Närbesläktad nyckel

Cirkel av kvint som visar dur- och molltonarter .

I musik är en närbesläktad tonart (eller nära tonart ) en som delar många vanliga toner med en originaltonart , i motsats till en avlägsen tonart (eller avlägsen tonart ). Inom musikharmoni finns det sex av dem: fem delar alla, eller alla utom en, tonhöjder med en tonart som den jämförs med, och ligger intill den på femtedelscirkeln och dess relativa dur eller moll , och en delar samma tonic .

Sådana nycklar är de mest använda destinationerna eller transponeringarna i en modulering , på grund av deras starka strukturella kopplingar till hemnyckeln. Avlägsna nycklar kan nås sekventiellt genom närbesläktade nycklar genom kedjemodulering , till exempel, C till G till D. Till exempel, "En princip som varje kompositör på Haydns tid [ klassisk musik era ] hade i åtanke var övergripande enhet av tonalitet . Inget stycke vågade vandra för långt från sin tonart , och inget stycke i fyrsatsform vågade presentera en tonalitet som inte är nära relaterad till hela seriens tonart." Till exempel, den första satsen av Mozarts pianosonat nr 7 , K. 309, modulerar endast till närbesläktade tonarter (den dominanta, supertoniska och submediaten).

Med tanke på en stor tonarttonik (I) är de relaterade tangenterna:

ii ( supertonisk , den relativa moll av subdominanten)
iii ( mediant , den relativa minor av den dominanta)
IV ( subdominant ): en mindre skarp (eller en mer platt ) runt cirkeln av femtedelar
V ( dominant ): en mer skarp (eller en färre platt) runt cirkeln av femtedelar
vi ( submediant eller relativ moll): annan tonika, samma tonart
i ( parallell moll ): samma tonika, annan tonart

Närbesläktade nycklar i C.

Specifikt:

Tonic (Major)	Submediant	Subdominant, dominant, supertonisk och mediant	Subdominanter	Dominanter	Parallell moll
C	Am	F, G, Dm, Em	B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭	D, A, E, B	Centimeter
G	Em	C, D, Am, Bm	F, B ♭ , E ♭ , A ♭	A, E, B, F ♯	Gm
D	Bm	G, A, Em, F ♯ m	C, F, B ♭ , E ♭	E, B, F ♯ , C ♯	Dm
A	F ♯ m	D, E, Bm, C ♯ m	G, C, F, B ♭	B, F ♯ , C ♯ , G ♯	Am
E	C ♯ m	A, B, F ♯ m, G ♯ m	D, G, C, F	F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯	Em
B/C ♭	G ♯ m/A ♭ m	E/F ♭ , F ♯ /G ♭ , C ♯ m/D ♭ m, D ♯ m/E ♭ m	A/B , D/E , G/A , C/D	C ♯ /D ♭ , G ♯ /A ♭ , D ♯ /E ♭ , A ♯ /B ♭	Bm/C ♭ m
F ♯ /G ♭	D ♯ m/E ♭ m	B/C ♭ , C ♯ /D ♭ , G ♯ m/A ♭ m, A ♯ m/B ♭ m	E/F ♭ , A/B , D/E , G/A	G ♯ /A ♭ , D ♯ /E ♭ , A ♯ /B ♭ , E ♯ /F	F ♯ m/G ♭ m
C ♯ /D ♭	A ♯ m/B ♭ m	F ♯ /G ♭ , G ♯ /A ♭ , D ♯ m/E ♭ m, E ♯ m/Fm	B/C ♭ , E/F ♭ , A/B , D/E	D ♯ /E ♭ , A ♯ /B ♭ , E ♯ /F, B ♯ /C	C ♯ m/D ♭ m
G ♯ /A ♭	E ♯ m/Fm	C ♯ /D ♭ , D ♯ /E ♭ , A ♯ m/B ♭ m, B ♯ m/Cm	F ♯ /G ♭ , B/C ♭ , E/F ♭ , A/B	A ♯ /B ♭ , E ♯ /F, B ♯ /C, F /G	G ♯ m/A ♭ m
D ♯ /E ♭	B ♯ m/Cm	G ♯ /A ♭ , A ♯ /B ♭ , E ♯ m/Fm, F m/Gm	C ♯ /D ♭ , F ♯ /G ♭ , B/C ♭ , E/F ♭	E ♯ /F, B ♯ /C, F /G, C /D	D ♯ m/E ♭ m
A ♯ /B ♭	F m/Gm	D ♯ /E ♭ , E ♯ /F, B ♯ m/Cm, C m/Dm	G ♯ /A ♭ , C ♯ /D ♭ , F ♯ /G ♭ , B/C ♭	B ♯ /C, F /G, C /D, G /A	A ♯ m/B ♭ m
F	Dm	B ♭ , C, Gm, Am	E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭	G, D, A, E	Fm

Med utgångspunkt från en molltonart (i) är de närbesläktade tonarna medianten eller relativ dur (III), subdominanten (iv), molldominanten (v), submedianen (VI), subtonen (VII ) och parallell dur (I). När vi översätter dem till tonarter i a-moll får vi:

En annan syn på närbesläktade nycklar är att det finns sex närbesläktade nycklar, baserade på toniska och de återstående triaderna på den diatoniska skalan , exklusive de dissonanta förminskade triaderna. Fyra av de fem skiljer sig åt med en oavsiktlig, en har samma tonartsignatur och en använder den parallella modala formen. I tonarten C-dur skulle dessa vara: D-moll , E-moll , F-dur , G-dur , A-moll och C-moll . Trots att de ligger tre skarpa eller flata tonarter bort från den ursprungliga tonarten i cirkeln av kvint, anses parallelltangenter också vara lika nära besläktade tonarter eftersom tonens centrum är detsamma, och detta gör att denna tonart har en affinitet med originaltonenten.

