Oscar Santillan
Oscar Santillán (född 1980, Ecuador) är en bildkonstnär , cybernetiker och författare som bor mellan Nederländerna och Ecuador. Hans praktik kommer från begreppet "Antimundo" som han förstår som "ett sätt att identifiera och generera verkligheter som inte passar i världen". För detta ändamål har han tillgripit former av kunskapsproduktion och imaginärer som förbises av det vanliga västerländska tänkandet som cybernetik , science-fiction , Andinska och Amazonas kosmologier, en mer inkluderande vetenskapshistoria och växtintelligens . Denna "Antimundo"-verktygslåda kompletteras av framväxande fält som för närvarande stör moderna paradigm, såsom AI och syntetisk biologi .
Santilláns 'Antimundo' kan uppfattas i projekt som 'Baneque' (2016); "Solaris" (2017), som blandar sovjetisk sci-fi och andinsk kosmologi; "Tusen år av icke-linjär historia" (en serie som startade 2018); 'Rymdfarkost' (2018); "How Rivers Think" (2019); och "Chewing Gum Codex" (2020).
Ett verk av Santillán, "The Intruder" (2015), väckte en het kontrovers i England när konstnären påstod sig ha krympt landet med en tum efter att (påstås) ha tagit bort den översta tum från dess högsta berg.
I början av 2021 tillkännagavs Santillán som en av de fem konstnärer som gavs i uppdrag av Holt /Smithson Foundation att skapa ett nytt projekt för en ö som förvärvades av Robert Smithson 1972. De andra fyra artisterna är Tacita Dean , Renée Green , Sky Hopinka och Joan Jonas .
Tidiga liv och akademiker
Santillán började som självlärd konstnär och författare i Guayaquil , Ecuador. 1999 gick han med i Miguel Donoso Parejas mångåriga skrivarverkstad där Santillán under en treårsperiod fokuserade på noveller. 2002 höll han sin första separatutställning Art for Dogs på Galería Madeleine Hollaender, i samma stad. Det finns ingen dokumentation av denna första separatutställning eftersom utställningen uteslutande riktade sig till hundar och inga människor fick kliva in i galleriet. Samma år skapade Santillán i samarbete med andra unga konstnärer kollektivet "Lalimpia", som ställde ut på Biennalen de Cuenca 2003 och 2007 och Havannabiennalen 2009. 2004 studerade Santillán vid Instituto de Artes del Ecuador (ITAE), men hans kandidatexamen, i design och audiovisuell produktion , erhölls vid Escuela Superior Politécnica del Litoral (ESPOL), också i Guayaquil, med en avhandling om manusförfattande för film.
2008 fick Santillán ett stipendium från Indiana University för att bedriva en MFA i skulptur. Följande år fick han dock möjligheten att starta om sin masterexamen vid Sculpture + Extended Media Department, VCUArts , i Richmond , där han tog examen 2011. Santillán har gått på residenser vid Skowhegan , Jan van Eyck Academie , Fondazione Ratti, Delfina Foundation , Leiden Astronomical Observatory och NIAS . Han har undervisat vid University of the Arts (UArts), Instituto de Artes del Ecuador (ITAE) och för närvarande vid AKV St. Joost .
Antimundo
Scifi , inhemsk värld och cybernetik artikulerar tillsammans en matris som Santillán refererar till som " Antimundo ", vilket kan uppfattas som ett sätt att identifiera och skapa verkligheter som inte passar i världen. 'Antimundo' är inte bara en kritisk uppsättning verktyg för att upptäcka världens kanter, utan det tvingar oss aktivt att agera sensuellt, att förorena berättelser, att överskrida härskande konventioner, att delta i intrikata jagets ekologier. Genom att söka in i förlorade vetenskapsepisoder, i kunskapsproduktion som förträngts under kolonialtiden , in i Andinska och Amazonas terraforming , in i icke-västerländsk scifi, manifesterar "Antimundo" sig.
Dessa idéer har stimulerats av det arbete som konstnären har utfört tillsammans med forskare. De forskare som generöst har engagerat sig i samarbeten med hans konstnärliga praktik är en del av institutioner som Leiden University's Biology Department (NL), Nietzsche Archive (DE), Maastricht University's Science and Technology Studies (NL), KNAW (NL) och Leiden Astronomical Observatory (NL), där Santillán var en artist-in-residence under ett år (2018-2019), en erfarenhet som har lett honom mot en mer holistisk "vetenskaplig konst"-förståelse.
Konstverk
Santillán har haft separatutställningar på bland annat MUAC (Mexico City), Kunstinstituut Melly (Rotterdam), Fundación Odeón (Bogota), Spazio Calderara (Milano), Château La Borie (Limoges), Copperfield (London). Hans arbete har varit en del av grupputställningar på LACMA , Yokohama Triennale , Humboldt Forum , IMMA , Socrates Park , FRAC Île-de-france , SECCA, NRW Forum , bland andra platser.
En kort beskrivning av utvalda verk av Santillán inkluderar:
Tuggummi Codex (2018-2020). Installation (uppblåsbar, astronautens DNA värd i växter, och processdokumentationen presenteras som texter projicerade på tre cirkulära skärmar).
