Kollodionsprocess

1867. Collodion våtplåtsprocess. GERONA .- Puente de Isabel II . Ministeriet för utbildning, kultur och sport (Spanien) .

Kollodionsprocessen är en tidig fotografisk process . Kollodionprocessen , mestadels synonym med "collodion wet plate process", kräver att det fotografiska materialet beläggs, sensibiliseras, exponeras och framkallas inom loppet av cirka femton minuter, vilket kräver ett bärbart mörkrum för användning i fält . Collodion används normalt i sin våta form, men den kan även användas i torr form, till priset av kraftigt ökad exponeringstid. Den ökade exponeringstiden gjorde den torra formen olämplig för det vanliga porträttarbetet av de flesta professionella fotografer på 1800-talet. Användningen av den torra formen var därför mestadels begränsad till landskapsfotografering och andra speciella applikationer där minuter långa exponeringstider var acceptabla.

Historia

Detta försämrade torra tallrikporträtt av Theodore Roosevelt liknar en våtplåtsbild men har betydande skillnader.

Gustave Le Gray teoretiserade först om kollodiumprocessen, och publicerade en metod 1850 som var "teoretisk i bästa fall", men Frederick Scott Archer fick kredit för uppfinningen av processen, som han skapade 1848 och publicerade 1851. Under de efterföljande decennierna , många fotografer och experimentörer förfinade eller varierade processen. I slutet av 1860-talet hade den nästan helt ersatt den först tillkännagivna fotografiska processen, daguerreotypien .

Under 1870-talet ersattes kollodiumprocessen till stor del av gelatintorra plattor — glasplattor med en fotografisk emulsion av silverhalogenider suspenderade i gelatin. Uppfann av Dr. Richard Leach Maddox 1871, torr gelatinemulsion var inte bara bekvämare, utan den kunde också göras mycket känsligare, vilket kraftigt minskade exponeringstiderna. Detta markerade början på fotografiets moderna era.

En kollodionsprocess, blecktypen , användes i begränsad omfattning för tillfälliga porträttbilder av vissa ambulerande fotografer och nöjesparksfotografer så sent som på 1930-talet, och våtplåtskollosionsprocessen var fortfarande i bruk i tryckeribranschen på 1960-talet för linje- och tonarbete, mestadels tryckt material med svart typ mot vit bakgrund eftersom det i stora volymer var mycket billigare än gelatinfilm. ^{[ citat behövs ]}

2000-talet

Den våta plåtkollosionsprocessen har genomgått ett återupplivande som en historisk teknik under det tjugoförsta århundradet. Det finns flera praktiserande ambrotyper och tintyper som regelbundet sätter upp och gör bilder, till exempel vid inbördeskrigets re-enactments och konstfestivaler . Konstfotografer använder processen och dess handgjorda individualitet för gallerivisningar och personligt arbete. Det finns flera tillverkare av reproduktionsutrustning, och många konstnärer arbetar med kollodium runt om i världen. Processen lärs ut i workshops runt om i världen och flera arbetsböcker och manualer finns i tryck. Moderna kollodiokonstnärer inkluderar Sally Mann , Ben Cauchi , Borut Peterlin [ sl ] , John Coffer, Ian Ruhter, Jolene Lupo, Joni Sternbach , David Emitt Adams, Mark Osterman, Jill Enfield , France Scully Osterman, Craig Murphy , Jack Dabaghian, Nadezda Nikolova , Lindsey Ross , Sam Dole, Meg Turner, Em White, Paul d'Orléans/ Susan McLaughlin Phillip Chin, James Walker, Luther Gerlach och Chris Morgan. Det finns också många fler som har bidragit till att föra denna process framåt till en modern tid. ^{[ citat behövs ]} I den första fasen av covid-19- eran lanserade Simon Riddell ett kollosionsprojekt för våta tallrikar med titeln Mental Collodion som utforskar kopplingen mellan den utsylande processen av konstporträtt och mentala hälsoproblem, sinnestillstånd och känslor, med syftet att inspirera till positivitet och även göra kollosion med våt tallrik mer tillgänglig med hjälp av hans inställning till onlinebaserade porträttsessioner. ^{[ citat behövs ]}

Fördelar

En portabel fotostudio i 1800-talets Irland. Den våta kollosionsprocessen gav ibland upphov till bärbara mörkrum, eftersom fotografiska bilder behövde framkallas medan plattan fortfarande var våt.

