Sara Torsslow

Sara Torsslow
Född	Sara Fredrica Strömstedt 11 juni 1795 Sverige
dog	18 juni 1859 Sverige
Andra namn	Sara Strömstedt
Make	Ulrik Torsslow

Sara Fredrica Torsslow född Strömstedt (11 juni 1795 - 18 juni 1859) var en svensk scenskådespelerska. Hon var en av de mest berömda skådespelerskorna i Sverige under första hälften av 1800-talet och en elitmedlem i Dramaten .

Liv

Sara Torsslow föddes i Stockholm som dotter till en kryddhandlare .

År 1807, vid en ålder av elva, blev hon inskriven i Royal Dramatic Training Academy , där hon blev instruerad av Maria Franck , på den tiden en elitskådespelerska känd som en tragedien av Kungliga Dramatiska Teatern.

Karriär på Kungliga Dramatiska Teatern

Sara Torsslow var engagerad i Kungliga Operans kör 1811, men efter att ha visat talang som skådespelerska i biroller, kontrakterades hon som främsta skådespelerska vid Kungliga Dramatiska Teatern 1812.

Från början ansågs hon inte ha mycket förmåga, utvecklade hon sig själv som skådespelerska och steg till att bli en av teaterns elitmedlemmar:

"I besittning av ett stort sinne, ett sunt omdöme och en förmåga som bara utmanades till större ansträngningar genom motstånd, utvecklade hon sina underskattade gåvor nästan av sig själv och steg till successivt högre nivåer, särskilt inom den tragiska genren. [.. .] Även om hon var användbar inom nästan varje linje av konsten, gjorde hennes temperament av naturen henne mest lämpad för roller inom själens intensiva, hemsökande rörelser eller de som krävde att exponeringen av det fina tyget av intriger, eller t.o.m. de, i vilka en imponerande värdig hållning behövdes."

Sara Torsslow skulle bli Kungliga Dramatiska Teaterns ledande tragedien och kallades som sådan efterträdaren till sin berömda mentor Maria Franck.

Hon uppskattades för sitt passionerade sätt att agera och sin djupa och kraftfulla röst och jämfördes med Adelaide Ristori i sin stil, och spelades mestadels tragiska roller, där "hennes mansröst, den storslagna gestalten, djupa känslor och de groteska gesterna kunde visa sig själva. fritt", och kritikern Wikström noterade hennes framträdanden för att illustrera "en nästan fruktansvärd, naturlig sanning". Hon spelade en uppskattad Lady Macbeth och Lucrezia Borgia , och var även populär i ridbyxroller , där hon beskrevs som väldigt stilig. Sara Torsslow och stjärnskådespelerskan Charlotta Eriksson sågs komplettera varandra utomordentligt väl på scen, och en av deras gemensamma scener kommenterades en gång av Magnus Jacob Crusenstolpe att "illusionen är så komplett att man föreställde sig i verkligheten" med karaktärerna på scen .

jämfördes stjärnskådespelerskorna Sara Torsslow, Charlotta Eriksson och Elise Frösslind med en ros eller en tulpan , en jasmin eller en tusensköna , och en lilja eller en förgätmigej , av vilka Torsslow påstods representera "The Deeply Moving", Eriksson "The Sensitive Grace and Feminine Gracefulness" och Frösslind "Den skygga sötman, kvickheten och naiviteten".

När den franska seden att kalla in enskilda skådespelare med applåder efter en föreställning introducerades i Sverige, var Sara Torsslow den första som kallades till scenen av publiken på det här sättet, efter hennes uppträdande i pjäsen Virginia den 16 januari 1825 .

Sara Torsslow som Tant Bazu

Hon gifte sig 1830 med sin kollega, skådespelaren Ulrik Torsslow (1801-1881).

Torsslow-argumenten

Åren 1827 och 1834 ägde två stora strejker - ja, de största strejkerna i teaterns historia - rum i "Kungliga teatrarna" (Kungliga Operan och Dramaten), kallade "Första Torsslow-argumentet" (1827). och 'Second Torsslow Argument' (1834) efter de ledande personerna, Ulrik Torsslow och Sara Torsslow.

1827 införde regissören Karl Johan Puke reformer där skådespelarnas förmånsföreställningar (där hela inkomsten från en föreställning gavs till en av skådespelarna) och skådespelarnas andel i teatern skulle ersättas med fasta löner. Båda dessa reformer förkastades av majoriteten av skådespelarna, eftersom förmånsframträdanden normalt var mycket mer lukrativa för majoriteten av skådespelarna: dessutom gjorde Puke sig oerhört ogillad av en frekvent användning av disciplinära regler, såsom rätten till en regissör. att placera en skådespelare i arrest i deras omklädningsrum. Paret Torsslow inledde i sin ställning som stjärnskådespelare en strejk där de krävde att reformerna skulle stoppas och de disciplinära reglerna avskaffas. Strejken förhindrade framgångsrikt de ekonomiska reformerna, men de disciplinära reglerna behölls med undantag för arresteringen, som avskaffades för kvinnor. Disciplinärsystemets missnöje uttrycktes av Elise Frösslind som när direktör Puke frågade henne om hon var nöjd med uppgörelsen svarade: "Oh ja, det enda som saknas är piskning."

