Rozalind Drummond

Rozalind Drummond (född 1956) är en fotografisk konstnär och en tidig exponent för postmodernism i Australien .

Utbildning

Drummond utbildade sig initialt vid Prahran College 1982-84, en institution som Australian Center for Photography- chefen Deborah Ely erkände 1999 för att producera "några av landets mest hyllade utövare", inklusive Drummond bland dem, förutom " Bill Henson , Carol Jerrems , Steve Lojewski, Janina Green och Christopher Koller". Från 1985–86 tog hon en Post Graduate Diploma in Fine Art vid School of Art i Victorian College of the Arts där Bill Henson, enligt Max Dupain , var hennes handledare.

1997 tilldelades hon ett Samstag-stipendium på 30 000 A$, plus flygpriser och avgifter, för ett års utlandsstudier under vilket hon tog en MA i Fine Art vid Goldsmiths College, London. Medmottagare var Zhong Chen, Lyndal Jefferies, Steven Holland och Julie Gough. Senare i Australien avslutade hon en Master of Arts (Art in Public Space), RMIT University , Melbourne 2017. Sedan dess har hon ställt ut nationellt och internationellt och hennes verk finns i stora offentliga samlingar.

Från 1986-88 var Drummond assisterande direktör vid George Paton Gallery , University of Melbourne , och hon har haft akademiska befattningar som lektor i fotografi, Victorian College of the Arts , School of Art, Melbourne 1987-89, lektor i fotografi, School of Art och design, Monash University , Caulfield Campus 1990-91 och lektor i fotografi, School of Arts and Education, Deakin University , Burwood Campus fram till 2014.

Öva

Drummond visade först solo 1985 på George Paton Gallery (där hon skulle bli assisterande regissör året därpå).

Mindre än tio år in i hennes karriär, 1993, bjöds Drummond och målaren Geoff Lowe in av curator Juliana Engberg för att producera en utställning som involverade samarbete med vietnamesiska konstnärer som stöddes av Asialinks australiensiska konst till Asien-projektet och som arrangerades av Hanoi School of Art, nationens första samtidskonstkontakt med Vietnam. Drummond valde att visa typiska exempel på deras australiensiska samtida konstutövning och tog långa kontaktprov, med titeln Voyeur och undantaget monokroma Super 8 -filmer som hade gjorts mellan 1960–65, som kunde rullas ut och fästas på galleriväggen antingen horisontellt eller vertikalt. , som tillåter tittarnas egen tolkning av berättelsen, och rapporterade att några av de vietnamesiska konstnärerna var förvånade över att hon valde att inte rama in sina fotografier.

Utställningen visades i Australien som Vietnam på Waverley City Gallery från 25 februari till 28 mars 1993, där Zara Stanhope pekar på "Drummonds kreativa inramning och filmning" och "oroande sammanställning av obekanta, geografiskt avlägsna bilder" som " stör konventionen för den osynliga journalistiska fotografen [och] västerländska narrativa sätt och medför omprövning av tittaransvar." Drummond inkluderade också en serie namnlösa svart-vita foton extraherade från en oavslutad video som hon gjorde i Vietnam där scener i rörelse gjordes suddiga och oskarpa. Ett enstaka inramat passfoto som är vänt mot en grupp likadana bilder i motsatta ändar av ett långt smalt utrymme som för Stanhope betyder "individen gjort maktfull inför massans eller nationens strukturer. Passet bevisar flyktingens existens och påminner oss om att de som korsar gränser är, liksom brottslingar, föremål för övervakning."

Drummonds Peeping Tom (uppkallad från Michael Powells film ) visades på Monash University Gallery, november 1995 till februari 1996. Förutom hittade fotografier inkluderade den tre videoskärmar; en som visar Powells film från 1960; en annan som voyeuristiskt spårar en kvinna när hon väver sig igenom museiutställningar; och en tredje med ett liveflöde av utställningsutrymmet där betraktaren kan se sig inspelad. Summan av dessa delar placerar publiken i rollen som offer och angripare samtidigt. Det är ett ofta refererat verk, tidigt av konstnären och författaren Perry Fowler;

"Drummond har skapat en "konstgjord", kryptiskt berättad, maskulinistisk subjektivitet. Som en psykoanalytiker "läser" en patient eller en detektiv som undersöker ett mysterium, dechiffrerar tittaren berättelsen genom "ledtrådar" som tillhandahålls på måfå. Berättelsen avslöjar en kanske patologisk uppfattning. av det feminina. Drummonds kvinnor är ytliga, monokroma skönheter, naivt modellerar för sedan länge bortglömda amatörer. Manipulerade och förstorade blir de bilder av en rekonstituerad femininitet; en postmodern uppfattning om en efterkrigssexualitet."