Animation som illustrerar detaljen som hittats i ett fotografi med våtkollodion taget i Hill End 1872.

Kollodionprocessen producerade en negativ bild på ett transparent stöd (glas). Detta var en förbättring jämfört med kalotypprocessen , upptäckt av Henry Fox Talbot , som förlitade sig på pappersnegativ, och daguerreotypien, som producerade en unik positiv bild och inte kunde replikeras. Kollodionprocessen kombinerade alltså önskvärda egenskaper hos kalotypprocessen (som gör det möjligt för fotografen att göra ett teoretiskt obegränsat antal utskrifter från ett enda negativ) och daguerreotypien (som skapar en skärpa och klarhet som inte kunde uppnås med pappersnegativ). Kollodionstryck gjordes vanligtvis på albuminpapper .

Eftersom kollodium är ett klibbigt och genomskinligt medium och kan blötläggas i en lösning av silvernitrat när det är vått, är det idealiskt för beläggning av stabila ytor som glas eller metall för fotografering. När en metallplatta är belagd med kollodium, laddad med silvernitrat, exponerad och framkallad, producerar den en direkt positiv bild på plattan, även om den är omvänd i sidled (vänster och höger skulle vara omvända, som i en spegel). När den beläggs på glas blir bilden negativ och kan lätt återges på fotografiskt papper. Detta var en stor fördel gentemot daguerreotypien, som inte var direkt reproducerbar. Våtplåt/kollodion är också en relativt billig process jämfört med sin föregångare, och kräver ingen poleringsutrustning eller de extremt giftiga röklådor som behövs för daguerreotypien. Med glas som medium var kostnaden per bild också mycket mindre än speciella silverpläterade kopparplåtar, och mer hållbara än pappersnegativ. Processen var också mycket snabb för tiden, och krävde bara några sekunder för att exponera en bild i dagsljus, snarare än 30 sekunder eller mer för andra former av fotografering som var tillgängliga i mitten av 1800-talet.

Nackdelar

Den våta kollosionsprocessen hade en stor nackdel. Hela processen, från beläggning till framkallning, måste göras innan plattan torkat. Detta gav fotografen inte mer än cirka 10-15 minuter på sig att slutföra allt. Detta gjorde det obekvämt för fältbruk, eftersom det krävde ett bärbart mörkrum. Plattan droppade silvernitratlösning, vilket orsakade fläckar och potentiellt explosiva ansamlingar av nitratrester i kameran och platthållarna.

Silvernitratbadet var också en källa till problem. Det blev gradvis mättat med alkohol, eter, jodid och bromidsalter, damm och olika organiskt material. Det skulle förlora effektivitet, vilket gör att plattor på ett mystiskt sätt misslyckas med att reproducera en bild.

Som med alla föregående fotografiska processer var våtkollosionsprocessen endast känslig för blått och ultraviolett ljus. Varma färger ser mörka ut, kalla färger är jämnt ljusa. En himmel med moln är ganska svår att återge, eftersom spektrumet av vita moln innehåller ungefär lika mycket blått som himlen. Citroner och tomater verkar glänsande svarta, och en blå och vit duk verkar vanlig vit. Viktorianska barnvakter som på kollodiumfotografier ser ut som om de är i sorg kan ha varit klädda i ljust gult eller rosa.

Använda sig av

North Sydney and Sydney Harbour, av C Bayliss B Holtermann, 1875, kolossalt kollosionsnegativ i glas

Trots dess nackdelar blev våtplåtskollosion enormt populär. Den användes för porträtt, landskapsarbete, arkitekturfotografi och konstfotografi. ^{[ citat behövs ]} De största kollodionglasnegativen som tillverkades under artonhundratalet tillverkades i Sydney, Australien, 1875. De gjordes av den professionella fotografen Charles Bayliss med hjälp av en rik amatörfotograf Bernhard Otto Holtermann, som också finansierade projekt.

