Michelle Lopez

För den mexikanska trampolinisten, se Michelle Xel Ha Garcia Lopez.
40 fot Blue Angel Public Installation, Art Public, Bass Museum, Miami, 2013
Rökmoln, silvernitrat på glas, 2016
Ballast & Barricades, ICA, Philadelphia, 2020

Michelle Lopez (född 1970 av filippinsk härkomst) är en amerikansk skulptör och installationskonstnär , vars verk innehåller olika industriella material för att kritisera dagens kulturfenomen. Hon bor och arbetar i Brooklyn , New York.

Biografi

Michelle Lopez tog sin kandidatexamen i litteratur och konsthistoria 1992 vid Barnard College och fick sin MFA 1994 vid School of Visual Arts . Hon har haft separatutställningar på Feature Inc., Deitch Projects , ICA Philadelphia, Simon Preston Gallery, Fondazione Trussardi, LA >< Art och Aldrich Contemporary Museum of Art (2014). Hon har varit i grupputställningar på Brooklyn Museum, PS 1/MOMA, Yerba Buena Center for the Arts och Artist Space. Public Sculptures inkluderar projekt med Public Art Fund och Miami Basel Art Public (Bass Museum, Miami, 2013). Andra nya grupputställningar inkluderar "You Just Fit, You and I", Harvard Carpenter Center for the Arts (2017); 'Re-Enactments', Museum of Contemporary Art & Design (MCAD) , Manila, Filippinerna (2017).

2007 deltog Lopez i ett kuratorprojekt med Grimm/Rosenfeld och skrev en essä om skulptur med titeln Exit Music (för en film). Hon tilldelades NYFA Fiscal Sponsorship Grant 2009 och var mottagare av New York Foundation for the Arts Sculpture Fellowship 2010. 2019 fick hon ett Guggenheim-stipendium i kategorin Fine Arts.

I en Frieze-recension beskriver Morgan Falconer Lopez skulptur som "underbart balanserad mellan att vara en konstig sak och något främmande fortfarande." Michael Wilson från Artforum recenserade Blue Angels när serien dök upp på Simon Preston Gallery i New York: "Att vända den minimalistiska formen mot sig själv är knappast en ny idé - man kan ens överväga det, det är en genre för sig själv - men det erbjuder fortfarande manöverutrymme. I Vertical Neck, hennes andra separatutställning på Simon Preston, presenterade den Brooklyn-baserade konstnären Michelle Lopez en stark, ren svit av fem nya skulpturer som drar nytta av rörelsens bestående arv men kringgår parodi och polemik för att komma fram till ett mer subtilt anspelande språk. .. Tre grovt vikta och kraftigt skrynkliga aluminiumplåtar lutar sig mot väggen och torn över huvudhöjd, deras interiörer målade i blått eller svarta, deras exteriörer vita eller färglöst reflekterande. Förslaget att försök till formell perfektion nödvändigtvis är dömda att misslyckas är tydligt, men i sina fun-house-spegelförvrängningar riktar dessa verk det argumentet mot inte bara konstnärliga dårskap utan även betraktarens egna fåfänga och ofullkomligheter. Ändå är nyheterna inte bara dåliga; det finns en insinuation i att aluminiumet är glänsande. pappersliknande ytor av presentpapper, en antydan till firande och förnyelse... [T]här finns en antydan till näsa tummen på killarnas konsekventa anality, men Lopez remake är mer diskret, mer omfattande, mer radikal- och mycket mer tilltalande än vad det kan antyda." (Artforum, november 2011)

Lopez fick först kritisk uppmärksamhet med sin skulptur Boy; en läderklädd Honda som gjorde sin debut 2000 som en del av PS1/MoMA:s Greater New York-utställning. Hennes arbete undersöker kulturella fenomen relaterade till fanatism, våld och identitetsfrågor. Lopez konstnärliga process tittar på upplevelsen efter 9/11 och dess absente rester på det skulpturala objektet. Sådana övergivna teman kan hittas i "Blue Angels", "The Year We Make Contact", "Strange Fruit", "Banner Year".

I sitt Smoke Clouds-verk utforskar Lopez teman om försvinnande genom den skiftande bilden i materialet av silvernitrat (spegellösning) som hälls på storskaligt arkitektoniskt glas. Lopez spegelvända rökmoln reflekterar rummet och betraktaren genom den ursprungliga fotografiska processen med silverförtenning. Molnbilden dyker upp och försvinner som en "rökpuff" beroende på miljön och tittarnas position i rummet. Lopez ifrågasätter objektets status och den konstnärliga viljan att göra ikonografi, samtidigt som den ifrågasätter betraktarens önskan att göra anspråk på det. Hennes ljud- och kinetiska installation, Halyard, är en ytterligare iteration av att undersöka osynliga maktstrukturer. House of Cards, en installation av ett absurt kollapsande ställningssystem, använder stålrep och gatuskräp för att lyfta upp minimala linjer, som om former av motstånd faktiskt skulle kunna övervinna de välrivna formerna av förtryck. Hennes senaste verk, Ballast & Barricades , återspeglar det nuvarande sociala och politiska klimatet, suspenderar ett tusen pund byggnadsfragment genom att använda rester av kulturella tecken som ställningar för att falla och klättra på stegar som motvikt, vilket skapar ett tillstånd på gränsen till kollaps .

Tidigare en fakultetsmedlem vid Yale School of Art vid Institutionen för skulptur, Lopez är nu fakultet i Fine Arts-programmet vid The School of Design, University of Pennsylvania och leder Sculpture Division.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Michelle_Lopez&oldid=1105849727 "