Reception

Recensenter kände igen en anspelande och elliptisk blick i Drummonds oeuvre från tidigt i hennes karriär, där Max Dupain 1986 beskrev som "intensivt introvert" hennes bildspråk i The Melbourne Stage: Photographs by four post-graduates at Australian Centre for Photography, Sydney;

"Rozalind Drummond visar 16 extremt vackra färgbilder. Som grupp är de intensivt poetiska och laddade med en mycket personlig känsla av mystik och ibland obeveklig förtvivlan. Dämpade men ändå passionerade, känsliga och dystra, tankeväckande och lite häftiga, de skulle alla kunna vara skiftande skuggor av samma person. Jag återvänder till dessa bilder om och om igen. I vanlig terminologi har de djup. Det är uppmuntrande att veta att fotografi på så sätt kan bli så överlägset verkligheten."

Drummonds omfamning av postmodernistiska drag ledde till blandade recensioner. Beatrice Faust försummade sina bidrag till National Gallery of Victorias 1988 Excursions into the Postmodern: Five Melbourne Photographers; New Acquisitions, som skrev att hon hade misslyckats med att göra "en sammanhängande samling av verk", och att förutom John Gollings studier "kraftfull sammansmältning av arkitektoniska, pornografiska och optiska bilder", hennes var "skissartade och triviala." Canberra Times kritiker Helen Musa förstod däremot 1992 att Drummond "använder fotografi för att utnyttja avståndet mellan det verkliga och det fiktiva." Stuart Koop kvalificerade tvetydigt ett sådant svar genom att jämföra separata utställningar från 1991 av Drummond ( Scopic Territories vid Australian Center for Contemporary Art ) och Wolfgang Sievers industriella fotografier (på National Gallery of Victoria) för att identifiera hennes...

"...uppenbarligen total abdikering av författaransvar i [. . . . ] ett beroende av allt som är yttre till fotografiet, vilket har kommit att karakterisera den kritiska betydelsen av postmodern fotografi som någon slags institutionell kritik; detta i motsats till den inneboende formalismen hos modern fotografi", och noterar "[Sievers] (kanske naiva) konfrontation av makt, kapital, social kontroll eller vad som helst, i konstruktionen av estetiska former, [medan Drummond], på reträtt. snarare hoppas kunna spionera ett slumpmässigt spår av deras allestädesnärvaro, peta in kameran i en stads utrymmen för att få en glimt av puissance. Skillnaden är en sorts kapitulation inför "kapitalets" obönhörliga framfart som manifesteras i teorier som Debords . "

Greg Neville i The Age avfärdade dock Scopic Territories som "en kall och överdriven övning. Åtminstone är det ett bra exempel på den nuvarande, postmoderna akademins stil", dess katalog som "ogenomtränglig" och den medföljande videon som "oändlig ," och avfärdade en återvisning av bilderna i Reflex på Center for Contemporary Photography, kurerad av Koop, som "suddiga nattbilder av staden, som man förväntar sig (men inte uppmuntrar) hos studenter på grundnivå."

Rebecca Lancashire mer positiv till att recensera Location , vid Australian Center for Contemporary Art 1992, noterar "Rozalind Drummonds svarta och vita Melbourne-scener, medvetet ur fokus: bilder av flux och osäkerhet," och Zara Stanhope tar upp Reflex som en utställning av ironiskt nog " dålig" fotografi, där Drummonds arbete åtföljs av Susan Fereday , Graeme Hare, Les Walking och David Stephenson, beskrev hennes som "dynamiska bilder."