Bayliss och Holtermann producerade fyra kända glasnegativ som alla togs från Holtermanns specialbyggda kamera i tornet på hans herrgård i norra Sydney. Två var 160 x 96,5 cm (5,1 fot x 3,08 fot) och bildade ett panorama över Sydney Harbour från Garden Island till Miller's Point. De andra två var 136 x 95 cm (4,4 x 3,1 fot) och var från Harbour and Garden Island och Longnose Point. Tre av de fyra hålls nu av State Library of New South Wales .

Den våta plattprocessen används av ett antal konstnärer och experimentörer som föredrar dess estetiska egenskaper framför de mer moderna gelatinsilverprocessen. ^{[ citat behövs ]} World Wet Plate Day arrangeras årligen i maj för samtida utövare. Oskar Barnack prisbelönte fotojournalisten och samtida collodion våtplåtskonstnären Charles Mason finner en konstnärlig dragningskraft i osäkerheten i resultatet av ett våtplåtsfotografi som inte kan återskapas med modern digital fotografi . Mason säger "Om du planerar det, då blir det konstgjort, om du bara låter det hända är det gudarna som hjälper dig." År 2018 avslutade Mason ett artist-in-residency- program med Denali National Park där han producerade 24 kollodionsbilder med våta plattor av parken.

Sök efter en torr kollosionprocess

Det extrema besväret med att exponera våt kollosion i fält ledde till många försök att utveckla en torr kollodiumprocess, som kunde exponeras och utvecklas någon gång efter beläggning. Ett stort antal metoder prövades, även om ingen någonsin befanns vara verkligt praktisk och konsekvent i drift. Välkända vetenskapsmän som Joseph Sidebotham, Richard Kennett, Major Russell och Frederick Charles Luther Wratten försökte men fick aldrig goda resultat. ^{[ citat behövs ]}

Typiskt involverade metoder beläggning eller blandning av kollodium med ett ämne som hindrade det från att torka snabbt. Så länge som kollodiet förblev åtminstone delvis vått, behöll det en del av sin känslighet. Vanliga processer involverade kemikalier som glycerin , magnesiumnitrat , garvsyra och albumin . Andra involverade mer osannolika ämnen, såsom te, kaffe, honung, öl och till synes oändliga kombinationer därav. ^{[ citat behövs ]}

Många metoder fungerade till viss del; de tillät plattan att exponeras i timmar, eller till och med dagar, efter beläggning. De hade alla den största nackdelen, att de gjorde plattan extremt långsam. En bild kan kräva allt från tre till tio gånger mer exponering på en torr platta än på en våt platta. ^{[ citat behövs ]}

Collodion emulsion

Brittisk veteran från Napoleonkriget med sin fru, ca. 1860, handtonad ambrotyp med den blekta kollodiopositiva processen.

1864 publicerade WB Bolton och BJ Sayce en idé för en process som skulle revolutionera fotografiet. De föreslog att känsliga silversalter bildas i en flytande kollosion, snarare än att fällas ut in situ på ytan av en tallrik. En ljuskänslig platta kan sedan framställas genom att helt enkelt flöda denna emulsion över ytan av en glasplatta; inget silvernitratbad krävdes.

Denna idé förverkligades snart. Först utvecklades en tryckemulsion med användning av silverklorid. Dessa emulsioner var långsamma och kunde inte utvecklas, så de användes mest för positiv utskrift. Kort senare framställdes silverjodid- och silverbromidemulsioner. Dessa visade sig vara betydligt snabbare, och bilden kunde framkallas genom framkallning.

