Natsuo Kirino

Natsuo Kirino
Född
( 1951-10-07 ) 7 oktober 1951 (71 år) Kanazawa , Ishikawa Prefecture , Japan
Ockupation Romanförfattare
Nationalitet japanska
Genre Mystik och thriller
Anmärkningsvärda verk Ut
Anmärkningsvärda utmärkelser Naoki-priset

Natsuo Kirino ( 桐野 夏生 , Kirino Natsuo ) (född 7 oktober 1951, i Kanazawa , Ishikawa-prefekturen ) är pennnamnet för Mariko Hashioka, en japansk romanförfattare och en ledande figur i den senaste tidens boom av kvinnliga deckarförfattare .

Biografi

Kirino är mellanbarnet av tre. Hon har två bröder, en som är sex år äldre och en som är fem år yngre. Hennes far var arkitekt. Kirino har bott i många olika städer, inklusive hennes nuvarande bostad, Tokyo. Kirino gifte sig 1975 och fick en dotter 1981.

Hon tog en juristexamen 1974 från Seikei University , och hon sysslade med många arbetsområden innan hon bestämde sig för att bli författare. Till exempel, utan att veta vad hon ville göra i livet, började Kirino arbeta på biografen Iwanami Hall i tjugoårsåldern. Hon upptäckte snart att det inte var rätt för henne och strax före sin trettioårsdag började hon gå manuskurser. Det var inte förrän i trettioårsåldern som hon på allvar började fundera på att bli författare, och det var inte förrän i fyrtioårsåldern som hon blev populär som författare.

Litterär karriär

Kirino började sin författarkarriär 1984 när hon först började komponera romaner i den romantiska genren. Men den här typen av romaner var inte populära i Japan, så hon hade svårt att försörja sig när hon skrev dem. Hon hade inte heller någon passion för att skriva romanska romaner och ville koncentrera sig på verk som fokuserade på den psykologiska aspekten av brott. Hon vände sedan fokus mot att skriva mysterieromaner i början av 1990-talet. Hittills har hon skrivit flera novellsamlingar och många romaner och är nu en av Japans mest populära författare.

Hon är mest känd för sin roman från 1997, Out , som fick Mystery Writers of Japan Award , Japans bästa mysteriepris, och var finalist (i engelsk översättning) för 2004 års Edgar Award . Dessutom fick Kirino 1993 Edogawa Rampo-priset för mysteriefiktion för sin debutroman Kao ni Furikakaru Ame (Regn faller på mitt ansikte) och 1999 Naoki - priset för sin roman Yawarakana hoho (Mjuka kinder).

Hittills har fyra av hennes romaner ( Out , Grotesque , Real World och The Goddess Chronicle , varav den sista skrevs för Canongate Myth Series ) översatts till engelska. Ytterligare en roman, In , är planerad att publiceras 2013.

Trots att han skrivit i berättelser i genren, gillar Kirino inte särskilt mysterier. För inflytelserika böcker från sin barndom citerar Kirino Two Years' Vacation , De tre musketörerna och Little Women som favoriter.

Många kritiker utmanade och kritiserade Kirino för hennes berättelser, särskilt för Out , genom att säga att kvinnor bara borde skriva kärlekshistorier. Faktum är att en manlig radiovärd vägrade prata med henne på grund av att hon skrev om en man som mördades av sin egen fru. Men hennes fiktion har speglats av verkligheten med ett ökande antal bisarra mord i Japan, som kvinnan som 2007 mördade sin man, styckade hans kropp och dumpade delarna över Tokyo.

Skrivstil och teman

Kirinos verk, som Out , frågar läsaren vad de skulle göra om något hemskt hände dem. Genom att skriva romaner som folk kan relatera till hoppas Kirino att hennes romaner kan hjälpa hennes läsare genom svåra tider och bli tröstade. Hon har tydligen varit framgångsrik i att nå läsare känslomässigt; till exempel blev Kirino kontaktad av en kvinna som tackade henne för den befrielse hon kände efter att ha läst Out .

Hennes arbete påminner om amerikanska hårdkokta deckare, men hennes användning av flera berättelser och perspektiv ger "ingen auktoritativ mästerberättelse ... som slutligen lugnar läsaren vilken av de många rösterna man ska lita på". Hennes prosastil har beskrivits som "platt", "funktionell" och "ibland upplyst av en märklig lyrik." Till skillnad från de flesta hårdkokta fiktioner innehåller Kirinos romaner ofta en kvinnlig huvudperson som hennes detektiv Miro Murano, som komplicerar den typiska hårdkokta rollen av kvinnor genom att bli både detektiv och offer. Genom att göra detta "implicerar Kirino [läsaren] i detektivgenrens voyeuristiska njutning genom att göra [läsaren] medveten om [akten att titta på]." Kirino sa att hon är fascinerad av den mänskliga naturen och vad som gör att någon med ett helt rent register plötsligt förvandlas till en brottsling.