1976 gick astronauten Neil Armstrong med i en vetenskaplig expedition till Amazonas ; huvudmålet var att utforska en stor grotta som heter " Tayos " på den ecuadorianska sidan av regnskogen. Sju år tidigare hade han blivit den första människan att trampa på månen. Tillsammans med många vetenskapsmän, ecuadorianska soldater som ansvarar för logistiken och några få medlemmar av Shuar-samhället (infödda i det området av regnskogen), vågade Armstrong in i denna grotta som omfattar hundratals kilometer. En av de ecuadorianska soldaterna, Francisco Guamán, följde noga i Armstrongs steg. Hans enda intresse var att samla allt som skulle kasseras av astronauten, "vad jag än kunde få" - sa han - skulle bli värdefulla minnessaker" från en av de mest kända människorna på jorden. Det är inte klart vilken typ av föremål han förväntade sig, sanningen är att en vardaglig bit tuggummi, som hade tuggats av astronauten, var allt han lyckades samla. Efter att ha hört rykten om den här historien, spårade Santillan upp familjen till Mr. Guamán – som redan hade gått bort – 2018 för att fråga om det. Soldatens barnbarn bekräftade historien och fortsatte med att hämta den lilla biten gammalt, tuggat tuggummi från en låda. Hon anförtrodde Santillan det.
För tuggummi Codex har mänskligt DNA , inneslutet i tuggummiet som tuggas av astronauten, extraherats och syntetiserats . Detta genetiska material har följaktligen infogats i arvsmassan hos växter, som ingår i installationen. Med tanke på att växter klarar sig bättre med nolltyngdkraftsförhållanden, som är extremt svåra för människor, Chewing Gum Codex möjligheten för en astronaut mellan arter som ett rimligt sätt för långvarig resa genom yttre rymden. Med andra ord, i framtiden skulle Mr. Armstrong kunna återvända till yttre rymden, denna gång genom att resa inuti växter.
How Rivers Think (2018). Vatten och växter från Amazonas samlades och förseglade inom 80 skräddarsydda bilder.
Medan han paddlade kanot nerför en flod i Amazonas regnskog (kallad "Kushuimi" av de infödda Shuars ) tog Santillan prover på vattnet och små flytande fragment av regnskogen. Dessa många flodprover, tagna längs vägen, hälldes sedan i skräddarsydda bilder. Följaktligen har de förseglats, vilket bevarar var och en av dem som levande ekosystem . Denna sällsynta synvinkel gör det möjligt för oss att se floden på ett nytt sätt, inte som bilder som representerar den, utan snarare genom att visa oss själva floden inifrån, som en kropp som innehåller oändliga världar. Titeln på detta stycke hänvisar till det banbrytande " How Forests Think " skrivet av antropologen Eduardo Kohn , baserat på hans fältforskning i den ecuadorianska Amazonas.
Solaris (2017). En fotografisk lins gjord av sand från Atacamaöknen ; och en analog diaprojektion som visar de 24 fotografierna som produceras med hjälp av den linsen när du fotograferar samma öken.
Atacamaöknen, i Chile, är den torraste platsen på jorden; dess atmosfäriska förhållanden gör det till den perfekta platsen för astronomiska observationer . Med tiden har detta enorma territorium varit värd för många olika mänskliga populationer, inklusive inkafolket , och nu för tiden finns imponerande teleskop installerade där. För Solaris smältes först sand som samlats vid Atacamaöknen; bli glas. Detta glas förvandlades sedan till fotografiska linser. Dessa "ökenögon" fördes tillbaka till Atacamaöknen och användes för att fotografera dess landskap. De tagna bilderna går längre än att representera landskapet; i Solaris är öknen ett observerande subjekt snarare än ett passivt föremål som man ska titta på. Solaris hämtar sin inspiration från sci-fi-klassikern med samma titel , av den polske författaren Stanislaw Lem , som utforskade en potentiell typ av intelligens som inte härrör från en hjärna, utan snarare från havet på en avlägsen planet som heter Solaris . Lyssna på Santillan som diskuterar detta arbete med Laurie Kang i en podcast: Transmissions .
Baneque (2016). En kristalliserad fantomö; saltvattenkristaller 10x6x7cm visas på en glasskiva 200x200x1cm.
Vid landning berättade Taíno -infödingarna för Columbus om en ö som heter Baneque , som hade all den rikedom han letade efter. Baserat på deras indikationer ägnade sjömannen de följande två månaderna åt att leta efter en ö som inte existerade. Kan det vara möjligt att hitta den plats som aldrig hittats av den så kallade 'upptäckaren'? I området som motsvarar Atlanten finns ett hål i kartan som ritats av den europeiska sjömannen. Detta hål, som har formen av en ö, är den enda som saknas på kartan. För Santillan innebar detta lilla saknade område på kartan oundvikligen en antydan om den saknade ön. Om kartlagt är hålet i Columbus karta beläget 4,2 miles in i havet. Santillan reste till denna plats, där han samlade över 100 liter havsvatten. Under de följande dagarna lämnades detta vatten för att naturligt avdunsta; kristaller och mineraler började då dyka upp. Äntligen har den förlorade ön uppenbarat sig.
externa länkar
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
