En själs hemligheter
Secrets of a Soul | |
---|---|
Regisserad av | GW Pabst |
Manus av |
|
Producerad av | Hans Neumann |
Medverkande | Werner Krauss |
Filmkonst |
|
Musik av | Giuseppe Becce |
Produktionsbolag _ |
Neumann-Film-Produktion GmbH |
Levererad av | Universum Film AG |
Utgivningsdatum |
|
Körtid |
75 minuter |
Land | Tyskland |
språk |
Tysta tyska mellantexter |
Secrets of a Soul ( tyska : Geheimnisse einer Seele ) är en tyst tysk dramafilm från 1926 i regi av GW Pabst .
Komplott
Martin Fellman, en lärd professor, upplever mardrömmar som får honom att tro att han håller på att bli galen. Han fruktar att han är på väg att mörda sin fru, som älskar honom högt. Han anlitar Dr Orth, en psykiater, för att hjälpa honom lösa sina psykoser.
Kasta
- Werner Krauss som Martin Fellman
- Ruth Weyher som Seine Frau
- Ilka Grüning som Die Mutter
- Jack Trevor som Erich
- Pavel Pavlov som Dr. Orth (som Pawel Pawloff)
- Hertha von Walther som Fellmans Assistentin
- Renate Brausewetter som Dienstmädchen
- Colin Ross som Kriminalkommissarie
- Lili Damita (okrediterad)
Produktion
Secrets of a Soul's producent Hans Neumann trodde starkt på Sigmund Freuds teorier och försökte få Freud att delta i skapandet av filmen. Freud svarade inte, så han anlitade Karl Abraham , en nära medarbetare till Freud, som rådgivare i projektet, för att hjälpa Neumann att göra den mest psykologiskt realistiska filmen som möjligt.
Filmen spelades in mellan september och november 1925 och släpptes i Berlin den 24 mars 1926.
Reception
Från retrospektiva recensioner uppgav Tom Milne i Monthly Film Bulletin att filmen är uppdelad i "ungefär tre ojämlika delar" och kommenterade att den "första och bästa, som kombinerar psykologisk subtilitet och stark dramatisk effekt på det sätt som skulle bli Pabsts varumärke, är öppningssekvens" samtidigt som den sista sekvensen av filmen kallades för en "verkligen avskyvärd slutsekvens, ett påklistrat lyckligt slut." Milne drog slutsatsen att filmen ser Pabst "engagerad på en provkörning för det mycket mer integrerade förhållningssättet till det omedvetna och dess avvikelser som minskade i The Love of Jeanne Ney, Crisis och Pandoras ask ."
Troy Howarth kommenterade i sin bok Tome of Terror: Horror Films of the Silent Era att filmen var "en rimligt övertygande psykologisk thriller" och att "Krauss är för gammal för rollen som kräver att tittaren tror att han är gift i en barndom älskling lätt 20 år yngre än han är."