Pieter Boel
Pieter Boel eller Peeter Boel (döpt den 10 oktober 1622 – 3 september 1674) var en flamländsk målare, grafiker och gobelängformgivare. Han specialiserade sig på påkostade stilleben och djurmålningar. Han flyttade till Paris, där han arbetade i gobelinfabriken och blev målare för kungen. Pieter Boel revolutionerade djurmålningen genom att arbeta direkt från levande djur i en naturlig miljö. Han kom alltså fram till representationer av djur som visar dem i deras naturliga, karakteristiska poser. Han hade många anhängare i Frankrike.
Liv
Han döptes i Antwerpen den 10 oktober 1622 som son till Jan Boel och Anna van der Straeten. Han var medlem av en konstnärsfamilj. Hans farfar Jeroom hade varit en målare som registrerades som mästare i Saint Lukas-gillet i Antwerpen 1620. Hans far var gravör och hans äldre bror Quirijn de Younger blev gravör. Efter att ha studerat teckning med sin far blev han elev till Jan Fijt , en välkänd stilleben- och djurmålare . Jan Fijt hade studerat under den ledande flamländska djur- och stillebenmålaren Frans Snyders .
Han tros ha rest till Italien på 1640-talet eller 1651. Hans resa tog honom till Genua och Rom . I Genua bodde han hos Antwerpens målare och konsthandlare Cornelis de Wael som var en långtidsboende i staden och spelade en avgörande roll för att ge flamländska konstnärer som anlände till Genua en möjlighet att arbeta. Boel gifte sig senare med de Waels systerdotter när han återvände till Antwerpen.
När han återvände till Antwerpen, där han registrerades i det lokala Saint Luke-gillet som wijnmeester (vinmästare) (en titel reserverad för barn till medlemmar i skrået) 1650–51. Han gifte sig med Maria Blanckaert, dotter till målaren Jan Blanckaert. Hans frus mor var en syster till målarna och konsthandlarna Cornelis de Wael (som han kände från Genua) och Lucas de Wael . Två av parets söner Jan Baptist Boel den yngre och Balthasar-Lucas Boel blev konstnärer.
Åren 1668–1669 hade han flyttat till Paris där han utgjorde en del av gruppen flamländska konstnärer som hade samlats kring Charles Le Brun och bodde på Hôtel Royal des Gobelins. Hovmålaren (Premier peintre du roi) Charles Le Brun hade fått ansvaret för Gobelins Manufactory , de kungliga gobelängverken skapade 1663 samt utsmyckningen av de olika nya byggnaderna som byggdes för kungen. För att förverkliga dessa projekt omgav Le Brun sig med en stor grupp konstnärer inklusive ett antal flamländska konstnärer som skulptören Gerard van Opstal och målarna Adam Frans van der Meulen, Abraham Genoels , Adriaen Frans Boudewijns och Peter van Boucle . Som invånare på Hôtel Royal des Gobelins kunde Boel utöva sin konst utan att behöva registrera sig hos det lokala Saint Luke-gillet eller Académie royale de peinture et de sculpture . Vid tre tillfällen förekommer hans namn i Comptes des Bâtiments du Roi (Redovisningar för de kungliga byggnaderna), inklusive för att tillhandahålla design för Gobelins gobelängverk. Boel var nära släkt med två flamländska konstnärer, som också bodde på Gobelinerna: Adam Frans van der Meulen och Gerard Scotin, en gravör. 1671 var han vittne till Scotins bröllop. Van der Meulens fru var det andra vittnet. Scotin graverade ett antal av Boels mönster av djur och kan också ha varit utgivare av gravyrer gjorda av Boel själv.
Han utnämndes till peintre ordinaire (vanlig målare) av kung Ludvig XIV 1674. Som kungens ordinarie målare fick Boel i uppdrag att skapa 'målningar av olika djur som skulle användas i gobelinfabrikens gobelänger. Han dog den 3 september 1674 samma år. Adam Frans van der Meulen var ett vittne i gravhandlingen.
Han var lärare för sina söner och David de Koninck .
