. Kasahara stödde Takada och gav honom allt forskningsmaterial han hade skapat för de fyra första filmerna. Men han sa att det inte fanns tillräckligt med material för en femte film och Takada medgav att forskningen inte var särskilt användbar för hans berättelse. Takada sa att detta berodde på att karaktärerna måste bli en "respektabel" organisation i hela västra Japan mot slutet. Kasahara föreslog att man inte skulle använda karaktären som spelades av Kinya Kitaoji eftersom den var baserad på en riktig yakuza-boss som Takada träffade i Hiroshima (Kyosei-kais ledare Hisashi Yamada), men Takada ignorerade rådet. Takada sa att den riktiga yakuza senare såg filmen och orsakade problem med studion.
Skådespelare
Fukasaku-biografen och filmexperten Sadao Yamane och Kenta Fukasaku var båda överens om att serien inte fokuserar på specifika huvudskådespelare, utan är en ensemblepjäs med birollerna som ger energi till den. Stjärnorna är berättande karaktärer, med lågrankade yakuza som oändligt dödas av filmernas verkliga fokus.
Kazuo Kasahara hävdade att han föreställde sig att Bunta Sugawara skulle gestalta karaktären Tetsuya Sakai medan han skrev och fick senare veta att Sugawara redan hade fått rollen. Men han sa att dagen innan inspelningen Sugawara istället fick rollen som Shozo Hirono (baserad på Minō) och Hiroki Matsukata tog över som Sakai. Nobuo Kaneko är den enda andra skådespelaren som porträtterar samma karaktär i alla fem filmerna; spela Yoshio Yamamori baserat på Tatsuo Yamamura, som blev den första ledaren för Kyosei-kai.
En grupp lite skådespelare och dryckeskompisar kallade Piranha Army ( ja:ピラニア軍団 , Piranha Gundan ) porträtterade många olika små och fysiska roller genom hela serien. Takuzo Kawatani och Hideo Murota är de mest framstående medlemmarna. Kawatani, Masaru Shiga och icke-Piranha armémedlem Seizō Fukumoto tävlade för att se vem som kunde ha mest över de bästa dödsscenerna. I gruppscener gömde de sig baktill under repetitionerna, bara för att flytta till fronten under själva tagningen. Shiga sa att Fukasaku var den enda regissören de behandlade som jämlikar.
När de filmade på plats i Kure, samlades många yakuza, inklusive de som användes som modeller för karaktärer i filmen, på inspelningsplatsen. De gav råd till både regissören och skådespelarna; decennier senare uttalade Tatsuo Umemiya att han tyckte synd om skådespelare som spelar yakuza idag eftersom de "inte har chansen att lära känna riktig yakuza som vi gjorde." Producenten Koji Shundo var själv tidigare en yakuza innan han fick jobb på Toei.
Filma
Utspelar sig i efterkrigstidens Japan, Fukasaku drog på sina erfarenheter som barn under andra världskriget för Battles Without Honor and Humanity . Vid femton års ålder arbetade han med andra barn i en ammunitionsfabrik som regelbundet bombades. Regissören mindes "även om vi var vänner som arbetade tillsammans, var det enda vi skulle tänka på självbevarelsedrift. Vi skulle försöka komma bakom varandra eller under döda kroppar för att undvika bomberna... Jag var också tvungen att städa upp alla döda kroppar... Jag är säker på att de upplevelserna har påverkat hur jag ser på våld." Med hjälp av en handhållen kamera , zoomlinser och naturlig belysning för att skapa en "gryn, kaotisk look", visade regissören sin generations kamp för att överleva i efterkrigstidens kaos. Den skakiga kameratekniken har sedan dess blivit ett varumärke för regissören.
Toei-producenten Masao Sato anmärkte att Fukasaku ovanligt spelade in filmerna i Toeis Kyoto- studio, trots att han var under kontrakt med Toei Tokyo . Han sa också att hela inspelningsprocessen för den första filmen var kort, hektisk och kaotisk och tog bara 35 till 40 dagar. Skådespelaren Takashi Noguchi sa att även om Fukasaku skulle få en deadline på en månad, gick han alltid över det och tog 50 eller 60 dagar. Det var också många nattfotograferingar, med allt arbete efter 22:00 gav Toei-besättningen betydande övertidsersättning. Den assisterande regissören för Proxy War and Police Tactics , Toru Dobashi, hävdade att Fukasaku inte var lika skarp på morgnarna, tupplur medan besättningen förberedde sig, vanligtvis bara filmade den första filmen på eftermiddagen. Han sa att direktörens topparbetstid var mellan 02:00 och 03:00. Dobashi påpekade att Fukasaku var väldigt praktisk och deltog i platsspaning och kostymval. Medan han lät skådespelarna välja sina kostymer, behövde han veta varför och skulle ha långa diskussioner med dem om hur det hjälpte deras karaktärs utveckling.