Förutom jämförelser med hårdkokt kriminallitteratur har Kirinos verk jämförts med skräckfiktion (de hemska styckningsscenerna i Out t.ex.) och proletär litteratur som Kanikōsen .

Haruki Murakamis verk, som hon tycker skriver mer för en global publik och kallar hans verk "global litteratur". Kritikern Sophie Harrison har hävdat att Kirino presenterar en mindre sanerad version av Japan, långt ifrån de stereotypa bilderna av körsbärsblommor och Hello Kitty , och behandlar vidriga ämnen som brott och prostitution i sitt arbete.

Ensamhet verkar ofta vara ett tema i hennes arbete, liksom tanken att materialism och pengar har korrumperat det moderna japanska livet, särskilt när det gäller familje- och romantiska relationer. Faktum är att Out har tolkats som "en varnande berättelse om personlig ekonomi" och "en dyster skildring av Japans underklasser, av dess kvinnliga karaktärers liv och av den sociala, sexuella och ekonomiska orättvisa som de möter."

De flesta av Kirinos romaner handlar om kvinnor och brott. Vanligtvis fokuserar Kirino i sina romaner, som Out , främst på kvinnor som gör ofattbara saker, varför hennes böcker kan betraktas som "feministisk noir". Hon skriver på ett övertygande, realistiskt sätt, vilket leder till storheten i hennes arbete som härrör från "hennes förmåga att sätta oss i skinnet på dessa kvinnor." Detta fokus på mer realistiska skildringar av japanska kvinnor verkar vara ett varumärke för hennes arbete, som finns i många av hennes romaner som Grotesque . Hon är också engagerad i att ge kvinnor erkännande i japansk litteratur, där de ofta är resignerade för sexuella och inhemska roller Författaren berättar hur en ung man en gång sa till henne att tills han läste Out , "förstod han aldrig att vanliga medelålders kvinnor faktiskt hade ett liv." Samhället, säger hon, drar fördel av maktlösa kvinnor och det är hennes mål att skapa bemyndigade kvinnliga karaktärer för att visa läsarna kraften hos det "svagare könet". Av dessa skäl har hon kallats ”drottningen av japansk brottslighet.” Faktum är att handlingen i Out har beskrivits som en ram för hennes kritik av ”vanliga kvinnors problem i det samtida japanska samhället”.

Fungerar i engelsk översättning

Kriminal-/thrillerromaner

Betydelsen av titeln – Kirino förklarar att titeln Ut har många betydelser kopplade till den – ut som i "utanför banan" eller "ut", ut som i "inte bra" och ut som i "utanför". Hon tror att det finns "en viss typ av frihet i att vara helt "ute". Om du går ut en utgång så finns det en annan dörr, och om du öppnar den vet du inte vad som väntar dig" På frågan om de brutna banden i berättelsen säger författaren att hon tror att det inte finns något som heter samhälle och att vi är i grunden ensamma varelser. Detta blir tydligt när människor omedvetet släpper sin sanna natur genom att begå avvikande handlingar. Bokens titel förmedlar tydligt upplevelsen av att vara på utsidan av sociala grupper.

Reception - Out hade en initial upplaga på 500 000 i Japan. Även om Kirino fick mycket kritik för sina hemska och störande scener, Out ett betydligt stort antal exemplar, vann Mystery Writers of Japan Award och gjordes till och med till en film i regi av Hideyuki Hirayama , som släpptes 2002. Enligt Variety , New Line Cinema har köpt rättigheterna till en amerikansk version, som ska regisseras av Hideo Nakata .

Forskning - Kirino forskar i sina böcker i ungefär sex månader. För Out besökte hon en obduktionskurs i patologi på ett universitet men kunde inte se ett riktigt lik. Istället intervjuade hon en patolog och tog anteckningar om detaljerna i deras operationer, som att bära skyddsglasögon när hon styckade en kropp på grund av de flygande benskärvorna. "När det gäller den där styckningsscenen," säger Kirino, "såg jag faktiskt på att laga mat medan jag skrev. När jag senare hörde en läkare säga att beskrivningen av min roman inte låg långt ifrån hur de gör det, blev jag ganska lättad.” När det gäller karaktärer är ingen av hennes modellerad efter riktiga människor, och hon betonar att hennes mörka karaktärer inte kastar ett negativt ljus på hennes egen personlighet. Kirino sa också i en LA Weekly- intervju att "[Medan jag skrev] ville jag förstå upplevelsen av [att arbeta] på en bentofabrik. En bekant till mig råkade känna en person som arbetade på [ett]. Så för två nätter jobbade jag nattskift. Efter det var jag bara tvungen att fly."

