Minnen av överutveckling

Minnen av överutveckling
Regisserad av Miguel Coyula
Skriven av
Miguel Coyula baserad på en roman av Edmundo Desnoes
Producerad av David Leitner
Medverkande

Ron Blair Susana Pérez Lester Martínez
Musik av Dika Durbuzovic, Hayes Greenfield, Miguel Coyula
Levererad av Piramide
Utgivningsdatum
  • 22 januari 2010 ( 2010-01-22 )
Körtid
 112 minuter
Land Kuba
språk Spansk engelsk

Memories of Overdevelopment ( spanska : Memorias del Desarrollo ) är en kubansk film från 2010. Berättelsen är skriven och regisserad av Miguel Coyula och är baserad på en roman av Edmundo Desnoes , även författaren till 1968 års klassiker Memories of Underdevelopment . Denna oberoende film producerades av David Leitner och har den kubanske skådespelaren Ron Blair som huvudrollsinnehavaren. Det är den första kubanska dramatiska långfilmen med scener filmade både på Kuba och USA. Efter världspremiären på Sundance Film Festival 2010 fick den flera priser och utmärkelser. Den internationella filmguiden beskrev den som en av de bästa filmerna som Kuba har producerat.

Komplott

Sergio Garcet är en intellektuell som överger den kubanska revolutionen och "underutvecklingen" bakom sig bara för att hamna i strid med tvetydigheterna i sitt nya liv i den "utvecklade" världen.

Filmen är mycket episodisk och består av tillbakablickar, dagdrömmar och hallucinationer som består av live-action, animation och nyhetsfilmer sammansatta för att antyda hur personligt minne fungerar, subjektivt och känslomässigt.

Produktion

Produktionen av "Memorias del Desarrollo" tog fem år, startade 2005 och slutfördes 2010, med platser i fem länder. Enligt regissören Miguel Coyula var hans första utkast till manus en trogen anpassning av Edmundo Desnoes roman. Men när han började filma och redigera samtidigt blev han medveten om nya möjligheter, som radikalt skulle förändra den ursprungliga romanens berättarstruktur och dess karaktärer. Filmen följde inte den traditionella kronologin för att skriva, filma och redigera. Detta krävde ett nytt tillvägagångssätt där förproduktion, produktion och postproduktion inte längre behövde existera som distinkta element utan snarare som en integrerad interaktiv sömlös process. Detta nya sätt att arbeta var inte menat som en genväg, utan snarare som ett sätt att avslöja nya narrativa skikt av verket när det utvecklades för att skapa regissörens personliga vision.

Coyula skulle dra nytta av allt omkring honom som han trodde skulle lägga till filmen, kraftigt manipulera bilder digitalt, in i filmens sista mycket fragmenterade berättelse. Till exempel scenerna med 9/11-filmen, som regissören hade spelat in flera år tidigare; scenerna i Paris, London och Tokyo, som spelades in medan Coyula reste och bjöds in till filmfestivaler som presenterade hans film Red Cockroaches. De flesta av de olika platsinspelningarna gjordes utan tillstånd, genom tjänster från vänner, och med en minimal besättning bestående mestadels av regissören Miguel Coyula, producenten David W. Leitner och huvudrollsinnehavaren Ron Blair, som lätt anpassade sig med ett ögonblicks varsel och utan begränsningarna från ett strikt schema. Filmens mest avgörande arbete ägde dock rum i klipprummet. I flera visuella presentationer uppgav Coyula att ingen tagning i filmen undgick digital manipulation av något slag, som inkluderade grön skärm, kompositering i återskapande uppsättningar, dubbelexponeringar, byte av bakgrunder, ändrade ljussättningar, väderförhållanden, utförande av digital art direction och skådespelare som sköts i olika länder uppträder tillsammans på skärmen.