Seriens actionregissör Ryuzo Ueno sa att han för inspelning på plats föreslog Fukasaku att de skulle repetera i studion i förväg. På så sätt ger medborgarna som ses på film realistiska reaktioner på gatustriderna. Efter den andra filmen sa polisens anti-kriminalitetsenhet i Hiroshima att de inte skulle stödja skjutning på plats. Produktionsteamet för den tredje filmen hade svårt att filma i Etajima där tjänstemännen sa att de "gav ett felaktigt intryck av Hiroshima genom att skildra våldsamma incidenter som aldrig hände." Kasahara svarade med att säga att han inte skrev några fiktiva våldshandlingar, alla var verkliga.
Ueno mindes att Kawatani nästan dog när han filmade en scen i den andra filmen där han dras bakom en båt med händerna sammanbundna. Skådespelaren gick emot Uenos råd och insisterade på att hans händer faktiskt skulle knytas. Efter att ha nästan drunknat gjorde han det på Uenos sätt. Shiga hävdade att Sugawara inte var lika skicklig som Piranha-armén i iscensatta slagsmål och av misstag skulle träffa dem på riktigt. Dobashi beskrev en incident som filmade en nattscen i Proxy War , där Tsunehiko Watase själv utförde ett farligt stunt i en enda tagning som filmades på en 16 mm film Eyemo för att senare sprängas upp till 35 mm film . Men det upptäcktes senare att Eyemo inte hade någon film i sig och scenen måste skjutas över efter att ha vädjat till platsens invånare.
Mottagning och arv
Battles Without Honor and Humanity blev en framgång på biljettkassan och gjorde Sugawara till en stjärna och Fukasaku till en A-listad regissör. Den första delen tjänade sin distributör 4,5 miljoner dollar i biljettkassan, vilket gör den till årets elfte mest inkomstbringande film. Den andra och tredje filmen placerade sig på tolfte respektive trettonde plats för samma år, medan de två sista båda rankades bland de tio bästa 1974.
På Kinema Junpos årliga lista över de bästa filmerna för år 1973 som röstades fram av kritiker, placerade sig den första filmen på andra plats, Proxy War på åttonde plats och Deadly Fight i Hiroshima trettonde. Vid 1974 års Kinema Junpo Awards; den första delen vann Reader's Choice för bästa film ( Dödlig kamp i Hiroshima var fjärde), Bunta Sugawara fick bästa skådespelare och Kazuo Kasahara fick bästa manus. År 2009 utnämnde tidningen den till femte plats på en samlad lista över de 10 bästa japanska filmerna genom tiderna som röstats fram av över hundra filmkritiker och författare. Tidigare upplagor av listan hade serien som nummer tjugotvå 1995 och åttonde 1999, bunden med Twenty-Four Eyes . 2011 Complex den till nummer ett på sin lista över de 25 bästa Yakuza-filmerna.
Yamane tror att Battles Without Honor and Humanity var populärt på grund av tidpunkten för dess utgivning; Japans ekonomiska tillväxt var på topp och i slutet av 1960-talet studentupproren rum. De unga hade liknande känslor som efterkrigssamhället som skildras i filmerna. Fukasaku-biografen och filmexperten sa också att Fukasaku under resten av sin karriär kontaktades många gånger av producenter för att skapa filmer som liknar Battles , men han avböjde dem alltid för att vilja gå vidare till filmer som han tyckte var intressanta. Mark Schilling skrev att många japanska kommentatorer citerar filmernas omfattande användning av Hiroshima- dialekten som färsk, eftersom den inte hördes i många vanliga filmer vid den tiden.
Framgången med serien Battles Without Honor och Humanity populariserade subgenren av yakuza-filmen Jitsuroku eiga eller "faktiska rekordfilmer", ofta skildrade händelser baserade på sanna berättelser. Tidigare var filmer om yakuza kända som Ninkyō eiga eller " riddarfilmer " och utspelade sig i Japan före kriget. AV Clubs Noel Murray säger att Fukasakus yakuza istället bara "följer sig till hederskoder när det är i deras bästa intresse, men annars mobbar och dödar urskillningslöst." Dennis Lim från The Village Voice skriver "Fukasakus yakuza-snärtar dränerar kriminella undervärldar av romantik, krossar hederskoder under fötterna och upphäver distinktionerna mellan gott och ont."