"Abstrakta det verkliga, verken i Reflex återupprättar den klassiska kampen mellan det uttrycksfulla och det beskrivande, blickens subjektivitet och den fotografiska reproduktionens indexiska kvaliteter. De elektriska neonlamporna som belyser formen av västerländska och österländska städer dyker upp ur natten. i Rozalind Drummonds...De ger betraktaren endast en övergående glimt, otillräcklig för att urskilja figuren i mörkret eller för att kulturellt positionera sig själv."

Drummond har lagt en feministisk visuell kritik på kön. När hon reagerar på hennes utställning från 1996 Bunny Rug som reprisar den amerikanska pinup-fotografen Bunny Yeagers självporträttsrecensent Bruce James från Sydney Morning Herald finner sig själv "oberoende men provocerad". I ett nummer av ArtAsiaPacific från 1997 beskrev Natalie King installationen Peeping Tom (1995) av Drummond som: "En grupp av tonade fotografier i stort format ... på måfå fastnade på galleriväggarna som ett arkiv", vilket antyder inte en institution utan "arkivet" ” som en samling relaterade saker (oavsett om det gäller ämne eller form), inbjudande, som Freda Freiberg anmärkte, ”ett smygande, om inte en studerat blick, på andras kroppar och verksamhet...” och att ”vända vår blick tillbaka på de professionella tittarna, för att spela deras spel. Men genom att granska mer konventionella bilder i Perfect for Every Occasion på Heide Museum of Modern Art 2007, avfärdade kritikern Robert Nelson hennes porträtt av ungdomar som "feeble happy snaps"; "Till och med scenen där en flicka rör vid en annan, som får den dramatiska titeln Nu vet alla , verkar omöjlig."

Penny Webb som skriver på Durmmonds samarbetsshow 2007 med Stuart Bailey, Carpetweed , på Victoria Park Gallery, Abbotsford, urskiljer ett mer effektivt "utbyte ... etablerat mellan dessa två arbetskroppar - sex fotografier fästa runt utrymmet; sex konstruktioner på golvet : ett möte mellan sinnen, kan man säga. Rozalind Drummond har kastat ett passionerat öga på högar av material och föremål, kasserade eller ännu inte gjort anspråk på, i färd med någon form av kontorsflytt eller inhemsk omvälvning."

Utvalda utställningar

Drummonds utställningar inkluderar:

Solo

  • 2018: Process blue, naturresor, manchester, tallhyllor , Bundoora Homestead Art Center
  • 2011: Black Mountain , (med Stuart Bailey) Margaret Lawrence Gallery, VCA
  • 2010, 16 juni – 30 juni: While We Were Shopping, West Space Gallery
  • 2009: How Fine the Air , Life Lab Building, pop-up Space, Docklands, Melbourne
  • 2008: Weather Everything , Canberra Contemporary Art Space, Canberra
  • 2008: Carpetweed (med Stuart Bailey) Victoria Park Gallery, Melbourne
  • 2007, 27 april - 26 maj: Rozalind Drummond: väder på allt , Canberra Contemporary Art Space
  • 1998: Spiderbox , (med Lauren Berkowitz) Canberra Contemporary Art Space
  • 1999: Hide and Seek visar Birmingham Cinema, Storbritannien
  • 1999: Hide and Seek , utställning Ikon Gallery Off-site Project
  • 1995-6: Peeping Tom , Project Room, Monash University Gallery, Melbourne
  • 1995: Bunny Rug , 1:a våningen, Fitzroy, Melbourne
  • 1995, 5–23 juli: Faktura, Kate Daw, Troy Framstead, Elka Varga och Dana Last, hållplats 22, St Kilda
  • 1993: Pool , Karyn Lovegrove Gallery, Prahran
  • 1991, 3 oktober–10 nov: Rozalind Drummond: Scopic Territories , kurerad av Juliana Engberg, Australian Center for Contemporary Art
  • 1991: Shadow Zone: Rosalind Drummond , Contemporary Art Center of South Australia
  • 1988: Faite urbaine, Hobart
  • 1985, maj: George Paton Gallery, University of Melbourne