Arbete
Boel målade främst stilleben inklusive blomstilleben, jaktstilleben, djur- och fiskstilleben, vanitas- målningar och stilleben av vapen. Han målade även en del landskap. Eftersom de flesta av hans verk är odaterade är det svårt att fastställa en kronologi för hans verk. Boel uppnådde en mycket hög kvalitet i sitt arbete. Man tror att ett antal av hans kompositioner kan ha fått sin signatur borttagen så att de kunde passera som verk av Frans Snyders eller hans mästare Jan Fijt. Först nyligen har ett antal stilleben på museer, som tidigare gavs till Fijt, återtillskrivits Pieter Boel.
Boel följer i stor utsträckning sin lärare Jan Fijts stil, särskilt i sina mindre kompositioner med en hare eller några fåglar i det fria. Boels kompositioner skiljer sig från Fijts verk i sin återhållsamhet och den mjukare och mer kontrollerade hanteringen av färgen. Hans palett skiljer sig också från Fijts i hans förkärlek för accenter av blått, rött och rosa.
Under sin vistelse i Italien lärde Boel känna den genuesiske konstnären Giovanni Benedetto Castiglione och stillebenmålaren Giuseppe Reccos verk . Han lärde sig av dessa italienska mästare att förstärka den dramatiska effekten av sina dukar genom att framhäva skuggorna. Han använde också röda draperier i bakgrunden, ett barockelement par excellence, för att förstärka atmosfären i sina kompositioner.
Boel är känd för att ha samarbetat med andra konstnärer i Antwerpen, Erasmus Quellinus II och Jacob Jordaens, som målade de mänskliga figurerna i sina kompositioner. Omvänt lade han även stillebenelement till andra konstnärers verk. Detta tros vara fallet i Porträttet av familjen van de Werve (ca 1661, auktionerad på Sotheby's den 7 juli 2005, London, parti 10) där Boel tros ha lagt till stilleben till vänster och papegojan i porträttet målat av Antwerpens målare Pieter Thijs .
Boel åstadkoms i storskaliga vanitas-målningar som föreställer ett överflöd av frukt, blommor, vilt och dyrbara föremål. Hans mästerverk i denna genre är Vanitas stilleben i Palais des Beaux-Arts de Lille .
Pieter Boel revolutionerade djurmålningen. Medan konstnärer tidigare hade nöjt sig med att göra statiska studier av uppstoppade djur, ritade och målade Boel sina djur från livet i menageriet i Versailles . Han representerade således djuren i deras naturliga poser och utan alla emblematiska eller liknande förutfattade meningar om djuren. Hans sätt att framställa djur har beskrivits som sympatiskt med djuren. Detta var inte i linje med den rådande synen på djur som enkla maskiner eller odjur. Hans naturalism påverkade en lång rad stora djurkonstnärer, från målaren Jean-Baptiste Oudry till skulptören Antoine-Louis Barye . Boel var särskilt anpassad för att återge olika texturer, särskilt fjädrar.
Hans djurstudier användes som modeller för djuren som uppträdde i gränserna och förgrunden av en serie stora gobelänger, kallade "Månaderna" eller "The Royal Houses" (Maisons Royales) producerade på Gobelins gobelängverkstad . Var och en av gobelängerna representerar olika kungliga residens. Medveten om värdet av Boels djurrepertoar behöll Gobelins verkstad hela uppsättningen av Boels målade och tecknade studier med totalt 81 nummer. De representerar däggdjur, fåglar, en sköldpadda, en hummer och en ödla. De är målade mot en röd eller rosa bakgrund. Han målade djurens päls, fjäderdräkt, tassar och ögon med en fri pensel. Samma djur är i vissa studier representerat i olika positioner. Arterna blandas i studier, men det är sällsynt att pälsdjur och djur med fjäderdräkt ingår i samma studie. Den franske målaren François Desportes kopierade flera av sina målningar och som ett resultat trodde man att originalteckningarna var av Desportes. Det är först efter att det bekräftats att originalen hade gjorts av Boel som Boels rykte som djurmålare återupprättades. Charles Le Brun använde Boels studier för sina egna verk.
externa länkar
-
Media relaterade till Pieter Boel på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