Glenn Erickson från DVD Talk kallade Battles Without Honor and Humanity för en "våldsam saga översvämmad av blod, svek, förräderi och aggression". Han beskrev de två första filmerna som att han följer Hirono när han knyter band med dödsdömda vänner som försöker leva upp till yakuza-koden, vilket ger tittarna något att bry sig om i "vad som annars skulle vara en helt nihilistisk serie av ruttna affärer och svek", skrev Erickson att Fukasaku och hans författare genom den tredje filmen svänger in på politiskt territorium; han tolkade yakuza-kaptenerna som använde sina underhuggare som ombud i deras strider som en allegori för vad Amerika och Sovjetunionen gjorde under det kalla kriget . Kyle Anderson från Nerdisten hänvisade till serien som "den snabbaste, mest frenetiska, minst ursäktande gangsterbilderna som någonsin gjorts." Han noterade hur texten på skärmen som ger offrets namn och dödsdatum efter varje mord, tillsammans med den handhållna fotograferingen, ger filmerna en "nyhetsstil som drar in tittaren."
Uppföljare
Toei övertygade Fukasaku att skapa ytterligare tre filmer mellan 1974 och 1976 under namnen New Battles Without Honor and Humanity, New Battles Without Honor and Humanity: The Boss's Head och New Battles Without Honor and Humanity: Last Days of the Boss . Dessa fristående filmer har många av samma skådespelare, men alla spelar nya karaktärer. Denna serie följdes 1979 med Aftermath of Battles Without Honor and Humanity, regisserad av Eiichi Kudo , som innehåller alla nya skådespelare förutom Matsukata.
År 2000 släpptes en film regisserad av Junji Sakamoto under titeln New Battles Without Honor and Humanity , även känd som Another Battle , men utan direkta likheter med Fukasakus serie. En uppföljare till denna film, med titeln New Battles Without Honor and Humanity/Murder ( 新・仁義なき戦い／謀殺 , Shin Jingi Naki Tatakai/Bōsatsu ) eller Another Battle/Conspiracy , regisserad av Hajime Hashimo, följt av 0, följt av soundtrack 0 Tokyo Ska Paradise Orchestra & Sembello.
Scenanpassningar
En teaterpjäsanpassning av Battles Without Honor and Humanity gick i Shinjukus Kinokuniya Hall från 24 oktober till 2 november 1974. Nobuo Kanekos vän Yoshiyuki Fukuda var ett fan av filmerna och frågade skådespelaren om han skulle uppträda på en scen anpassning, vilket Kaneko gick med på. Baserat på de två första delarna av originalfilmen producerade Kaneko pjäsen med Mārui Theatre Company, som han var ordförande för, medan Fukuda och Kinji Fukasaku regisserade tillsammans. Det markerade Fukasakus debut på teater. Kaneko återtog sin roll som Yoshio Yamamori, Hideo Murota tog över som Shozo Hirono, Toru Minegishi spelade Tetsuya Sakai och Harumi Sone spelade Uichi Shinkai. Andra skådespelare från Battles Without Honor och Humanity- filmserien som också medverkade i pjäsen inkluderar Shingo Yamashiro , Reiko Ike , Mikio Narita och Sanae Nakahara . Pjäsen var ett kommersiellt misslyckande, med ett underskott på 2 miljoner ¥.
framförde den kvinnliga popidolgruppen AKB48 Battles Without Honor and Humanity: On'na-tachi no Shitō-hen ( 仁義なき戦い〜彼女（おんな）たち〘篇 歇 ちの篇) 9 från kataku i november 24 . Den skrevs av Daisuke Kamijyo och regisserades av Shutaro Oku . Det fanns två olika rollbesättningar; den första framförde pjäsen från premiärdagen till den 14 november, medan den andra tog över den 16 november och fortsatte fram till stängningsdagen. Yamamori porträtterades av Meru Tashima och Makiko Saito, Hirono av Yui Yokoyama och Nana Okada , Sakai av Tomu Muto och Miru Shiroma , och Shinkai spelades av Yui Oguri och Chihiro Kawakami.