Medeltida harpa

En konstnärlig återgivning av en medeltida harpa ( Cythara anglica ) från Martin Gerberts De Cantu et musica sacra a prima ecclesiae aetate usque ad praesens tempus ( Typis San-Balsianis, 1774) .

Den medeltida harpan hänvisar till olika typer av harpor som spelades över hela Europa under medeltiden. De definierande egenskaperna är en tresidig ram (pelare, harmonisk kurva och soundboard) och strängar gjorda av tråd eller tarm. Instrumentet var mest populärt i Irland, Skottland, England och Wales samt Skandinavien. Den mesta informationen om den medeltida harpan kommer från tidens konst och poesi, även om vissa originalinstrument överlever och finns att se på museer. Artister spelar moderna rekonstruktioner av medeltida harpor idag. Instrumentet är föregångaren till konsertens stora pedalharpa .

Konstruktion och teknik

Alla medeltida harpor byggdes med en stor vertikal låda för ljudresonans och produktion. Soundboarden hölls mot spelarens kropp. Strängar fästa på soundboarden och till stämstift i halsen eller instrumentets harmoniska kurva. Kurvan blev mer uttalad under 1000-talet och framåt. Den medeltida harpan hade vanligtvis tarmsträngar, även om tagel och siden användes ibland. I Irland var den keltiska harpan strängad med trådsträngar. Antalet strängar varierade allt från sex till trettio. Harpor på tolfte och trettonde århundradena hade sex till tretton strängar; harpor byggda senare på medeltiden hade fler strängar. Harpor var enkelsträngade och diatoniskt stämda. Oktaver innehöll troligen åtta tonhöjder, c, d, e, f, g, a, b, b-flat. En kolumn kopplade den harmoniska kurvan eller halsen till klangbotten. Utsmyckade dekorationer och sniderier var typiska vid skarvarna mellan dessa tre stycken. De flesta harpor var gjorda av lövträ till skillnad från mjukare gran som de är idag.

Musiker spelade sannolikt instrumentet med tummen och andra fingret, med båda händerna. De flesta visuella representationer skildrar denna teknik. Och skrifter bekräftar att ringfingret tillkom långt senare. Liksom med dagens harpteknik användes inte pinky.

Historia och geografi

Konstnärliga och litterära skildringar av harpan är utbredda och "allmänt förekommande" genom hela medeltida historia. Den tidigaste visuella representationen av den medeltida harpan kommer från skotska , piktiska , vikinga- och nordiska kulturer runt 700-talet. Dessa skandinaviska grupper kan ha fört den tresidiga harpan till den europeiska kontinenten och inspirerat utvecklingen av den medeltida harpan. Alternativt kan den medeltida harpan ha utvecklats från den gamla fyrsidiga harpan. Konstnärliga representationer sträcker sig från specifikt korrekta till generella approximationer som tar hänsyn till variationen i åsikter om ursprung och konstruktion.

Den keltiska harpan utvecklades till ett instrument som skilde sig från andra typer av medeltida harpor. Till exempel innehöll den en trapetsformad klangbotten, böjd kolumn och trådsträngar. Irländska barder som reste mycket i hela Europa förde med sig kunskap om denna instrumentstil till kontinenten. Dante refererar till detta instrument i sina skrifter. På 1200-talet skrev han om konstruktionen av irländska harpor och noterade att de var större än italienska modeller och berömde skickligheten hos irländska harpor.

De flesta medeltida instrument överlever inte idag och därför förlitar sig forskare på moderna rekonstruktioner. En keltisk harpa från 1300-talet visas på Trinity College i Irland. En elfenben "romansk" harpa från 1400-talet finns kvar i Louvren med tjugofyra eller tjugofem strängar.

Utveckling

Efter den medeltida harpan blev den gotiska harpan den populära stilen av harpa under renässansen. Dessa harpor växte till att bli större med fler strängar. Brays lades till för resonans på lägre bassträngar. Under 1600- och 1700-talen lade harpamakare i Europa till spakar och andra mekanismer för att öka harpans kromatiska förmåga. Så småningom, i början av artonhundratalet Sebastian Erard den första dubbelverkande pedalharpan, föregångaren till dagens stora pedalharpa .

^ Cook, Ron (2013). Den tidiga medeltidsharpan: en praktisk guide . Dlanor Publications. ISBN 978-1-300-83353-6 .
^ ^a ^b ^c ^d ^e Rensch, Roslyn (1950). Harpan . New York: Philosophical Library. sid. 18.
^ ^a ^b Myers, Herbert (2000). Harpa . Bloomington, IN: Indiana University Press. s. 330–335. ISBN 0-253-33752-6 .
^ Cook, Ron (2013). Den tidiga medeltidsharpan: en praktisk guide . Dlanor Publications. sid. 8. ISBN 978-1-300-83353-6 .
^ Fulton, Cheryl Anne (2000). Spelar senmedeltida harpa . Bloomington, IN: Indiana University Press. s. 345–354. ISBN 0-253-33752-6 .

[1] Cook, Ron (2013). Den tidiga medeltidsharpan: en praktisk guide . Dlanor Publications. ISBN 978-1-300-83353-6 .

[:0-2] Rensch, Roslyn (1950). Harpan . New York: Philosophical Library. sid. 18.

[:1-3] Myers, Herbert (2000). Harpa . Bloomington, IN: Indiana University Press. s. 330–335. ISBN 0-253-33752-6 .

[4] Cook, Ron (2013). Den tidiga medeltidsharpan: en praktisk guide . Dlanor Publications. sid. 8. ISBN 978-1-300-83353-6 .

[5] Fulton, Cheryl Anne (2000). Spelar senmedeltida harpa . Bloomington, IN: Indiana University Press. s. 345–354. ISBN 0-253-33752-6 .