Producenten David Leitner hoppades till en början få in 2 miljoner dollar till projektet. Men efter att ha insett att det inte fanns något intresse från filmproduktionsbolag varken i Nord- eller Sydamerika, återgick de till en strategi som var närmare Coyulas första film, Red Cockroaches . Filmen finansierades av exekutiva producenter Steve Pieczenik och Suzana Dejkanovic, associerade producenter Juan Martinez och Michael Ferris Gibson samt Guggenheim Fellowship Coyula belönades 2009 för detta projekt. Samtidigt som arbetet med en låg budget försenade färdigställandet med fem år, tillät det också Coyula att ha total kreativ kontroll över filmen.

Reception

Memorias del Desarrollo fick nästan enhälliga positiva recensioner under hela sin filmfestival. En första negativ recension av Varietys Robert Koehler efter premiären på Sundance beskrev filmen som "en olycklig uppföljning av Tomas Gutierrez Aleas mästerverk." Därefter ansåg James Greenberg från Hollywood Reporter att det var "Tänksamt och filmiskt djärvt... ett gripande porträtt av en modern människa som blir mer och mer isolerad från en värld han hjälpt till att skapa." Bérénice Reynaud på Senses of Cinema skrev "Coyula ökar föreställningen genom att överkomponera bilden och mätta färgerna, vilket skapar ett komplext kalejdoskop, som i sin tur dikterar redigeringen av sekvenserna på ett kinetiskt, icke-linjärt sätt. Parallellt med fri association, suddar strukturen ut gränserna mellan faktiska händelser, falska minnen, projektioner, irritation på amerikansk popkultur, politisk ilska, strövande och förbittring... Dessa tekniker gör det möjligt för Coyula att ytterligare destabilisera sin karaktär, för att skapa en påtaglig spänning mellan filmen och Desnoes' text, och att så småningom tillägna sig (eller rädda) hans bana i exil." Den latinamerikanska filmforskaren Michael Chanan förklarade att det är "Ett bländande och förvirrande verk med stor bravader... Ett paradigm för en ny digital biograf som inte står i någon ortodoxi." Den kubanske författaren och kritikern Orlando Luis Pardo skrev i Diario de Cuba att filmen var "A memorable moment in the Cuban Arts". Cinema Without Borders kritiker Robin Menken valde den som 2010 års bästa film. Den internationella filmguiden beskrev den i sin undersökning 2011 som "En av de bästa filmerna som Kuba har producerat". Men filmen förblir i stort sett osedd utanför Kuba, på grund av bristen på en distributör.

Högsta betyg

  • Bästa kubanska film 2010 av International Film Guide.
  • Vald bland de 10 bästa kubanska filmerna 2010 av ACPC (Cuban Association of Cinema Press)
  • Bästa film 2010 av Cinema Without Borders Cinema Without Borders https://www.cinemawithoutborders.com/2456-best-film-of-2010/ . Hämtad 23 januari 2011 . {{ citera webben }} : Saknas eller tom |title= ( hjälp )

Utmärkelser

  • Publikpris för bästa utländska långfilm, Arraial CineFest, Brasilien, 2012
  • Bästa berättelsefilm, Extreme World Cinema Festival San Sebastián de Veracruz, Mexiko, 2012
  • Bästa regissör, ​​Latinamerican Territory, Málaga filmfestival, Spanien, 2011
  • Cine Latino Award, Washington DC Independent Film Festival, USA, 2011
  • Special Jury Award, Encuentro Nacional de Video, Kuba, 2011
  • Special Jury Award, El Almacén de la Imagen, Kuba, 2011
  • FIPRESCI Award, Caracol Awards, Kuba, 2011
  • Mention, Caracol Awards, Kuba, 2011
  • UNEAC Award, Encuentro Nacional de Video, Kuba, 2011
  • Bästa film, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Bästa originalmusik, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • FIPRESCI Award, Havanna New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • SIGNIS Award, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Editora Musical Award, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Special Award, ACE Awards, USA, 2011
  • Mest innovativa, Cero Latitud Film Festival, Ecuador, 2010
  • Bästa berättelsefilm, Dallas Video Fest, USA, 2010
  • Bästa film, New Media Film Festival, USA 2010
  • Special Mention, Cine Las Americas International Film Festival, USA, 2010
  • Bästa film, Havanna filmfestival, New York , USA, 2010

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Memories_of_Overdevelopment&oldid=1104028758 "