Och så flyttade vi till Rossenarra

Och så flyttade vi till Rossenarra

Första upplagan
Författare	Richard Condon
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk
Ämne	Memoar
Utgivare	Ringa Tryck
Publiceringsdatum	1973
Mediatyp	Skriva ut

And Then We Moved to Rossenarra: eller, The Art of Emigrating är en memoarbok av den amerikanske politiska romanförfattaren Richard Condon , publicerad av Dial Press 1973. En infödd i New York vars tidiga karriär mestadels hade varit pressagent för olika Hollywood studios började Condon skriva relativt sent i livet men blev sedan både produktiv och berömd; idag är han mest ihågkommen för sin politiska thriller The Manchurian Candidate från 1959 och för sina fyra senare romaner om en familj av New York-gangsters vid namn Prizzi.

And Then We Moved to Rossenarra är en mestadels lättsam och ibland humoristisk berättelse om Condons familjs många flyttningar och bostäder i hela Europa och Mexiko under decennierna före publiceringen av memoaren. Innan de flyttade till Rossenarra, namnet på ett stort georgiskt lanthus från 1824 i County Kilkenny , Irland, hade familjen Condon bott i "Paris, Madrid, New York, Mexico City, Paris igen, London, Genève, Locarno... spenderar minst fjorton månader i Spanien... och högst nio och ett halvt år i Schweiz." I slutet av 1960-talet antog den irländska regeringen lagstiftning som tillåter utländska författare, kompositörer och artister att bo på Irland utan att vara föremål för lokal inkomstskatt. Ett antal brittiska författare, som Len Deighton , Frederick Forsyth och Leslie Charteris , samt amerikanerna JP Donleavy och Anne McCaffrey , tog omedelbart uppehåll. Condon hävdar dock att trots att han flyttade till Rossenarra ungefär samtidigt, var hans egen ekonomi och medborgarskap sådana att han aldrig gynnades av att bo i denna skattefria fristad.

Mycket av boken ägnas åt hans köp och en olidligt lång och dyr restaurering av lanthuset, med många incidenter om inkompetenta rörmokare, elektriker och andra fackmän, allt regisserat av en fiktiv "Capo" som uppfanns av Condon som en humoristisk apparat. En memoar snarare än en formell självbiografi, berättelsen presenteras på ett icke-kronologiskt sätt, och hoppar nästan slumpmässigt från ett decennium till ett annat. Kapitlen har alla långrandiga, nyckfulla namn i stil med 1800-talsromaner, ( I vilken vi hittar Locarno. Ska vi prova England nästa? Eller Crans? Eller Adelaide, Australien? Hur skiljer man en Rolls Royce från en Mercedes ) , och det finns ofta sidor och anekdoter om mat och dess tillagning i olika kulturer, såväl som om några av Condons böcker, särskilt hans första, The Oldest Confession , och hans mest kända, The Manchurian Candidate .

1955 var Condon, reklamagenten för The Pride and the Passion , en film med Frank Sinatra och Sofia Loren som görs i Spanien, närvarande vid en scen som spelades in i den antika prästgården i Escorial, det enorma palatset och katedralen utanför Madrid . De enorma ljusen som behövdes för att filma scenen "avslöjade dussintals på dussintals stora mästerverk av målningar som inte hade setts i århundraden, hängde ramar som rörde ramar - arbetet av Goya, Velasquez, de stora holländska mästarna och de mest begåvade mästarna av de italienska Renässans."

...Idén om mästerverk av spanskt måleri som hängde i stenslott över hela Spanien, högt och osynligt i mörkret, stannade kvar hos mig och formade sig gradvis till en roman kallad Den äldsta bekännelsen , som fick mig över muren till friheten och fick oss av vägen till hög stil, frilans emigrerande.

Tillbaka i New York började Condon förvandla sitt ursprungliga koncept till ett manus - tills hans fru påpekade, korrekt, att han skrev det i dåtid istället för nutid, vilket är obligatoriskt för manus, och att det borde förvandlas till en novell. Condon följde hennes råd, och boken gavs ut till positiva recensioner inte långt senare.

I motsats till det mesta av Rossenarra , som är utpräglat flip i sättet, finns några av Condons kommentarer i kapitel 19 om de förmodade likheterna mellan mordet på president John F. Kennedy och hans The Manchurian Candidate , som hade publicerats tre år före mordet, är både innerliga och bittra i sin bedömning av den amerikanska karaktären.

Utspridda över hela boken, nästan slumpmässigt, finns anekdoter och berättelser som i allmänhet har åtminstone en liten relation till temat för kapitlet där de finns. Som ung för Walt Disney Studios, till exempel, hjälpte Condon till att marknadsföra en uppföljare till den berömda och mycket framgångsrika tecknade tecknade filmen De tre små grisarna . Uppföljaren, The Practical Pig , skriver han, involverade en koppling med "stora färgade visningar av karaktärerna och titeln i 18 924 fläsk- och köttbutiker från kust till kust under veckan som filmen skulle visas."

Disney stirrade på mig som Eleanor Roosevelt skulle ha sett på Heinrich Himmler... hans ansikte blev vitt och utslitet... så chockat att hans underläpp guppade... "Det är som att du jobbade för Metro och du band tre av deras största stjärnor med National Balming Week"... Måtten på Disney, mannen, är att han inte sparkade mig... Jag skulle ha sparkat mig. Jag kände mig som en mördare. Det var 1937. Det var inte förrän 1959, när vi flyttade till Mexiko, som jag verkligen kunde njuta av fläsk igen. De första åren var det som att försöka äta stekt skådespelare.

Som ett resultat av sina första få romaner, alla påfallande originella i antingen innehåll eller sätt att berätta, hade Condon inte bara blivit berömd, med recensioner i alla större medier, som The New York Times , Time och Newsweek , men också något av en litterär kultfigur. När Rossenarra publicerades hade hans rykte dock sjunkit så mycket att det enda som nämndes i någon av dessa tre butiker var ett meddelande om dess utseende i "A Listing of Recently Published Books" i The New York Times den 30 maj 1973 .

Den här artikeln innehåller material från Citizendium -artikeln " And Then We Moved to Rossenarra ", som är licensierad under Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License men inte under GFDL .