Emulsionerna hade också fördelen att de kunde tvättas . I våtkollosionsprocessen reagerade silvernitrat med ett halogenidsalt; kaliumjodid, till exempel. Detta resulterade i en dubbel ersättningsreaktion. Silver- och jodjonerna i lösningen reagerade och bildade silverjodid på kollodiumfilmen. Men samtidigt bildades också kaliumnitrat, av kaliumjonerna i jodiden och nitratjonerna i silvret. Detta salt kunde inte avlägsnas i den våta processen. Men med emulsionsprocessen kunde den tvättas ut efter att emulsionen skapats.

Hastigheten på emulsionsprocessen var omärklig. Den var inte lika snabb som den vanliga våta processen, men var inte alls lika långsam som den torra plattprocessen. Dess främsta fördel var att varje tallrik betedde sig på samma sätt. Inkonsekvenser i den ordinarie processen var sällsynta.

Fenotyp

Fenotypen (från latin pannus = tyg) är en direkt positiv som, precis som tenntypen , använder kollodioemulsion från en underexponerad bild som överförs till en mörk yta så att genomskinliga (oexponerade) områden ser svarta ut och svagt utfällt silver (höjdpunkter) uppträder ljusare i reflekterat ljus, enligt samma princip som daguerreotypi och ambrotypi. Den uppfanns 1852 av den franske fotografen Jean Nicolas Truchelut, en elev till Louis Daguerre och en ambulerande daguerreotypist. Liknande bilder på svart vaxat linne visades vid den franska vetenskapsakademin av Wulff & Co. 1853.

Olika substrat provades, inklusive trä, och de australiensiska fotograferna Alfred R. Fenton och Frederick H. Coldrey patenterade en version på svart läder 1857 för att skapa ett okrossbart fotografi som kunde skickas med post. Olika utövare formulerade, och några patenterade, sina egna recept med syftet att ha god vidhäftning, men en nackdel med att använda sådana stöd var att böjning av ytan orsakade sprickbildning och flagning av emulsionen så få historiska exempel överlever. Processen fortsatte att användas fram till 1880-talet men förträngdes gradvis av den mer hållbara plåttypen från 1860-talet.

Exempel på beredning av kollodioemulsion

Nedan är ett exempel på framställning av en kollodioemulsion, från slutet av 1800-talet. Språket har anpassats för att bli mer modernt, och måttenheterna har omvandlats till metriska.

4,9 gram pyroxylin löses i 81,3 ml alkohol och 148 ml eter .
13 gram zinkbromid löses i 29,6 ml alkohol. Fyra eller fem droppar salpetersyra tillsätts. Detta läggs till halva kollosionen som gjorts ovan.
21,4 gram silvernitrat löses i 7,4 ml vatten. 29,6 ml alkohol tillsätts. Detta hälls sedan i den andra halvan av kollodiet; den bromerade kolloionen droppas i, långsamt, under omrörning.
Resultatet är en emulsion av silverbromid . Den får mogna i 10 till 20 timmar tills den får en krämig konsistens. Den kan sedan användas eller tvättas, som beskrivs nedan.
För att tvätta hälls emulsionen i en skål och lösningsmedlen avdunstas tills kolloionen blir gelatinös. Det tvättas sedan med vatten, följt av tvätt i alkohol. Efter tvätt löses den på nytt i en blandning av eter och alkohol och är sedan klar att användas.

Emulsioner skapade på detta sätt kunde användas våta, men de belades ofta på plattan och konserverades på liknande sätt som den torra processen. Collodion emulsionsplattor utvecklades i en alkalisk framkallare, inte olikt de som används idag. En exempelformel följer.

Del A: Pyrogallsyra 96 g, alkohol 1 oz.

Del B: Kaliumbromid 12 g, destillerat vatten 30 ml

Del C: Ammoniumkarbonat 80 g vatten 30 ml

När det behövs för användning, blanda 0,37 ml A, 2,72 ml B och 10,9 ml C. Flöda detta över plattan tills det utvecklas. Om en torr tallrik används, tvätta först bort konserveringsmedlet i rinnande vatten. ^{[ citat behövs ]}

Se även

Davie, DDT (1870), Secrets of the Dark Chamber: being photographic formulas , Ladd , hämtad 27 augusti 2015

externa länkar