Stereostilar
Stereo Styles av Lorna Simpson består av tio omedelbara filmbilder placerade på graverad plast. Denna pjäs skapades 1988 och finns för närvarande i en privat samling. De tio enskilda bilderna fokuserar uteslutande på baksidan av en ung svart kvinnas huvud. Varje bild, alla tagen i svart och vitt, visar den unga kvinnan som modellerar olika frisyrer som skulle ha varit populära på den tiden. Till dessa tio foton hör tio beskrivande ord placerade på en tunn svart remsa, skrivna i vit kursiv som lyder: "Vågad", "Förnuftig", "Svår", "Lång och silkeslen", "Pojkaktig", "Åldslös", "Dum". , 'Magnetic', 'Country Fresh' och 'Sweet'. Simpson har lagt till mer djup och känsla till det här verket genom att skapa en skugga under varje enskilt fotografi.
Konstnär bakgrund
Lorna Simpson är en feministisk fotograf från Brooklyn, New York, vars ämne enbart fokuserar på unga afroamerikanska kvinnor. Simpsons verk förmedlar politiska budskap som berör de kontroversiella ämnena rasism och sexism i det moderna Amerika. Hon är känd för sin tendens att inte sätta ett ansikte åt sitt ämne, vilket eliminerar den dokumentärgenre som hennes verk annars beskrivs som. För att ta det ett steg längre lägger hon till antingen stärkande eller förnedrande ord för att komplettera bilderna. Denna teknik kallas ett antiporträtt, ett konstverk som samtidigt engagerar sig i och motstår traditionella porträttbilder. Hennes metoder är avsedda att förmedla kraftfulla budskap, att "anspela på att brottas med porträtt av det förflutna [och] att ombilda svarta kvinnors platser i de visuella dimensionerna av den amerikanska symboliska ordningen."
Reklam och personlighet
Simpson är framgångsrik i att skapa ett kraftfullt stycke av Stereo Styles från allvaret i det svarta och vita till undertonen av sarkasm i de beskrivande orden skrivna i mitten. Genom hennes layout och representation av den unga kvinnan på de tio bilderna kan principerna för kosmetisk reklam på 1980-talet användas som referens för inflytande. Liknar läppstiftslayouter, där namnen på de specifika färgerna på läppstiftet skrivs under varje enskild tub. Genom att använda annonsformatet förvandlar hennes verk enkla frisyrer till individuella personligheter genom att använda fotografi och beskrivande ord. Däremot, där annonsens produktnamn är specifika för ett ämne, ger Simpsons arbete inte ett specifikt foto till ett matchande ord. På så sätt kan tittaren bilda sig sin egen uppfattning om vilken frisyr som uttrycker adjektivet bäst.
Kronologi för fysisk behandling
Man tror också att de tio olika frisyrerna representerar en kronologi som korrelerar med förändringar i fysiskt tillstånd och behandling. Denna layout är viktig att notera särskilt eftersom svarta kvinnor inte användes i reklam, särskilt för frisyrer eller personlighetsdrag som gjorde dem unika. På samma sätt följde allmänheten inte ivrigt den afroamerikanska rörelsen, vilket gjorde omvandlingen av frisyrer till ett meddelande till samhället att saker och ting börjar förändras. Genom både de transformativa frisyrerna och lekfulla deskriptorerna lyser ett förslag på svarta kvinnors ansträngningar att ta sig fram i den professionella arbetsvärlden. Detta stycke är tänkt att ge unga svarta kvinnor möjlighet att lyckas i det moderna Amerika men betonar också närvaron av raskontroverser som måste göras medvetna om.
Anteckningar
- Lamm, Kimberly. "Porträtt av det förflutna, föreställt nu." I Unmaking Race, Remaking Soul: Transformative Aesthetics and the Practice of Freedom , 122-124, 2008.
- Smith, Cherise. "Fragmenterade dokument: Verk av Lorna Simpson, Carrie Mae Weems och Willie Robert Middlebrook vid The Art Institute of Chicago." Art Institute of Chicago Museum Studies 24, nr. 2 (1999): 249.
- Stokstad, Marilyn och Michael W. Cothren. "Den internationella scenen sedan 1950." I konsthistoria . 4:e uppl. Vol. 2, 1111. Upper Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2011.
- Wright, Beryl J. "Back Talk: Recoding the Body." Callaloo 19, nr. 2 (Spring, 1996): 397-413.