Pension Gloanec

Pension Gloanec
Pension Gloanec i maj 2016
Allmän information
Typ	Pensionat, konsthall
Koordinater
Tekniska detaljer
Antal våningar	2
Känd för	Pont-Aven skola
Webbplats
www .pensiongloanec .com

Pension Gloanec var ett värdshus i Pont-Aven , Bretagne, Frankrike, som var en bas för konstnärer från Pont-Aven-skolan under sista hälften av 1800-talet. Det var känt för ekonomisk men utmärkt kvalitetsmat, där matgästerna serverade sig själva från delade rätter utställda på ett långbord i matsalen. Det fanns få rum, så de flesta av konstnärerna gick ombord på andra ställen i staden. Dess mest kända invånare var Paul Gauguin som stannade flera gånger mellan 1886 och 1894. Idag rymmer byggnaden en bokhandel, galleri och utställningslokal.

Konstnärer upptäcker byn

Pont-Aven "upptäcktes" 1864 av den amerikanske målaren Henry Bacon (1839–1912). Två amerikanska konststudenter, Earl Shinn (1838–1886) och Howard Roberts (1843–1900), anlände till Paris våren 1866 och ansökte om antagning till École des Beaux-Arts . Deras lärare i Philadelphia , Robert Wylie (1839–1877), hade uppmuntrat dem att besöka Pont-Aven på sommaren. Ryktet spreds och ett tolv amerikanska och engelska konstnärer tillbringade sommaren 1866 i byn. Byborna var vänliga mot konstnärerna, fann dem ateljérum i det nedgångna Château de Lezaven och poserade gärna för dem.

Målarna uppskattade skönheten i det omgivande landskapet och de låga levnadskostnaderna. De skulle använda lador eller skjul som ateljéer. Ett växande antal utländska artister återvände år efter år, och några bosatte sig mer eller mindre permanent. Franska konstnärer började besöka byn i mitten till slutet av 1870-talet. Byn blev på modet med medlemmar av Salongen i Paris. Konstnärerna bodde på Hôtel des Voyageurs eller Pension Gloanec, eller hittade boende i bybornas hus.

Innehavare

Pension Gloanec öppnades 1860 av Marie-Jeanne Gloanec (1839–1915) och Joseph Gloanec (1829–1906). Marie-Jeanne Morvant, senare känd som "La Mère Gloanec", föddes den 8 februari 1839 i Pont-Aven, dotter till en skräddare och en kammarjungfru. En tid senare öppnade hennes far ett litet värdshus, där Marie-Jeanne lärde sig yrket. Hennes blivande make föddes den 10 mars 1829 i Pont-Scorff.

Både Joseph och Marie-Jeanne Gloanec var nästan analfabeter. Joseph Gloanec arbetade som sågare och kvarnreparatör innan de öppnade värdshuset. Arthur Hoeber (1854–1915) beskrev honom som en "prins av skurkar och ojämförliga sysslolösa, med en gloria av vaga och dimmiga berättelser om hans tidiga liv som smugglare och vrakare på den vilda kusten i närheten, aldrig riktigt autentiserad, men ger honom mycket särskiljning och intresse." Birge Harrison (1854–1929) beskrev Marie Jeanne Gloanec som "en kär, förtorkad, moderlig kvinna. Hon var en utmärkt kock och hade stor glädje i sina konstnärers sällskap.

värdshus

Konstnärer utanför pensionatet (1880). Hôtel de Voyageurs i bakgrunden.

Gauguin 1886 La Nappe blanche

Pension Gloanec låg vid ingången till bytorget i Pont-Aven. Det fanns få rum att hyra, och de flesta av konstnärerna bodde på andra håll i staden och åt bara på pensionatet. Auberge hade bara två rum på bottenvåningen. Längst fram gicks köket-vardagsrummet in från torget, och hade en stor eldstad. Corwin Knapp Linson (1864–1959) sa att köket hade två stora bretonska sängar på vardera sidan om brasan där älskarinnan och hennes pigor sov. Han skrev att "den tid hedrade eldstaden var inramad i en flamma av mässing och kopparredskap som blinkade, blixtrade, glödde enligt ständigt föränderlig ljushumor."

Bakom köket låg matsalen, där det serverades mat "för att göda dig på plats". Matsalen var kantad av balkar och golvbrädor, ritningar och studier. De vanliga gästernas arbete täckte väggarna i köket och matsalen och föreställde de lokala män och kvinnor som poserade för konstnärerna. Patronerna gav ofta kredit till konstnärerna, eller accepterade målningar som betalning, och konstnärerna var stolta över att få sina verk accepterade och visade . På detta sätt skaffade makarna Gloanec en stor samling.

Målaren Édouard Girardet (1819–1880) beskrev pensionatet 1876, när Aloysius O'Kelly (1853–1936) bodde där, som det stökigaste av värdshusen jämfört med Hôtel des Voyageurs, gynnat av amerikanerna och Hôtel du Lion d'Or, favoriserad av fransmännen. Thomas Hovenden stannade på pensionen vid den tiden, liksom de amerikanska bröderna Alexander och Birge Harrison.

Henry Blackburns Breton Folk: An Artistic Tour of Brittany (1880) beskrev pensionatet som ett pittoreskt litet auberge nere vid bron. Skylten målades av en av de intagna och även panelerna i rummen var dekorerade med konstverk. Det var det sanna bohemiska hemmet i staden där man kunde få boende och två goda måltider per dag med cider för sextio franc i månaden. På kvällen och morgonen kunde man se ledigt klädda artister sitta runt ett bord på vägen, några av dem med världsomspännande rykte.