Grupp

  • 2020, 12–19 december: Hell n' Back , fundraiser Caves Gallery, Melbourne
  • 2020: Small Mercies, Bushfire Art Fundraiser, Melbourne
  • 2020, 15 februari–15 mars: Art Aid , Gippsland Art Gallery, Victoria
  • 2019: The Look, National Portrait Gallery Canberra
  • 2018: Express Yourself, National Portrait Gallery Canberra
  • 2016, 15 juli till 16 oktober: Tough and Tender, Robert Mapplethorpe , Larry Clark , Nan Goldin , Collier Schorr , Chris Burden , Rozalind Drummond och Warwick Baker, National Portrait Gallery , Australian Capital Territory
  • 2012, Ansikte mot ansikte: Deakin Universitys kreativa konstnärer svarar på Deakin Universitys konstsamling, Deakin University Art Gallery
  • 2009, från 22 juli: The Black Show , C3 GALLERY på Abbotsford Convent
  • 1998, 15–31 oktober: Svara rött eller blått , med Lauren Berkowitz , Pat Brassington , Tara Gilbee, Marion Harper, Deborah Ostrow, Nicola Loder, Royal Melbourne Hospital
  • 1998, 23 maj–13 juni: Mnemosyne or Do Humans Dream in Negative Strips , Center for Contemporary Photography , Fitzroy
  • 1997, Ikon in the City Program , Ozells Street, Primary School, Brindleyplace Birmingham
  • 1997, augusti: M CP Leica Documentary Photography Exhibition, Center for Contemporary Photography, Fitzroy.
  • 1993, december: Reflex, Rozalind Drummond, Susan Fereday, Graeme Hare, Les Walking och David Stephenson, kurerad av Stuart Koop, Center for Contemporary Photography, Fitzroy
  • 1992: 13 nov–20 dec: Plats , Australian Center for Contemporary Art
  •   1991: Från imperiets slut – nio australiska fotografer: På skugglinjen – tio spanska fotografer , med Sue Ford ; Peter Elliston; Tracey Moffatt ; Linda Dement ; Bill Henson ; Adrian Hall ; Judith Ahern; Hellen Grace; Javier Vallhonrat; Chema Madoz ; Toni Catany ; Néstor Torrens; Gonzalo Careaga; Koldo Chamorro; Antonio Bueno ; Tomy Ceballos; Ramón David; Paco Salinas, Círculo de Bellas Artes , Madrid
  • 1986, 16 oktober–19 nov: The Naked Image: The Nude in Recent Australian , Photography, Australian Center for Contemporary Art
  • 1987, 25 augusti–13 september: Survey of Contemporary Australian Photography , med Polly Borland , Graeme Hare, Phillip Le Measurier, Fiona McDonald, Kevin Wilson, kurerad av Anna Weis och Luba Bilu, Linden Gallery, St Kilda, Victoria
  • 1986, februari/mars: The Melbourne Stage: Fotografier av fyra doktorander , med Cassandra Lehman, Scham Ali-Elias och Fiona Macdonald, kurerad av Martyn Jolly, Australian Center for Photography , Sydney
  • 1985: Material Pleasures, turnerande utställning av mode från Fashion Design Council med fotografier av Jacqui Henshaw, Ashley Evans, Philip Masurier, Rozalind Drummond och Kate Gollings. McClelland Gallery , Langwarrin till 17 augusti; Westpac Gallery, Victorian Arts Center , 19 augusti till 15 september; Benalla Art Gallery , 20 september till 3 oktober; Shepparton Arts Center 8 oktober till 22 oktober; La Trobe Valley Arts Centre, Morwell , 26 oktober till 14 november; Försäljning Regionalt konstcentrum, 15 november till 7 december.

