Natalie Kalmus

Natalie Kalmus
Kalmus 1930
Född	Natalie Mabelle Dunfee ( 1878-04-07 ) 7 april 1878 Houlton, Maine
dog	15 november 1965 (1965-11-15) (87 år gammal) Boston, Massachusetts
Yrke	Color Art Director, Technicolor Corporation
Makar)	Herbert Kalmus (m. 1902–div. 1922)

Natalie M. Kalmus (född Dunfee , även dokumenterad som Dunphy ; 7 april 1878 – 15 november 1965) var verkställande chef för Technicolors konstavdelning och krediterad som regissör eller "färgkonsult" för alla Technicolor-filmer som producerades från 1934 till 1949.

En gång en konststudent och modell gifte hon sig med den amerikanske vetenskapsmannen och ingenjören Herbert T. Kalmus 1902 och grundade senare tillsammans med honom Technicolor Motion Picture Corporation, som i två decennier tjänstgjorde som företagets chefsrepresentant på plats i studior som hyrde Technicolors kameror för att filma deras färgproduktioner. Natalie Kalmus, som ofta krediteras som medutvecklare av själva Technicolor-processen, var medlem i produktionsteamet som spelade in de första Technicolor-filmerna 1917. Kalmus hade starka åsikter om den balanserade användningen av färg i filmkomposition och krockade ofta med varandra. med regissörer, filmfotografer och studiodesigners som enligt hennes uppfattning försökte överanvända dramatiska färger helt enkelt som slumpmässiga accenter i scener, alltför ofta, gratis eller för teatralisk effekt.

"Ringmaster till regnbågen"

Kalmus samarbetade med filmstudiornas konst- och garderobsavdelningar under förberedelser och inspelningar av Technicolor-produktioner. Hon gick igenom deras kostymval, möbler och belysning och specificerade sedan nödvändiga färgändringar och utrustningsjusteringar för att skapa den bästa visuella " paletten " för hennes företags Technicolor-kameror. Hon och hennes personal förberedde också färgpreferensdiagram för varje scen i en film. Kalmus 1939, enligt The New York Times , tjänade 65 000 dollar per år (1 266 256 dollar idag) som chef för Technicolor. I en sammanfattning av sina arbetsuppgifter som företagets färgkonstchef vid olika ateljéer beskrev Kalmus sin roll "'som lekande ringmästare till regnbågen'". Dessa uppgifter krävde också att hon arbetade nära med huvudrollen under produktionen för att skapa den bästa visuella miljön och känslomässiga atmosfären för att stödja och till och med förbättra skådespelarnas prestationer. 1932 beskrev Photoplay-författaren Lois Shirley för sina läsare den blandning av psykologi och teknisk expertis som "färgforskaren" Kalmus använde för att få en ledande skådespelerska att välja ett lämpligt plagg för Technicolor-kamerorna :

När Fay Wray valde ut sin garderob för Dr. X , en helt Technicolor [1932] produktion, föreslog Natalie Kalmus, färgforskare för Technicolor Company, en turkosblå dräkt som var vetenskapligt den bästa färgen. Fay såg förtjusande ut – både med blotta ögat och för den mer känsliga färgkameran. Men Fay gillade det inte. Hon kände sig obekväm i det. vibrerade inte i den. Hon valde istället en mörkblå dräkt. Hon kunde inte förklara sina reaktioner. Hon sa: "Jag mår bara bättre av det." Natalie Kalmus visste att dräkten skulle bli grön för bilden. Hon berättade inte för Fay. Även om turkosblått skulle vara bättre för bilden, skulle grönt inte skada färgschemat. Men om Fay inte kände sig rätt, kanske hennes skådespeleri inte var rätt. Fru Kalmus visste att ingen skådespelerska kunde göra sitt bästa arbete med fel strålning som härrörde från färgen hon bar. Detta kan låta dumt för dig. Jag kan försäkra dig om att det inte finns någon stjärna i Hollywood som tycker det idag.