Planerna på att införa reformerna avslutades dock inte på obestämd tid, och den andra strejken 1834 uttryckte samma oro. Den här gången var ledningen förberedd på strejken och krossade enigheten bland deltagarna genom att höja lönerna för vissa och sparka andra. Den andra strejken besegrades därför, vilket resulterade i införandet av reformerna, medan strejkens deltagare avskedades. Några av deltagarna fick dock bara sparken för att de skulle kunna anställas igen för en lägre lön, vilket illustrerades i fallen med stjärnskådespelarna Elise Frösslind och Charlotta Eriksson , som båda fick sparken med den formella motiveringen att Frösslind gjorde anspråk på att vara för gammal och av känslig hälsa för att uppfylla sina skyldigheter, och Eriksson helt enkelt för att de inte längre hade råd med henne. När de fick sparken erkände direktören informellt att de hade varit det på grund av deras deltagande i strejken, även om han angav andra officiella skäl.

Senare karriär

Ulrik och Sara Torsslow lämnade Dramaten efter strejken 1834 och fick med sig ett antal ledande skådespelare. Teatermonopolet 1798 gällde dock fortfarande i Stockholms stad, vilket förbehöll de kungliga teatrarna all professionell teaterverksamhet innanför Stockholms stadsgränser. Detta resulterade i att skådespelarna inte kunde få jobb i staden och så småningom tvingades flera av dem be att få återvända till Dramaten, som tog emot dem tillbaka med en lägre lön än före strejken: det var t.ex. både Elise Frösslind och Charlotta Eriksson, som återvände 1836. Ulrik och Sara Torsslow inledde en kamp mot det kungliga teatermonopolet 1798 som varade i åtta år och så småningom resulterade i att det avskaffades.

Till en början var de engagerade på Djurgårdsteatern , en teater som inte ansågs olaglig eftersom den dels låg strax utanför stadsgränsen och dels hade den fram till dess endast använts under somrarna. Paret Torsslow köpte teaterns särskilda tillstånd av Pierre Deland och uppträdde där först under somrarna och turnerade landet på vintern, men från och med säsongen 1839 utmanade de teatermonopolet genom att uppträda även på vintern. Deras initiativ var framgångsrikt och de skapade teaterhistoria när teatermonopolet, som då ansågs föråldrat, avskaffades 1842.

1843 blev de delägare i den nya teatern som grundades av Anders Lindeberg när monopolet avskaffades, Mindre teatern : de tog över ledningen som direktörer 1846-54.

Ulrik och Sara Torsslow åtnjöt en förnyad guldålder av sina karriärer på Mindre teatern , där de hyllades av kritiker som "där makarna under några års ämbetstid förenades till ett tvillingpar av första ordningen i konstens himmel. "

Död

Sara Torsslow gick i pension 1853 efter ett antal upprepade förkylningar som undergrävde hennes hälsa, förkylningar som hon ska ha ådragit sig under de många föreställningarna i tunna kläder på dragiga och kalla scener. Hon dog sex år senare. Hennes man Ulrik Torsslow återvände till Dramaten 1856 och gick i pension 1861. Deras privatliv sades ha varit mycket lyckligt, men inkomsten dålig. Hon var mamma till skådespelerskan Helfrid Kinmansson och mormor till skådespelerskan Valborg Moberg.

Efter hennes död beskrevs hennes karriär: "När Schillers geni skapade Elizabeth av England, talade i salarna på sitt slott med Leicester, eller i parken Fotheringay med May Stuart, sådan var den levande bilden av Elizabeth i föreställningen av fru T på Dramatiska Teatern, som Victor Hugo gestaltade Gudule i Notre-Dame med fantasins öga, så porträtterade fru T henne på Mindre teatern, och som Scribe målade prinsessan, i vilken hans berömda pjäs som , lämpad för den svenska scenen med namnet »Strozzi och Martino», döpt till änkehertiginnan, så målades hon av fru T. på Djurgårdsteatern. Varje gång hon uppträdde var scenen i triumf och [ sic ? ] salong fick en sann salong fest."

• Svenskt biografiskt handlexikon
• Anteckningar om svenska qvinnor
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (svenska)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Stockholm, 1917 ['Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Första bok 1772–1842'] (svenska)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Andra delen, 1842-1918, Bonnier, Stockholm, 1918 ['Svensk teater och svenska skådespelare från Gustav III till våra dagar. Andra boken 1822–1918'] (svenska)

Vidare läsning

• Sara Torsslow på Svenskt kvinnobiografiskt lexikon