Kurator

  • 2014: Kaleidoscope , Platform Contemporary Art Space, Melbourne
  • 2014: Wild Places , Motorworks Gallery, Melbourne
  • 2005: Deep Purple , Manning Clark House, Canberra
  • 2004: Lost in Space , ANU, School of Visual Arts, Residency, Canberra
  • 2002: Hard Candy , Galerie Wieland, Berlin, Tyskland
  • 2002: Ways of Living , turnerade i Tablet Gallery, Notting Hill, London och Project Space, RMIT University, Melbourne

Samlingar

  • National Gallery of Victoria
  • Australian National Gallery
  • National Portrait Gallery, Canberra
  1. ^    Williams, Donald (1996). Konst nu: samtidskonst efter 1970. Bok två . New York: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-470277-2 . OCLC 1231689147 .
  2. ^    Ely, Deborah (1999). "The Australian Center for Photography" . Fotografiets historia . 23 (2): 118–122. doi : 10.1080/03087298.1999.10443810 . ISSN 0308-7298 . OCLC 5722249596 .
  3. ^ a b c Dupain, Max (17 februari 1986). "Tänksamma doktorandfotografier". The Sydney Morning Herald (Sydney, New South Wales, Australien) . sid. 17.
  4. ^ a b "Konstdagbok". The Age [Melbourne, Australien] . 1 november 1996. sid. 4.
  5. ^ Lloyd, Tim (1 november 1996). "Chen borstar upp konststipendiet". Annonsören [Adelaide, South Australia, Australien] . sid. 13.
  6. ^ a b    Vivian, Helen; George Paton Gallery; Ewing Gallery (2008). När du tänker på konst--: Ewing och George Paton Galleries, 1971-2008 . Melbourne, Vic.: Macmillan Art Pub. ISBN 978-1-921394-02-7 . OCLC 271749145 .
  7. ^ Broinowski, Alison (17 augusti 1994). "En långsam drift mot Asien". Sydney Morning Herald . sid. 24.
  8. ^    McCulloch, Alan; McCulloch, Susan; McCulloch Childs, Emily (2006). Den nya McCulloch's encyclopedia of Australian art . sid. 56. ISBN 978-0-522-85317-9 . OCLC 80568976 .
  9. ^ Lancashire, Rebecca (4 januari 1993). "Australisk-vietnamesisk konst har anlänt - av pedicab". Åldern . sid. 12.
  10. ^ Stanhope, Zara (1993). "Vietnam". Konst & text (45): 76.
  11. ^ a b Natalie King, "Peeping Tom." ArtAsiaPacific 13, jan/feb/mars, 1997
  12. ^   American Bibliographical Center (1998). Artbibliographies modern [Druckausg.] 29,2.1998. 29,2,1998 . OXFORD: CLIO PR. OCLC 1073861597 .
  13. ^ "Rozalind Drummonds kikartomt" . www.artdes.monash.edu.au . Hämtad 18 december 2021 .
  14. ^ a b Catalano, Gary (22 maj 1985). "Konst: Den klassiska antiken är stark i Antipodes". Åldern . sid. 14.
  15. ^ Faust, Beatrice (12 oktober 1988). "Fotografi". Åldern . sid. 14.
  16. ^ "Australisk konst för vietnameser som visas i Melbourne centrerar" . Canberra Times . 20 december 1992 . Hämtad 15 december 2021 .
  17. ^ Koop, Stuart. Art & Text , Jan92, Issue 41, p98-99, 2p, 2 Black and White Photographs. Utgivare: Foundation for International Art Criticism
  18. ^ a b Neville, Greg (24 oktober 1991). "Ett fläckigt kastrull av konstnärers kameraarbete". Åldern . sid. 14.
  19. ^ a b Neville, Greg (15 december 1993). "Konditionerad reflex, men eleverna livliga". Åldern . sid. 17.
  20. ^ a b "Bilder utan vykortvy". The Age [Melbourne, Australien] . 11 december 1992. sid. 14.
  21. ^ a b Stanhope, Zara (maj 1994). "Reflex". Konst & text (48): 75.
  22. ^ a b    Marsh, Anne (2021). Att göra feminism, kvinnokonst och feministisk kritik i Australien . Melbourne: Melbourne University Publishing. s. 134–6. ISBN 978-0-522-87759-5 . OCLC 1285168275 .
