Tumbao
I musik av afro-kubanskt ursprung är tumbao den grundläggande rytmen som spelas på basen . I Nordamerika kallas det grundläggande conga- trummönstret som används i populärmusik också tumbao [ citat behövs ] . I den samtida formen av kubansk populär dansmusik känd som timba är pianoguajeos känd som tumbaos .
Basmönster
Clave-neutral
Tresillomönstret är den rytmiska basen för ostinatobastumbao i kubansk sonbaserad musik, som son montuno , mambo , salsa och latinjazz .
Ofta hålls den sista tonen i takten över nedslaget i nästa takt. På så sätt hörs bara de två offbeats av tresillo. Den första offbeaten är känd som bombo , och den andra offbeaten (sista noten) kallas ibland för ponche . Följande exempel är skrivet i skärtid (2/2).
Klavjusterad
Arsenio Rodríguez grupp introducerade bastumbaos som har en specifik anpassning till clave . 2-3 baslinjen i "Dame un cachito pa' huele" (1946) sammanfaller med tre av klavens fem slag. David García identifierar accenterna av "och-av-två" (i klipptid) på tresidan, och "och-av-fyra" (i klipptid) på tvåsidan av klaven, som avgörande bidrag från Rodríguez musik. De två offbeaten är närvarande i följande 2-3 basgång från Rodríguez "Mi chinita me botó" (1944).
De två offbeats är särskilt viktiga eftersom de sammanfaller med de två synkoperade stegen i sonens grundläggande fotarbete. Conjuntos kollektiva och konsekventa accentuering av dessa två viktiga offbeats gav sonen montuno-textur dess unika groove och spelade därför en betydande roll i att dansaren kände musiken och dansade till den, som Bebo Valdés noterade "in contratiempo " ['offbeat timing ']—García (2006: 43).
Moore påpekar att Rodríguez' konjunto introducerade de tvåcelliga bastumbaos, som gick bortom den enklare encelliga tresillostrukturen . Denna typ av bas har en specifik anpassning till clave, och bidrar melodiskt till kompositionen. Rodríguez bror Raúl Travieso berättade, Rodríguez insisterade på att hans basister skulle få basen att "sjunga". Moore säger: "Denna idé om en bastumbao med en melodisk identitet unik för ett specifikt arrangemang var avgörande inte bara för timba , utan också för Motown , rock , funk och andra viktiga genrer."
Timba
Timba tumbaos innehåller tekniker från funk, som att slå och dra i strängarna på ett slagkraftigt sätt. Följande utdrag visar flera egenskaper hos timbabas. Detta är Alain Pérezs tumbao från en föreställning av Issac Delgado -stycket "La vida sin esperanza". Pérez lekfulla tolkning av tumbao är vad timba-auktoriteten Kevin Moore refererar till som "kontrollerad improvisation", mönstret varierar kontinuerligt inom en fast ram.
Conga trumma mönster
Clave-neutral
Det grundläggande son montuno tumbao-mönstret spelas på conga-trumman . Congan användes först i band under slutet av 1930-talet och blev en stapelvara i mambobanden på 1940-talet. De primära slagen ljuder med öppna toner, på de sista offbeats (2&, 2a) i en tvåtaktscykel. Den grundläggande accenten-2& kallas av vissa musiker som ponche .
1 e & a 2 e & a Count HTSTHTOO Conga LLRLLLRR Hand använd nyckel: L: Vänster hand R: Höger hand H: Handens häl T: Handspets S: Slapp O: Öppen tonKlavjusterad
De grundläggande tumbao låter slaps (triangulära anteckningshuvuden) och öppna toner (vanliga anteckningshuvuden) på "och" offbeats. Det finns många varianter på den grundläggande tumbao. Till exempel, en mycket vanlig variant låter en enda öppen ton med det tredje slaget av klaven (ponche), och två toner före tresidan av klaven. Den specifika anpassningen mellan clave och denna tumbao är kritisk.
En annan vanlig variant använder två trummor och låter bombo (1a) på tumba (3-sidan av klaven ). Till exempel:
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Räkna XXXXX Son Clave XXXXX Rumba Clave HTSTOOHTSTHTOO Conga OO Tumba LLRRRLRRLLRLLLRR Hand Används eller 1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . Räkna XXXXX Son Clave XXXXX Rumba Clave HTSHTOOHTSHTOO Conga O 0 Tumba LLRRLLRRLLRRLLRR Hand användSongo-eran
Med början i slutet av 1960-talet började bandconga-spelare införliva element från folkloristiska rytmer, särskilt rumba. Changuito och Raúl "el Yulo" Cárdenas från Los Van Van var pionjärer för detta tillvägagångssätt under songo- eran.
Detta förhållande mellan trummorna kommer från stilen som kallas rumba . Känslan av den höga trumman är som quinto i rumba, ständigt punktera, färglägga och accentuera, men inte solo förrän i rätt ögonblick (Santos 1985).
I flera songo-arrangemang låter tumbadora (' conga ') den typiska tumbao på den låga trumman, samtidigt som den replikerar quinto ( blytrumma) av guguancó på den höga trumman. De quintoliknande fraserna kan ständigt förändras, men de är baserade på ett specifikt motklavmotiv .
Timba eran
Tomás Cruz utvecklade flera anpassningar av folkloristiska rytmer när han arbetade i Paulito FG :s timbaband på 1990-talet. Cruz skapelser bjöd på smarta motpunkter till basen och refrängen. Många av hans tumbaos sträcker sig över två eller till och med fyra klaver i varaktighet, något som mycket sällan gjorts tidigare. Han använde sig också mer av dämpade toner i sina tumbaos, samtidigt som han främjade utvecklingen av . Exemplet till höger är ett av Cruzs inventos ('musikaliska uppfinningar'), en bandanpassning av den kongolesiska baserade afro-kubanska folkloriska rytmen makuta . Han spelade mönstret på tre congas på Paulito-låten "Llamada anónima".
Timba tangentbord guajeos
Den kubanske jazzpianisten Gonzalo Rubalcaba utvecklade en teknik för mönster och harmonisk förskjutning på 1980-talet, som antogs till timba tumbaos ( timba piano guajeos ) på 1990-talet. Många timbaband använder två keyboards, till exempel Issac Delgados grupp, som har Melón Lewis (1:a klaviaturen) och Pepe Rivero (2:a klaviaturen).