Andra romaner
  • The Goddess Chronicle (originaltitel: Joshinki ), övers. Rebecca Copeland (Edinburgh: Canongate Books , 2013)
Noveller
  • Tokyo Island (originaltitel: Tōkyō-jima ), övers. Philip Gabriel ( Granta , No.110, 2010 Spring, s. 31-50)
  • I gets ögon är himlen blå? (originaltitel: Yagi no Me wa Sora o Aoku Utsusu ka ), övers. Philip Gabriel (Grantas webbplats, juli 2010 [1] )
  • Den flytande skogen (originaltitel: Ukishima no Mori ), övers. Jonathan W. Lawless ( Digital Geishas and Talking Frogs: The Best 21st Century Short Stories from Japan , Cheng & Tsui Company, 2011)

utmärkelser och nomineringar

Japanska utmärkelser
US Awards

Större verk

Detektiv Miro Murano-serien

  • Romaner
    • Kao ni furikakaru ame (Tokyo: Kodansha, 1993)
    • Tenshi ni misuterareta yoru (Tokyo: Kodansha, 1994)
    • Mizu no nemuri hai no yume (Tokyo: Bungei Shunju, 1998)
    • Dāku [Mörkt] (Tokyo: Kodansha: 2002)
  • Novellsamling
    • Rōzu gāden [rosträdgård] (Tokyo: Kodansha, 2000)

Fireball Blues

  • Faiabōru burūsu [Fireball Blues] (Tokyo: Shueisha, 1995)
  • Faiabōru burūsu 2 [Fireball Blues 2] (Tokyo: Bungei Shunju, 2001)

Fristående romaner

  • Auto (Tokyo: Kodansha, 1997); Engelsk översättning av Stephen Snyder som Out (New York: Kodansha, 2003; New York: Vintage, 2005)
  • Yawarakana hoho (Tokyo: Kodansha, 1999);
  • Kogen (Tokyo: Bungei Shunju, 2000)
  • Gyokuran (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2001)
  • Riaru warudo (Tokyo: Shueisha, 2003); Engelsk översättning av J. Philip Gabriel som Real World (New York: Alfred A. Knopf, 2008)
  • Gurotesuku (Tokyo: Bungei Shunju, 2003); Engelsk översättning av Rebecca L. Copeland som Grotesque (New York: Knopf, 2007)
  • Zangyakuki (Tokyo: Shinchosha, 2004)
  • Aimu sōrī mama [Jag är ledsen, mamma.] (Tokyo: Shueisha, 2004)
  • Tamamoe! (Tokyo: Mainichi Shinbunsha, 2005)
  • Bōken no kuni (Tokyo: Shinchosha, 2005)
  • Metabora (Tokyo: Asahi Shinbunsha, 2007)
  • Tōkyō-jima (Tokyo: Shinchosha, 2008)
  • Joshinki (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2008); Engelsk översättning av Rebecca L. Copeland som The Goddess Chronicle (Edinburgh: Canongate Books, 2013)
  • I [In] (Tokyo: Shueisha, 2009)
  • Nanika aru (Tokyo: Shinchosha, 2010)
  • Yasashii Otona (Tokyo: Chuokoron-Shinsha, 2010)
  • Poritikon (Tokyo: Bungei Shunju, 2011)
  • Midori no doku (Tokyo: Kadokawa Shoten, 2011)
  • Hapinesu [Happiness] (Tokyo: Kōbunsha, 2013)

Novellsamlingar

  • Sabiru kokoro (Tokyo: Bungei Shunju, 1997)
  • Jiorama [Diorama] (Tokyo: Shinchosha, 1998)
  • Ambosu mundosu [Ambos Mundos] (Tokyo: Bungei Shunju, 2005)

Vidare läsning

  • Rebecca L. Copeland, "Woman Uncovered: Pornography and Power in the Detective Fiction of Kirino Natsuo", Japan Forum 16/2 (2004): 249–69.
  • Amanda C. Seaman, Bodies of Evidence: Women, Society, and Detective Fiction in 1990s Japan (Honolulu: University of Hawai'i Press, 2004), 86-118
  • Idem, "Inside OUT : Space, Gender, and Power in Kirino Natsuo", Japanese Language and Literature 40/2 (2006): 197–217.
  • Mina Qiao, Kvinnor i labyrinten – rymden och kön i Kirino Natsuos skrifter. Münchner Schriftenreihe Japanforschung. Projekt Verlag. 2019.

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Natsuo_Kirino&oldid=1127465211 "