Kalmus färgkarta, 1932

Förutom att förklara för studiopersonal de tekniska aspekterna av att filma i Technicolor, analyserade och dokumenterade Kalmus i sitt arbete sina observationer angående färgens psykologiska effekter, närmare bestämt hur olika färger utstrålar speciella "vibrationer" eller varierande nivåer av "strålning". När de presenteras individuellt eller tillsammans kan dessa vibrationer, enligt Kalmus omfattande filmerfarenhet, framkalla ett förutsägbart utbud av känslomässiga reaktioner från tittarna. Hon, som referenspunkt, komponerade diagram med färger kategoriserade och definierade av deras respektive effekter. Dessa diagram ger en viss inblick i hennes metodik för att styra användningen av Technicolor-kameror som hyrs av hennes företag. De ger också en viss förståelse för hennes tänkande i hennes diskussioner med scenografer och i hennes konsultationer med skådespelare, oavsett om de hjälper dem att välja kostymer i linje med manuspersonligheterna hos deras karaktärer eller "uppmuntrar" en skådespelares egen "mentala tillfredsställelse" under generalrepetitioner och medan du uppträder på kamera. Följande är en ordagrant transkription av "The Significance of Color", en av snabbreferenstabellerna "gjorda av Natalie Kalmus" och publicerad i den tidigare citerade Photoplay- artikeln från 1932 skriven av Lois Shirley:

• Svarta och mörkbruna . Helt klart depressiv.
• Grå . Lyftande av sorg. En blandning av svart och vitt. Människor som bär det är ofta mittemellan människor.
• Röd . Den starkaste vibrationen av alla. Ett stimulerande medel. Det är sex; det är livet. Många känslomänniskor kan inte bära det, eftersom det kastar dem ut i kaos. Långsamma, känslolösa, fantasilösa människor söker det för att väcka känslomässig energi.
• Scarlet . Kom-hitt-färgen. En överdrift av rött.
• Blått . Det representerar fred, harmoni och hem och definitivt förfinar och svalkar. Utmärkt för dem som arbetar med hög spänning.
• Grönt . Färskt grönt betyder liv; våren. Det är både lugnande och stimulerande, beroende på person. Och det är definitivt den pengar som får färg; indikationen av det ultraambitiösa; intellektet. Tung, matt grön är ett tecken på lättja och avundsjuka. Matta greener är fantastiska för den nervösa, dynamiska karaktären men fungerar nästan som en sömndryck för de långsamma .
• Rosa . Ungdomlig glädje. Nästan alla unga borde ha rosa rum för mjuka strålningar medan karaktären formas.
• Lila . Royalty; värdighet; ära. Används alltid i religiösa riter och för att hylla kungligheter, kyrkliga dignitärer etc. Det är dock tungt och lägger vikt.
• Orange . Färgen på fysisk styrka. Det tenderar att sänka allt om det.
• Gul . Den högsta av alla. Solen. Glädje; glädje; ära; kraft; stor kärlek. Alltid stimulerande. Citrongul är dock lugnande.
• Orkidé [en rik, ljusare ton av lila]. Indikerar andlig tillgivenhet och bildar en barriär mot kärlek när den bärs långt.

Kritik

Kalmus hade både tekniska skäl och sina färgkartor för att insistera på att använda specifika färger för kostymer, rekvisita och belysning under filmning med Technicolor-kameror. I sina ansträngningar att se till att färgerna registrerades och återgavs på rätt sätt, anklagades hon ofta av studiopersonal för att gå till det extrema i uppsättningen, för att insistera på för många neutrala eller dämpade färger i scener. "Ett överflöd av färg är onaturligt", konstaterade hon en gång, "och har en mycket obehaglig effekt inte bara på själva ögat utan också på sinnet." Hon rekommenderade "den kloka användningen av neutrala färger" som en "folie för färg" för att ge "kraft och intresse till färginslagen i en scen." I mars 1939, under skapandet av Gone with the Wind , klagade producenten David O. Selznick i ett memo till filmens produktionsledare:

[De] technicolor-experterna har hållit på med sina gamla knep för att lägga alla möjliga hinder i vägen för verklig skönhet... Vi borde vid det här laget ha lärt oss att ta med ett halvt kilo salt mycket av det som sägs till oss av technicolor-experter.... Jag har försökt i tre år nu att slå in i denna organisation att technicolor-experterna är i syfte att vägleda oss tekniskt om [film]-beståndet och inte i syfte att dominera den kreativa sidan av våra bilder som till uppsättningar, kostymer eller något annat.... Om vi ​​inte ska gå in för härliga kombinationer av scen och kostym och verkligen dra nytta av alla de färger som finns tillgängliga för oss, kan vi lika gärna ha gjort bilden i svart och vit. Det skulle verkligen vara tråkigt om en stor konstnär hade tagit bort alla våldsamma färger från sin palett av rädsla för att han skulle använda dem så motstridigt att han skulle göra en vacker målning omöjlig.

Medan han regisserade Metro-Goldwyn-Mayer- musikalen Meet Me in St. Louis (1944), påminde Vincente Minnelli om sitt arbete med Kalmus: "Min kombination av färg hade blivit mycket berömd på scenen, men jag kunde inte göra något rätt i Mrs. . Kalmus ögon." Den erinrade erfarenheten tyder på att Kalmus, till skillnad från Minnelli, tydligt ansåg att filmer och scenproduktioner hade helt olika tekniska krav när det gäller färgkomposition och presentation.

Efter Technicolor

Natalie Kalmus anknytning till Technicolor, Inc. upphörde 1948 när hon utnämnde företaget till medåtastående i sin underhållsrättslig process mot Herbert Kalmus. Hon stämde utan framgång för separat underhåll, inklusive hälften av sin före detta mans tillgångar i företaget. Två år senare, när hon började på en ny bransch, licensierade hon sitt namn för en serie designade tv-skåp gjorda av en tillverkare i Kalifornien. Korrespondensen och journalerna som hänför sig till det och andra affärsprojekt, tillsammans med Kalmus personliga papper finns bevarade i Margaret Herrick Library vid Academy of Motion Picture Arts and Sciences i Beverly Hills, Kalifornien .

Personligt liv och död

Natalie gifte sig med Herbert Kalmus den 23 juli 1902 i Baldwinville, Massachusetts . Hon studerade vid University of Zurich och Queen's University i Ontario där hennes man också undervisade i fysik, elektrokemi och metallurgi och tog sin doktorsexamen. Paret skilde sig "i hemlighet" den 22 juni 1922, men de fortsatte att bo i "separata angränsande lägenheter" i Hollywood in på 1940 Trots sin skilsmässa fortsatte Natalie och Herbert att arbeta tillsammans i över två decennier, med de flesta av deras vänner helt omedvetna om att deras äktenskap hade tagit slut.

Natalie Kalmus dog på Roslindale General Hospital i Boston, Massachusetts den 15 november 1965. Hon begravdes på Beechwood Cemetery i byn Centerville, Massachusetts , på Cape Cod.

Vidare läsning

• Natalie Kalmus, "Color Consciousness," Journal of the Society of Motion Picture Engineers 25, augusti 1935, sid. 135-47.
• Natalie Kalmus, "Colour," i Behind the Screen: How Films Are Made , Stephen Watts, red. London: A. Barker, Ltd., 1938.
• "Madam Kalmus, kemist," New York Times , 2 april 1939, sid. 134.
• Natalie Kalmus, "Dörrväg till en annan värld," Coronet , vol. 25, nr. 6 april 1949.
• Richard L. Coe, "Nation's Screens to Take on Color", Washington Post , 7 mars 1950, sid. 12.
•   Scott Higgins, Utnyttja Technicolor Rainbow: Färgdesign på 1930-talet . University of Texas Press, 2007. ISBN 978-0-292-71628-5 .

externa länkar

• Natalie Kalmus på IMDb
• Kalmus v. Kalmus , 1950.
• Kalmus v. Kalmus , 1951.
• Natalie Kalmus tv-apparater .
• Natalie Kalmus Collection , Margaret Herrick Library.