Birge Harrison skrev 1888 att den kära gamla Marie-Jeannes utsökta mat var känd av alla konstnärer. Tre sysselsatta servitriser serverade till borden rykande rätter bland ståhej och munterhet, och då och då dök Marie-Jeanne upp i dörren för att ansluta sig till den muntra stämningen. Mortimer Menpes (1855–1938) bodde på Pension Gloanec med sin fru och dotter Dorothy. Dorothy beskrev matsalen "där grova män satt på vardera sidan av ett långt bord, serverade sig själva från en gemensam maträtt och doppade stora brödskivor i sina tallrikar." Dorothys mor kategoriserade målarna som " Stripists , Dottists and Spottists ", en sekt av Dottists , vars differentiering var för subtil för att förstås. Flera andra konstnärer stannade på pensionatet, inklusive Émile Bernard och Arthur Wesley Dow .

Gauguin

Pensionatets kök 1892(?). Paul Gauguin i mitten

Paul Gauguin bodde först på Pension Gloanec i juni 1886 och fann att gästerna nästan alla var utlänningar. Gauguins ateljé i Pension Gloanec 1888 dekorerades med tryck av Utamaro . I början av oktober 1888 bodde Paul Sérusier på Pension Gloanec, där han lämnade in en duk till Gauguin för kritik. Nästa morgon tog Gauguin honom till Bois d'Amour på kanten av Pont-Aven och gav honom en lektion i färg. Den morgonen målade Sérusier The Talisman (1888), som han beskrev för sina vänner när han återvände till Paris som baserad på "det för oss fortfarande okända konceptet av målningen som en plan yta täckt av färger sammansatta i en viss ordning."

Gauguin lämnade Pont-Aven 1889 för att fly från de många målare som bor där. Marie Jeanne Gloanec, "la mère des peintres", tjänade tillräckligt av sina målare för att bygga ett större hotell på torget. 1892 överfördes anläggningen till Hotel Gloanec på torget, senare omdöpt till Hotel Le Glouannec.

Författaren Alfred Jarry (1873–1907) besökte Pont-Aven i juni 1894 och bokade in på Pension Gloanec, där han hittade Gauguin upplagd med ett brutet ben orsakat av ett fall under ett slagsmål med några fiskare i Concarneau . Gauguin tillbringade sin påtvingade vistelse i värdshuset med att göra träsnitt från motiven för sina tahitiska målningar. Jarry skrev dikter om tre av Gauguins tahitiska målningar i Pension Gloanec Livre d'or , som hade startats den 23 juni 1894 av Gauguin, Eric Forbes-Robertson (1865–1935) och Roderic O'Conor (1860–1940). Jarry daterade sina dikter den 1 juli 1894 och tillägnade dem till Gauguin. Jarry skapade träsnittsillustrationerna till sin första bok när han var i Pont-Aven.

Senare historia

Marie-Jeanne dog 1915. Idag är det ursprungliga Pension Gloanec hem för en bokhandel som specialiserar sig på konstnärliga böcker, med ett område för möten och utställningar, och ett permanent utställningsverk av Henri Rivière och bretonska tryck. Hotel Gloanec är nu Les Ajoncs d'Or.

Källor

• Blackburn, Henry (1881), Breton folk : an artistic tour in Brittany , illustrerad av Randolph Caldecott, Boston: Osgood , hämtad 2019-10-29
•   Boucheix, Bernard (15 december 2017), LA MERE GLOANEC: Bretagne 1830 - 1915 , EDITIONS CREER, ISBN 978-2-84819-653-4 , hämtad 30 oktober 2019
•   Davies, Gwendolyn (13 augusti 2015), Fiction Treasures by Maritime Writers: Bestselling novelists of Canadas Maritime provinces 1860-1950 , Formac Publishing Company Limited, hämtad 190 oktober ISBN 978-1-4595-0377-9 ,
•   Fell, Jill (2005), Alfred Jarry, an Imagination in Revolt , Fairleigh Dickinson Univ Press, ISBN 978-0-8386-4007-4
•   Fell, Jill (15 augusti 2010), Alfred Jarry , Reaktion Books, ISBN 978-1-86189-887-6 , hämtad 30 oktober 2019
•   Golding, John (1 januari 1994), Visions of the Modern , University of California Press, ISBN 978-0-520-08792-7 , hämtad 30 oktober 2019
•   Ives, Colta Feller (1974), The Great Wave: the Influence of Japanese Woodcuts on French Prints , Metropolitan Museum of Art, ISBN 978-0-87099-228-5 , hämtad 30 oktober 2019
• "La Escuela de Pont-Aven" , Aparences.net (på spanska) , hämtad 2019-10-29
• La Pension Gloanec (på franska), La Pension Gloanec , hämtad 2019-10-29
•   Lübbren, Nina (2001), Rural Artists' Colonies in Europe, 1870-1910 , Manchester University Press, ISBN 978-0-7190-5867-7 , hämtad 30 oktober 2019
•   Nicholson, William (12 juni 2007), The Trial of True Love , Knopf Doubleday Publishing Group, ISBN 978-0-307-38700-4 , hämtad 30 oktober 2019
•   O'Sullivan, Niamh (2010), Aloysius O'Kelly: Art, Nation, Empire , Field Day Publications, ISBN 978-0-946755-42-4 , hämtad 30 oktober 2019
•   Paul, Charles-Guy Le; Paul, Judy Le (1987), Gauguin and the Impressionists at Pont-Aven , Abbeville Press, ISBN 978-0-89659-773-0
• Roger Le Brun (13 november 2009), La Pension et l'Hôtel Gloanec à Pont-Aven (på franska) , hämtad 2019-10-29