NG La Banda

NG La Banda är en kubansk musikgrupp grundad av flöjtist José Luis "El Tosco" Cortés. NG står för nueva generación ('ny generation'). NG La Banda är skaparna av timba (en term myntad av Cortés), den viktigaste populära dans- och musikgenren under de senaste två decennierna. Innan Cortés grundade NG La Banda spelade Cortés i den afrokubanska jazzfusionssupergruppen Irakere och det framstående songobandet Los Van Van .

Nästa generation

Innan han lämnade Irakere hade El Tosco påbörjat vad som skulle bli ett experimentellt sidoprojekt för att "göra en studie av kubansk musik och jazz". Det var känt omväxlande som "Nueva Generación" och "Orquesta Todos Estrellas". Medlemmarna handplockades från den rasande kubanska jazzscenen på 80-talet och inkluderade sådana jättar som Gonzálo Rubalcalba, Hernán López-Nussa, Horacio "El Negro" Hernández, Calixto Oviedo och de flesta av musikerna som senare skulle bli NG La Banda. Gruppen producerade fyra vinylskivor som aldrig har släppts på CD även om några av spåren finns på samlingar. Någonstans på vägen började Toscos vision för vad som i slutändan skulle bli NG La Banda att förverkligas. Som han berättade för Jordan Levin från Miami Herald, "Jag ville göra något med smaken av Van Van och den musikaliska aggressiviteten hos Irakere ... för att ge [populärmusik] samma konstnärliga och estetiska värde som vi ger till andra stora former av musik" — Moore (2001).

Timbans födelse

Det första timbaalbumet var NG:s En la calle (1989). Detta följdes av No se puede tapar el sol (1990) och En la calle otra vez (1991). Ingen av dessa fonorskivor släpptes på CD i sin helhet, men Ned Sublettes QBADisc-etikett släppte en samling på nio spår 1992. NG La Bandas hornsektion är kärleksfullt känd som "los metales del terror" eller terrormetaller. Så viktigt är hornsektionens arbete inne i timbaformatet att denna namngivning av själva hornsektionen har blivit vanlig.

"La expresiva"

Spåret "La expresiva", med huvudsången från Issac Delgado, är emblematisk för de tidiga timba-innovationerna av NG La Banda. Med avvikande från rumba -inspirerade slagverksdelarna från den tidigare songo- eran, använder "La expresiva" typiska salsa- klockmönster som är kreativt införlivade i en kubansk stil timbales / trumset- hybrid. Tumbadora (' conga ') spelar utarbetade varianter på sonen montuno-baserade tumbao , snarare än i songo-stilen. Feliciano Arangos bastumbaos är livligare än vad man brukar höra i salsa och kubansk dansmusik.

Bryta ner

Segundo (mellan trumma) accent i tidig rumba-nedbrytning, "La polemica." Los Muñequitos de Matanzas (1988).

Accent i tidig timba-nedbrytning, "La expresiva." NG La Banda (1989).

"La expresiva" introducerade fenomenet timba-nedbrytningar, där basen tillfälligt slutar spela tumbao , och ändras till glissandos ('slides') och accentuerade perkussiva "stötar", som liknar trumslag mer än bastoner. Dessa sammanbrott delar likheter med rumba-nedbrytningarna (där den lägsta trumman faller ut) från den eran. Till exempel är "stötarna" som hörs i "La expresivas" break-down (3:31) i huvudsak samma mönster som hördes på rumba "La polemica" av Los Muñequitos de Matanzas , under den låtens break-down (3:38) ).

"La expresiva" förde in de klavbaserade, be-bop-smaksatta hornlinjerna som Irakere banat väg för in i mainstream kubansk populär dansmusik. Detta markerade en betydande avvikelse från de mer "kantiga" guajeo -baserade hornlinjerna som är typiska för sonen montuno, mambo och salsa.

Timba-forskaren Kevin Moore erbjuder en klavanalys av "La expresiva":

Efter den första mambon vid 1:15 ändras klaven från 2-3 [klav] till 3-2 [klav]. De två sista slagen av mambon utelämnas och nästa avsnitt börjar på andra sidan klaven med endast piano och güiro. Först låter det som att pianot avslutar 2-3-frasen men det börjar faktiskt en ny om 3-2, vilket bekräftas av den senare ingången till coro. Samma process sker omvänt i slutet, när öppningshornsektionen kommer tillbaka kort i 2-3 (2001).

De tre huvudfaserna i NG La Bandas utveckling

1988-1992

Den tidiga perioden: tidiga timbalåtar "La expresiva" och "Los sitios entero", med Giraldo Piloto på trummor och sång av Issac Delgado. De flesta av spåren finns på samlingar som QBADisc-utgåvan En la Calle .

1992-1996

Mellanperioden: klassiska timbalåtar som "Santa palabra" och "Echale limón", Calixto Oviedo tog över för Piloto på trummor. Dessa album finns tillgängliga på CD.

1996 till 2001

Den sena perioden: NG började gradvis bryta sig loss från ren timba och gick in i en experimentell fas, med låtar som "La medicina" och "La dura".

NG La Banda inom ramen för det samtida kubanska samhället

NG La Banda blev känd som folkets musik, som utgick från barrios och de fattigaste delarna av Havanna, men många intellektuella ansåg att den var för smutsig och vulgär för att vara en giltig konstform. Cortes blev känd som "El Tosco" eller "Rude Boy" på grund av hans sexuella texter och ogenerad scen- och gatunärvaro. Som ett resultat av NG La Bandas framgångar växte många fler timbaband upp under 1990-talet. "De intellektuella säger att timba är skit", säger Cortés. "Men det här är ett rasistiskt koncept. Kubansk populärmusik har alltid varit folkets musik, de fattiga barrios, där det finns väldigt få vita. Det här är musiken som kommer underifrån, som får folk att vilja dansa. Men bara för att folk dansar till det betyder det inte att det inte är lika seriöst som all annan seriös musik. Timba är inte din fars eller din farfars kubanska musik; inte de söta traditionella ljuden av den internationella hiten Buena Vista Social Club. Timba är ljudet av Cuba nu, en rytmiskt tät, obevekligt energisk musik spelad av skickliga musiker för en krävande dansgolvspublik, med texter som hämtar från och blir en del av språket i gator."

Som musikstil utkristalliserades timba i slutet av 1980-talet, till stor del tack vare experimenten från NG La Banda, ett band ledd av den svarta flöjtspelaren och kompositören José Luís Cortés, som gjorde sin musik till rösten för huvudstadens marginella svarta barrios. . . . i början av 1990-talet flyttade romanstilen till centrum av den populära musikscenen i Havanna. Tack vare den bördiga mark som den internationella turismens boom ger, blev timba grundpelaren för nattunderhållning och soundtracket till den nya turist-dolce vita-Perna (2005)

Diskografi

• No te compliques (1988); En la calle (1990)
• No se puede tapar el sol con un dedo (1990)
• En la calle otra vez (1991)
• En cuerpo y el alma (1991) (live)
• Échale limón [japansk version] (1992)
• Échale limón [kubansk version] (1993)
• Para Curaçao (1993)
• La que manda (1994)
• La bruja (1994)
• En directo desde el patio de mi casa (1995)
• De allá pa' acá (1996)
• La cachimba (1996)
• Veneno (1998)
• Baila conmigo (2000)
• Mis 22 años (2013)

Externa länkar

• NG La Banda diskografi på Discogs