Ny utgång för Uffizigalleriet

Ny utgång för Uffizigalleriet
Ny utgång för Uffizigalleriet
Nuova Uscita Galleria Degli Uffizi
	Fotomontage av projektet
Allmän information
Status	Obyggd
Typ	Museum
Arkitektonisk stil	Modernism
Stad eller stad	Florens
Land	Italien
Avslutad	Förväntas efter 2012
Klient	kulturdepartementet. Kommissionen för det arkitektur- och landskapsarv för provinserna Florens, Pistoia och Prato. Italien.
Tekniska detaljer
Strukturellt system	Stålstomme och stenstöd och beklädnad
Design och konstruktion
Arkitekt(er)	Arata Isozaki, Andrea Maffei
Byggnadsingenjör	Cecil Balmond, Gabriele Del Mese, Maurizio Teora, Daniel Bosia, Luca Buzzoni / Arup Italia Srl, Ove Arup & Partners International Ltd
Utmärkelser och priser	1: a plats

Den nya utgången för Uffizigalleriet ( italienska : Nuova Uscita per la Galleria Degli Uffizi ), designad av arkitekterna Arata Isozaki och Andrea Maffei, var projektet som vann den avslutade internationella designtävlingen som lanserades 1998 i syfte att utöka museets utställningsyta och skapa en storslagen utgång. Många världskända arkitekter deltog, bland vilka var: Mario Botta , Norman Foster , Gae Aulenti , Hans Hollein och Vittorio Gregotti . Som en del av Grandi Uffizi-initiativet, ett renoverings- och utvecklingsprojekt på 60 miljoner euro för hela museet, loggian ett kontroversiellt ämne för florentinare och har därför stått stilla sedan dess ursprungliga planerade slutdatum 2003. Projektet föreställdes som en stor stål- och stenloggia som skulle återspegla sin motsvarighet, Loggia dei Lanzi på Piazza della Signoria . Samtidigt som den skulle kommentera den prekära balansen som finns mellan tradition och modernitet i ett sammanhang som sällan ser stora arkitektoniska förändringar.

Begrepp

Loggia är vanliga och framstående offentliga strukturer i Florens ; för att nämna två exempel, Loggia dei Lanzi , eller Loggia del Grano . För det slutgiltiga förslaget vid tävlingen replikerar arkitekten Arata Isozaki och Andrea Maffei denna traditionella form både för dess historiska men också funktionella aspekter: att tillhandahålla täckning och skydd från elementen när det behövs men samtidigt etablera en ny offentlig referenspunkt för florentinska människor. Loggians lätta trapetsformade hölje smalnar av där den ansluter till museet och refererar enligt arkitekterna till brunelleska teman från renässansen. Strukturen syftade till att tillåta allmänheten att interagera med staden genom att tillhandahålla inte bara nödvändigt program och utrymme för museets expansion, utan för att möjliggöra ett konstant flöde av människor genom ett försummat utrymme inom stadens nuvarande struktur. 1990 hade en design för utgången redan föreslagits innan tävlingen. Projektet av Giovanni Michelucci bestod i första hand av ett glasprisma som skulle leda människor ut; det skulle bli ett landmärke för att dekorera baksidan av Giorgio Vasaris berömda struktur. Även om den aldrig förverkligades blev denna strävan en föregångare till tävlingen 1998.

Galleri

Förslagsmodell.
Förslagsmodell i sammanhang.

Byggnad

Förslaget till byggnaden utformades som en struktur med begränsad anslutning till marken. Användningen av en historisk typologi för att definiera formen var ett estetiskt val som tävlingsdomarna uppskattade och belönade. En hög solfjäderformad struktur, stor nog att spänna över hela den lutande platsen, skulle huvudsakligen vara gjord av stål , pietra serena och glas . Den nya utgången skapades för att inte konkurrera med den befintliga storslagna entrén, eller för att avvika besökare från huvudpromenaden genom museet. Istället fokuserades det på att vitalisera området vid Piazza Castellani, som hade blivit en eftertanke.

Loggian designades som ett stycke som skulle bosätta sig bland de befintliga byggnaderna, men ändå stå i kontrast som ett modernistiskt tillägg till staden. Enkelheten gjorde det möjligt för arkitekterna att skapa ett sammanhängande utrymme, ett som skulle sudda ut interiören med exteriören. Pietra serena valdes för att asfaltera marken för det yttre sluttande planet och utomhusområden, och visuellt sammanfoga utrymmet. Baldakinen var sammansatt av en serie horisontella balkar, anordnade på ett radiellt sätt inom en trapetsformad ram. Täckt med glaspaneler, skulle det toskanska solljuset filtrera genom utrymmet och skapa intressanta skuggor när solen korsade himlen. Fyra tjocka pelare stödjer det stora horisontella planet och tjänar till att framhäva den befintliga skönheten i Giorgio Vasaris fönster, som inte ändrades i arkitektens förslag. De bakre kolonnerna är kopplade till ett stenblock som täcker utgångarna, men lyckas samtidigt lyfta fram bakfasaden på den befintliga byggnaden. Ytorna nedanför rampen, på cirka 300 kvadratmeter, skulle anvisas till museets utbyggnad, främst i form av förråd. Lutningen av platsen, ett viktigt historiskt element förlängdes för att ansluta den befintliga Vicolo dell'Oro-gatan och nätverket av mindre passager med Via dei Leoni. I mitten av utrymmet beslutade arkitekterna att placera fyra av Uffizis skulpturer på piedestaler som matchade utgångssekvensen på baksidan.

Den nya interventionen syftade till att skapa en intressant ömsesidighet mellan den nya strukturen och Loggia del Grano (dess historiska komplement som dominerar hörnet tvärs över gatan) och "bli ett instrument för museet att kommunicera med staden".

Aktuell debatt

Jobbar på torgområdet

Projektet för den nya utgången av museet fortsätter att vara ett känsligt ämne för florentinare. Projektet har stått stilla sedan 2003 då det ursprungligen var tänkt att avtäckas. Debatten om loggian blev både ett politiskt och estetiskt argument. Ruiner nedanför Uffizi upptäcktes inte långt efter att utgrävningar påbörjats vilket gjorde projektet ännu svårare att förverkliga på grund av strikt bevarandepolicy. Idag fortsätter debatten att dela staden i två, de som stödjer projektet och de som står emot det. De nya förändringarna inom Uffizi-byggnaden har gjort förverkligandet av den moderna loggian ännu mindre av en möjlighet; på så sätt skapa vad media har myntat som ett "kulturellt sår". Än idag görs dock ständigt uppmaningar av grupper av arkitekter, konstnärer och konstsamlare för att bygga projektet, allt i hopp om att införa ett modernt projekt mitt i de storslagna historiska byggnaderna i Florens kärna.

externa länkar