Papperstextureffekter i kalotypfotografering
Papperstextureffekter i kalotypfotografering begränsar möjligheten för denna tidiga process att registrera detaljer och texturer med låg kontrast. En kalotyp är ett fotografiskt negativ framställt på obestruket papper. (Se Pappersnegativ .) En viktig egenskap är att en relativt kort exponering i en kamera ger en latent bild som sedan blir synlig genom framkallning. Då erhålls positiva bilder för visning genom kontaktutskrift . Denna teknik användes huvudsakligen från 1840 till 1850-talet, då den fördrevs av fotografi på glas. Skickliga fotografer kunde uppnå dramatiska resultat med kalotypprocessen, och orsaken till dess förmörkelse kanske inte framgår av att titta på reproduktioner av tidiga arbeten.
Bakgrund
Praktisk fotografering härstammar troligen från tillkännagivandet av Daguerreotypien 1839. Detta stimulerade andras arbete: 1840 upptäckte engelsmannen Talbot vad han kallade kalotypprocessen för att göra fotografiska negativ på skrivpapper med den relativt korta exponeringstiden på några minuter för motiv i starkt solljus. Ett positivt tryck kan sedan göras genom att trycka ett negativ under glas mot ett annat känsligt papper och utsätta det för solljus. För detta vaxades negativ för att göra dem mer genomskinliga. Eftersom många tryck kunde göras av ett enda negativ resefotografering möjlig, och tryck från kalotyper distribuerades snart i bokform och såldes i butiker. De kemiska operationerna som användes för att göra en kalotyp var inte svåra att utföra, och relativt få specialiserade förnödenheter krävdes. Men processen hade en allvarlig brist, och den ersattes snabbt av fotografering på glas när detta blev praktiskt.
Rollen av pappersstruktur
Pappersstruktur begränsar vad som kan göras med kalotypprocessen. Denna textur kan ses genom att hålla en bit kopiatorpapper upp mot ljuset: hur fibrerna klumpar sig i papperstillverkningsprocessen orsakar ett relativt lågt kontrastmönster som kan påminna en om buskar som växer på en sluttning. Detta mönster kvarstår när papper vaxas, vilket på liknande sätt kommer att visa en bit kommersiellt vaxat papper som används för att slå in mat. Eftersom kontrasten i mönstret är låg, stör det inte spårningen av en ritning om papperet är tillräckligt tunt för att mörka linjer ska synas igenom. Men det är väldigt effektivt för att dölja mönster och texturer med låg kontrast och göra dem osynliga. Följaktligen kan kalotypfotografier tydligt visa djärva konturer och detaljer med hög kontrast, men detaljer och texturer med låg kontrast tenderar att gå förlorade på grund av ojämn papperstransmission. Papperstextureffekter är begränsande inom naturfotografering, till exempel, där man förväntar sig att fånga subtila mönster som de som produceras av växter som växer i närheten eller småsten i en bäck. Tidiga kalotypfotografer verkar ha hanterat textur genom att komponera med ett öga för höga kontraster och djärva konturer. Emellertid tog de ibland till att färga i himlen på sina negativ för att eliminera störande fläckar. Information som ges i olika verk där kalotypbilder återges tyder på att negativstorlekar på 20 x 25 cm (8 x 10 tum) eller större inte var ovanliga. Detta verkar praktiskt för en proffs som planerade att tjäna på försäljningen av kontakttryck som skulle ha samma storlek som originalnegativet, men mindre så för en amatör på grund av de stora mängderna silvernitrat som krävs. Hur papperstextureffekter blir relativt mer uttalade när negativ storlek minskar kan demonstreras med en digitalkamera genom att fotografera ett pappersark som lyser bakifrån, först på ett avstånd där arket bara överfyller synfältet och sedan på ett närmare avstånd där synfältet kanske är en tredjedel så brett. (En bunt av samma papper kommer att se mycket mer enhetligt ut om det ses av reflekterat ljus med diffus belysning.) Den som vill göra kalotyper idag bör förvänta sig att annars framgångsrika negativ kommer att lida i jämförelse med det bästa överlevande tidiga arbetet om ett relativt små format som 10 x 10 cm (4 x 4 tum) används. Trots användningen av stora format och noggrant pappersval, stimulerade ett fortsatt missnöje med papper uppfinningen av kollodium på glas-processen (se Collodion process ) som snabbt förflyttade kalotyper efter 1851, även om papper var det lättare mediet att arbeta med.
Papper kontra negativ på glas
För att förstå varför kalotypprocessen ibland kunde ge attraktiva resultat men visade sig vara allmänt otillfredsställande, skulle det vara användbart att jämföra bilder av samma motiv tagna med först papper och sedan med glas (eller klar plastfilm) som negativt underlag. Ett enklare sätt att få insikt i den destruktiva effekten av falsk textur med låg kontrast är att se ett fotografiskt negativ i relativt stort format (inte 35 mm) i kontakt med en bit kalkerpapper genom genomsläppt ljus. Positivt kan göras med en digitalkamera och digital bildbehandling så att de två fallen, med och utan kalkerpapper, kan jämföras sida vid sida. Sett på avstånd kan bilden som gjorts genom kalkerpappret verka tillfredsställande. Men från närmare håll kommer pappersstrukturen att verka mer påträngande och börja kamouflera scendetaljer med låg kontrast. Denna jämförelse kommer också att visa att pappersstrukturen är relativt grov och, till skillnad från pixelering i en typisk digital bild, inte snabbt blir oansenlig när avståndet från vilket den ses ökar. Här är det viktigt att notera att skalan av fläckar i papper korrelerar till den genomsnittliga fiberlängden, som är i storleksordningen millimeter, snarare än till den mycket mindre fiberbredden.
Farovarning
Silvernitrat och andra material som används av tidiga fotografer är farliga. Konsultera referenser för att lära dig om potentiella faror med att duplicera deras metoder. Skyddsglasögon är avgörande för ögonskydd.