I modern musik kan närheten av en relation mellan två tangenter eller uppsättningar av tonhöjder bestämmas av antalet toner som de delar gemensamt, vilket gör att man kan överväga moduleringar som inte förekommer i standard dur-moll tonalitet. Till exempel, i musik baserad på den pentatoniska skalan som innehåller tonhöjderna C, D, E, G och A, ger modulering en femtedel högre samlingen av tonhöjderna G, A, B, D och E, med fyra av fem toner gemensamma . Men att modulera upp en triton skulle producera F ♯ , G ♯ , A ♯ , C ♯ , D ♯ , som inte delar några gemensamma toner med den ursprungliga skalan. Således är skalan en femtedel högre mycket nära besläktad, medan skalan en triton högre inte är det. Andra moduleringar kan placeras i ordning från närmast till längst bort beroende på antalet vanliga toner.

En annan syn i modern musik, särskilt i Bartók, producerar en vanlig tonika närbesläktade nycklar, de andra skalorna är de sex andra lägena. Denna användning kan hittas i flera av Mikrokosmos pianostycken.

När modulering får den nya tonarten att korsa botten av cirkeln av kvintdelar kan detta ge upphov till en teoretisk tonart , som innehåller åtta (eller fler) skarpa eller flata tonarter i dess noterade tonartsignatur; i ett sådant fall kräver notationskonventioner omarbetning av det nya avsnittet till dess enharmoniskt ekvivalenta tonart.

Andranik Tangian föreslår 3D- och 2D-visualiseringar av närhet till tonarter/ackord för både alla dur- och alla molltonarter/ackord genom att placera dem längs en enda subdominant-dominant axel, som omsluter en torus som sedan vecklas ut.

Se även

^ ^a ^b ^c ^d Schonbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , s.76. ISBN 1-59337-652-9 .
^ George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , s.217. ISBN 0-06-467168-2 .
^ Ulrich, Homer (1966). Kammarmusik , s.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .
^ Benward & Saker (2009). Musik i teori och praktik: Volym II , s.155. Åttonde upplagan. ISBN 978-0-07-310188-0 .
^ ^a ^b ^c ^d ^e Benward & Saker (2003). Musik: In Theory and Practice, Vol. I , s. 243. 7:e upplagan. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 . "De flesta moduleringar sker mellan närbesläktade nycklar , vilket är de tangenter som inte skiljer sig mer än en oavsiktlig i nyckelsignaturen."
^ ^a ^b Barry, Barbara R. (2000). De vises sten: Essays in the Transformation of Musical Structure , s.19. ISBN 1-57647-010-5 .
^ ^a ^b ^c Jones (1994), s. 35-36.
^ Tangian, Andranik (2021). 2D- och 3D-närhetskartor för dur- och molltonarter och ackord . KIT vetenskapliga arbetsdokument. Vol. 171. Karlsruhe: Karlsruhes tekniska högskola (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .

Vidare läsning

Howard Hanson, Harmonic Materials of Modern Music . Appleton-Century-Crofts, Inc, 1960.

[Everything-1] Schonbrun, Marc (2006). The Everything Music Theory Book , s.76. ISBN 1-59337-652-9 .

[2] George T. Jones (1994). HarperCollins College Outline Music Theory , s.217. ISBN 0-06-467168-2 .

[3] Ulrich, Homer (1966). Kammarmusik , s.175. ISBN 978-0-231-08617-2 .

[4] Benward & Saker (2009). Musik i teori och praktik: Volym II , s.155. Åttonde upplagan. ISBN 978-0-07-310188-0 .

[B&S-5] Benward & Saker (2003). Musik: In Theory and Practice, Vol. I , s. 243. 7:e upplagan. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-294262-0 . "De flesta moduleringar sker mellan närbesläktade nycklar , vilket är de tangenter som inte skiljer sig mer än en oavsiktlig i nyckelsignaturen."

[Stone-6] Barry, Barbara R. (2000). De vises sten: Essays in the Transformation of Musical Structure , s.19. ISBN 1-57647-010-5 .

[Jones_35-36-7] Jones (1994), s. 35-36.

[Tangian2021ProximityMapsForMajorAndMinor-8] Tangian, Andranik (2021). 2D- och 3D-närhetskartor för dur- och molltonarter och ackord . KIT vetenskapliga arbetsdokument. Vol. 171. Karlsruhe: Karlsruhes tekniska högskola (KIT). doi : 10.5445/IR/1000135520 . ISSN 2194-1629 .