  23. ^ a b James, Bruce (2 augusti 1996). "Gallerier". The Sydney Morning Herald (Sydney, New South Wales, Australien) . sid. 14.
  24. ^ Masters, H., Chu, D., Tsai, S., Cohn, DJ, & Ko, H. (2016). "I termer av konst." ArtAsiaPacific , 100, 98–109.
  25. ^ a b Freiberg, Freda (7 februari 1996). "Att titta på andra: Freda Freiberg spelar rollen som att kika på Tom och funderar på frågorna om voyeurism som väckts av en ny utställning". The Age (Melbourne, Victoria, Australien) . sid. 21.
  26. ^ Nelson, Robert (24 mars 2007). "Något ruttet". The Age [Melbourne, Australien] . sid. 19.
  27. ^ a b "Visuell konst." Sunday Age [Melbourne, Australien], 18 februari 2007, sid. 38.
  28. ^ "Rozalind Drummond | Process Blue, Nature Trips, Corduroy, Pine Shelving - Bundoora Homestead" . www.bundoorahomestead.com . Hämtad 16 december 2021 . {{ citera webben }} : CS1 underhåll: url-status ( länk )
  29. ^ "Rozalind Drummond - Process Blue, Nature Trips, Corduroy, Pine Shelving - Darebin Arts" . www.darebinarts.com.au . Arkiverad från originalet den 8 april 2018.
  30. ^   Bailey, Stuart; Drummond, Rozalind; University of Melbourne; fakultet vid Victorian College of the Arts and Music; Margaret Lawrence Gallery (2011). Svart berg . OCLC 858569616 .
  31. ^ "West Space" . westspace.org.au . Hämtad 19 december 2021 .
  32. ^   Drummond, Rozalind (2009). Hur fin luften är . Melbourne, Vic.: Digital Harbour. OCLC 494620520 .
  33. ^   Drummond, Rozalind; Stanhope, Zara; Canberra Contemporary Art Space (2007). Rozalind Drummond: väder allt, CCAS 27 april - 26 maj 2007 . Braddon, ACT: Canberra Contemporary Art Space. OCLC 301847378 .
  34. ^ Drummond, Rozalind; Stanhope, Zara; Canberra Contemporary Art Space (2007), Rozalind Drummond: väder allt, CCAS 27 april - 26 maj 2007, Canberra Contemporary Art Space , hämtad 15 december 2021
  35. ^    Berkowitz, Lauren; Drummond, Rozalind; Canberra Contemporary Art Space (1998). Spiderbox . Braddon, ACT: Canberra Contemporary Art Space. ISBN 978-1-875526-46-8 . OCLC 39840057 .
  36. ^    Doherty, Claire (1998). "Fallskärmshoppning uppskjuten: australiensiska artister i Birmingham" . Artlink . 18 (4): 48–50. ISSN 0727-1239 . OCLC 7128713304 .
  37. ^    Drummond, Rozalind; Ikon Gallery (1997). Sök och gömma . ISBN 978-0-907594-54-3 . OCLC 1193510685 .
  38. ^ "Från GUDERNA". The Age [Melbourne, Australien] . 5 november 1995. sid. 7.
  39. ^    Drummond, Rozalind; King, Natalie; Monash University; Institutionen för bildkonst; Utställningsgalleriet (1995). Projektrum: Rozalind Drummond, Peeping Tom : [utställningskatalog . Clayton, Vic.: Monash University Gallery. ISBN 978-0-7326-0632-9 . OCLC 38392839 .
  40. ^ "Öppning". The Age (Melbourne, Victoria, Australien) . 5 juli 1995. sid. 19.
  41. ^   Noonan, David; Drummond, Rozalind; Karyn Lovegrove Gallery (1993). Pool . Prahran, Vic.: Karyn Lovegrove Gallery. OCLC 836760405 .
  42. ^    Drummond, Rozalind; Australian Center for Contemporary Art (1991). Omfattande territorier . Melbourne: Australian Center for Contemporary Art. ISBN 978-0-947220-10-5 . OCLC 27629079 .
  43. ^ "Shadow Zone: Rosalind Drummond :: event på :: på Design and Art Australia Online" . www.daao.org.au . Hämtad 16 december 2021 .
  44. ^   Drummond, Rozalind; Chameleon Inc (1988). "Faite urbaine": en utställning . Hobart: Kameleont. OCLC 220822083 .
