R. John Beedham
Ralph John Beedham (1879–1975) var en brittisk trägravör. Han intar en unik position i historien om 1900-talets trägravyr eftersom han, som formschneider , förmodligen var den sista personen i Storbritannien som fick en lärlingsutbildning som professionell reproduktiv trägravör.
Biografi
Beedham föddes 1879 i Whitecross Street , Cripplegate , London , och vid 13 års ålder gick han i lärling i sex år hos en gammal etablerad trägravörsfirma, Hare & Company i Essex Street, Strand . I slutet av sin lärlingsperiod fann han att de färdigheter han hade förvärvat hade ersatts av fotomekaniska processer för reproduktion av bilder.
Han var en av tre professionella reproduktiva trägravörer som fann att han kunde använda sina färdigheter för undervisning. Han undervisade kvällskurser i trägravyr vid London County Council School of Photo-engraving and Lithography i Bolt Court, där han undervisade bland andra Noel Rooke , Joan Hassall , Mabel Alleyne och Diana Bloomfield . De andra två var Bernard Sleigh , som undervisade vid Birmingham School of Printing , och WT Smith, som undervisade på Slade .
Han var en livslång vegetarian , pacifist och en vapenvägrare, och fann det omöjligt att arbeta på blocken som Robert Gibbings graverade för The History of Bovril .
Ralph John Beedham gifte sig med Dora Beedham (Dora Spong) i oktober 1910. Dora var en brittisk suffragetta liksom hennes mor och systrar, och även vegetarian. De fick två barn, Rut och David.
Han fortsatte att gravera till 83 års ålder och dog 1975, hans aska begravdes på kyrkogården i Brill, Buckinghamshire , där han tillbringade de sista åren av sitt liv med sin dotter Ruth och hennes man Robert Wickenden.
Hans arbete i trägravyr
1917 gick Beedham till Ditchling, där han arbetade med Eric Gill på Guild of St Joseph and St Dominic . Gill instruerade honom i bokstäver, och Beedham blev hans assistent tills Gill dog. Han arbetade med Robert Gibbings och blev vän med båda. Arbetet som han utförde var att rensa bort vita områden från blocket när Gill och Gibbings hade avslutat huvudgraveringen. Detta var en tidskrävande process, och de två gravörerna skulle inte ha kunnat producera den volym av trägravyrer som de gjorde utan hans hjälp. Han graverade också mönster av Gill och andra (han graverade Gills initiala bokstäver för Golden Cockerel Press -utgåvan av Lamia ), och producerade faksimilträgravyrer. Han reproducerade trägravyrerna för upplagor av Observationes Anatomicae Selectiores Amstelodamensium och The Book of Orders , tryckta av Gibbings 1938 och 1940 vid University of Reading . När Gibbings producerade sina gravyrer för Limited Editions Club-utgåvan av The Voyage of HMS Beagle klippte han ut fyra gravyrer från sitt exemplar av boken för Beedham att reproducera.
Han arbetade med John Farleigh som gjorde samma arbete och arbetade för bland annat Saint Dominic's Press , Gregynog Press , Golden Cockerel Press och Shakespeare Head Press . På Saint Dominic's Press skrev han en bok om de tekniska aspekterna av trägravyr som omfattades av sju upplagor.
Översikt över hans liv och arbete
Beedham var en man av motsägelser. Han var aldrig utan arbete, även om det yrke som han hade tränat i sex år hade försvunnit.
Han var en blygsam man och hävdade att han inte kunde rita och graverade aldrig något verk som han hade skapat. Men hans egen bok om trägravyr innehåller egna teckningar och diagram som han graverat. På Gregynog Press graverade han blocken baserade på designen av Edward Burne-Jones för pressens utgåva av Eros and Psyche av Robert Bridges . Hans trogna reproduktioner saknar dock kraften och den konstnärliga känsligheten hos block graverade av William Morris med samma mönster.
Trots detta spelade han en viktig roll i återupplivandet av trägravyr i början av 1900-talet. 1904 lärde han Noel Rooke, fadern till modern trägravyr, färdigheterna i trägravyr. Han gjorde det möjligt för Gill och Gibbings att producera en volym av gravyrer som skulle ha varit bortom dem med hans hjälp. Han var sympatisk med de moderna generationerna av trägravörer och skrev i ett nytt kapitel till den 5:e upplagan av sin bok: " Den moderna återupplivningen av trägravyr, som kom strax efter kriget, är helt annorlunda i stil från alla som föregick Konstnären och gravören är nu ett, som de borde vara där originalarbeten ska utföras."
Gibbings hyllade honom genom att tillägna hans sista bok, Till I end my Song (1957), till honom.
Utvalda publikationer
- Trägravyr (1929)