Realart Pictures Inc.

Affisch som marknadsför Realart-återutgivningen 1953 av Bride of Frankenstein and Son of Frankenstein på en dubbel sedel

Realart Pictures var ett filmdistributionsföretag som grundades 1948 av Jack Broder och Joseph Harris. Företaget specialiserade sig på återutgivningar av äldre bilder, särskilt från Universal Pictures bibliotek , men hanterade också en tillfällig upphämtning eller import, såväl som filmerna gjorda av Jack Broder Productions . Det är inte att förväxla med Realart Productions, en stumfilmsproduktionsenhet som var ansluten till Adolph Zukors Famous Players-Lasky studios, och som inte hade någon relation till stumbildernas Realart Pictures Corporation som hanterade Paramount Pictures releaser.

Historia

När Universal Pictures blev Universal-International 1946, avbröt den nya studiochefen William Goetz studions B-bilder - komedier, musikaler, mysterier, westernfilmer och serier - för att påbörja en prestigefylld operation som skulle innehålla många oberoende produktioner. Goetz hade inget intresse av Universals ansenliga eftersläpning och hyrde ut hela ljudfilmsbiblioteket (med anor från 1930 till 1946) till Broder och Harris. Realart hade återutgivningsrättigheter för teater i 10 år; TV-rättigheter ingick inte.

Realart återutgav Universals filmer i paketerbjudanden med dubbla funktioner , med ny och mer spännande reklam (Universal nämndes aldrig i annonserna eller affischerna). De flesta filmer återutgavs under sina ursprungliga, välbekanta titlar, medan andra fick mer effektiva (och ofta mer läskiga) titlar: The Strange Affair of Uncle Harry blev skyldig till mord ; Det konstgjorda monstret blev Atommonstret ; Mysteriet med Marie Roget blev Phantom of Paris .

Stödspelare som sedan hade blivit stjärnor fick nu mer framträdande fakturering, som att Robert Mitchum blev andra fakturerad vid återutgivningen av Gung Ho! (1943); Dan Dailey slungades till toppnotering för återutgivningen av The Andrews Sisters ' Give Out, Sisters ; och Keefe Brasselle från The Eddie Cantor Story fakturerades över stjärnan Gloria Jean i melodraman River Gang vid vattnet . Abbott och Costello var tillfälliga spelare i deras första film, Allan Jones -musikalen One Night in the Tropics från 1940 ; Realart tog bort 13 minuters film med de romantiska huvudrollerna och marknadsförde om den redigerade versionen som en fullfjädrad Abbott & Costello-komedi. Realart förvärvade också icke-universella produktioner: A Walk in the Sun döptes om till Salerno Beachhead .

Teatercheferna var nöjda med Realarts gamla, som gjorde bättre affärer än vissa nya bilder, och Realart blomstrade. Det fanns en stadig marknad för dubbla funktioner, men utställare skulle inte betala någon premie för nyutgivningar. Realarts Jack Broder såg en chans att tjäna mer pengar genom att göra nya filmer för de dubbla teatrarna. Broder anställde Herman Cohen som ny vicepresident och bildade Jack Broder Productions och släppte genom Realart. Dessa blygsamt budgeterade filmer inkluderade boxningsdramat Kid Monk Baroni med en då föga känd Leonard Nimoy som titelkaraktär, och djungelkomedin Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla med veteranen skräckfilmsskådespelare och komediteamet Duke Mitchell och Sammy Petrillo , som imiterade Dean Martin och Jerry Lewis . Bride of the Gorilla och Battles of Chief Pontiac gav sig in i skräck- respektive västerngenren.

återutgavs vissa återutgivningar ( Buck Privates och Little Giant cirkulerade mer än en gång). I början av 1950-talet hade tv blivit allt populärare och många kvartersteatrar hade stängt. Broder sålde sina egna produktioner till tv, med Bela Lugosi Meets a Brooklyn Gorilla som gjorde sin tv-debut mindre än ett år efter teateruppvisningen. Broder släppte bara ytterligare fyra Realart-original på biograferna: Roger Cormans första film Five Guns West 1955, Wetbacks 1956 och en dubbelfilm av science-fiction/skräck, Women of the Prehistoric Planet och The Navy vs. the Night Monsters 1966 Men Realart fortsatte att blomstra i distributionen genom så kallade "staters rättigheter"-kontor i flera större städer, och hanterade produkter åt produktionsbolag, som American International Pictures , utan ett eget distributionsnätverk.

externa länkar

• Intervju med Herman Cohen (Internet Archive)