  45. ^ "GROTTOR" . cavesgallery.com . Hämtad 19 december 2021 .
  46. ^ " Small Mercies" - en utställning för offer för skogsbränder" . Helga Salwe . Hämtad 19 december 2021 .
  47. ^ "Art Aid Gippsland" . Gippsland konstgalleri . Hämtad 19 december 2021 .
  48. ^ "Bliken" . National Portrait Gallery utställning . Hämtad 19 december 2021 .
  49. ^ "Uttryck dig" . National Portrait Gallery utställning . Hämtad 19 december 2021 .
  50. ^ "Tuff & öm" . National Portrait Gallery utställning . Hämtad 18 december 2021 .
  51. ^    Willis, Sam; Deakin University Art Gallery (2012). Ansikte mot ansikte: Deakin Universitys kreativa konstnärer svarar på Deakin Universitys konstsamling . Burwood, Vic.: Deakin University. ISBN 978-0-9872954-0-8 . OCLC 809156379 .
  52. ^ Modra, Penny (22 juli 2009). "The Space Visual Arts". The Age [Melbourne, Australien] . sid. 14.
  53. ^ "Visuell konst - listor". The Age (Melbourne, Victoria, Australien) . 18 juli 1998. sid. 294.
  54. ^ Schwartz, Larry (23 maj 1998). "Minnen skapas av dessa". The Age [Melbourne, Australien] . sid. 2.
  55. ^ McQuire, S., Deeftereos, G. (1998). Mnemosyne, eller drömmer människor i negativa remsor? . Australien: Center for Contemporary Photography.
  56. ^ Preece, RJ (1997). "Ikon i staden-programmet" . World Sculpture News . 3 (4): 55.
  57. ^ Freiberg, Freda (5 augusti 1997). "Dokumentär tradition överlever teknologin". Åldern . sid. 28.
  58. ^   Asialink; Drummond, Rozalind (1993). Asialink – sammanlänkar Australien och Asien för 2000-talet . Carlton, Vic.: Asialink Centre, University of Melbourne. OCLC 221590592 .
  59. ^   Ford, Sue; Elliston, Peter; Moffatt, Tracey; Dement, Linda; Henson, Bill; Drummond, Rozalind; Hall, Adrian; Ahern, Judith; Grace, Hellen (1991). Desde el fin del imperio nueve fotografos australianos=Från imperiets slut nio australiska fotografer; En la linea de sombra diez fotografos espanoles=På skugglinjen tio spanska fotografer (på spanska). Madrid: Circulo de Bellas Artes. OCLC 1186958312 .
  60. ^   Rrap, Julie; Australian Center for Contemporary Art (1986). Nakenbilden: naken i senaste australiensiska fotografi . OCLC 221447497 .
  61. ^ "Reklam". The Age (Melbourne, Victoria, Australien) . 29 augusti 1987. sid. 22.
  62. ^ O'Sullivan, Kay (14 augusti 1985). "New Breed: Ett annat perspektiv på den osynliga konstformen". The Age (Melbourne, Victoria, Australien) . sid. 22.
  63. ^ Backhouse, Megan (31 maj 2014). "Plotlines". Åldern . Melbourne. sid. 14.
  64. ^ Sumpter, Helen (4 maj 2000). "Sätt att leva". Evening Standard . sid. 129.
  65. ^   Ellis, Pate; McCarthy, Caroline; Drummond, Rozalind; RMIT University; Project Space (1999). Sätt att leva . Carlton, Victoria: RMIT University, Project Space. OCLC 222766985 .
  66. ^ "Rosalind Drummond i samlingen, NGV" . National Gallery of Victoria . {{ citera webben }} : CS1 underhåll: url-status ( länk )
  67. ^   Australian National Gallery (30 juni 1990), "FÖRVÄRV (30 juni 1990)", Årsrapport , The Gallery (233 av 1990): 93, ISSN 0314-9919
  68. ^ "Rozalind Drummond, f. 1956" . National Portrait Gallery människor . Hämtad 15 december 2021 .
  69. ^ "Subtil känsla" . Porträtttidning . Hämtad 18 december 2021 .
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rozalind_Drummond&oldid=1144161075 "