Maximilian Schwedler

Otto Maximilian Schwedler
Bakgrundsinformation
Född	( 1853-03-31 ) 31 mars 1853 Hirschberg im Riesengebirge , Schlesien
dog	16 januari 1940 (1940-01-16) (86 år) Leipzig , Tyskland
Genrer	Klassisk
Yrke(n)	Flöjtist Professor Författare Musikredaktör
Instrument(er)	Flöjt
Viloplats	Centralkyrkogården, Leipzig
Barn	2

Maximilian Schwedler (31 mars 1853 – 16 januari 1940) var en tysk flöjtist, flöjtmakare och musikredaktör och historiker. Han var inflytelserik som Tysklands sista stora förespråkare för den koniska flöjten, för vilken han gjorde många förbättringar. 1898 fick han patent på Reformflöten "System Schwedler-Kruspe" (Modell 1898), även känd som Reformflöjten.

tidigt liv och utbildning

Schwedler föddes i Hirschberg im Riesengebirge , Schlesien (nu i Polen) till August och Selma Schröter Schwedler. Han uttryckte ett intresse för musik i unga år; hans mor köpte en tvåtangent träflöjt till honom tillsammans med en kopia av Exempel för Johann Joachim Quantz's On Playing the Flute på en fastighetsförsäljning och han tog sina första lektioner av en före detta militärmusiker. Han studerade senare i Dresden hos flöjtisten Friedrich August Meinel (1827–1902).

Karriär

Från 1875 till 1881 spelade Schwedler på Stadttheater Düsseldorf . 1881 gick han med i Leipzig Gewandhaus Orchestra som huvudflöjtist och stannade där till 1917. 1886 dirigerade Johannes Brahms Leipzig-premiären av sin fjärde symfoni och prisade Schwedlers spel av den berömda fjärdesatsen flöjtsolo. Carl Reineckes flöjtkonsert op. 283 (1908) är ett av flera verk som tillägnades honom. Schwedlers spel fick höga utmärkelser. Om en föreställning den 10 november 1888 skrev en kritiker:

Den framstående flöjtist i vår stads orkester, herr Schwedler, i ett framförande av en Adagio av Spohr och en ungersk fantasi av F. Doppler, visade sig med avseende på tonproduktion, teknik, briljans och uppfattning, återigen vara den betydande mästaren av hans instrument har vi länge uppskattat och beundrat. Som välförtjänt fick hans fulländade framträdanden entusiastiska applåder.

Hans elev Erich List beskrev sin lärares spel:

På sin koniska träflöjt (med metallhuvudled) hade Schwedler en mycket varm och uttrycksfull ton; han hade en klang (särskilt i mellanregistret) som är omöjlig att uppnå på Boehm-flöjten.

Undervisning och publikationer

Schwedler undervisade vid Leipzigs konservatorium från 1908 till 1932. År 1897 publicerade han Catechism of the Flute and Flute-Playing (1910 och 1923 års upplagor fick titeln The Flute and Flute-Playing) . Två år senare publicerade han sin egen flöjtmetod, The Flute-Player's First Tutor . Paul Wetzger, en medlem av City Orchestra of Essen, berömde boken mycket:

Även om det med antalet flöjtmetoder idag verkar vågat publicera ännu en, förtjänar verkligen den metod som M. Schwedler publicerade under titeln "Flöjtspelarens första handledare" den största respekt och rekommendation. Den progressiva ordningen, liksom den extremt begripliga texten (tyska och engelska) stämplar detta verk som en av vår tids bästa flöjtmetoder.

Schwedlers intresse för tidig musik återspeglas i hans många utgåvor och transkriptioner av tidig flöjtrepertoir, särskilt verk av Bach, Händel och Mozart. och i banbrytande uppträdanden av barockmusik, inklusive en vid 1892 års internationella utställning för musik och teater i Wien, där han spelade en flöjtkonsert av Fredrik den store på en entangent traverso-flöjt, ackompanjerad av tidstypiska instrument.

Schwedler sammanställde en volym av utdrag ur Richard Wagners operor som fortfarande finns i tryck.

Utveckling av reformflöjten

Schwedler föredrog den koniska tvärräfflan framför den cylindriska Boehm-kanalen . Mellan 1885 och 1898 arbetade han med Erfurt-flöjtmakaren Friedrich Wilhelm Kruspe och senare hans son Carl Kruspe, Jr., och gjorde flera förändringar av företagets flöjter. Schwedlers version blev känd som "Schwedler-Kruspe-flöjten" och, efter att instrumentet patenterades 1898, "Schwedler-Kruspe-reformflöjten". Schwedlers mål med att utveckla reformflöjten var att förbättra dess mekanism och respons, att bevara det grundläggande enkla fingersättningssystemet när det är möjligt och att förbättra flöjtens intonation samtidigt som den traditionella, mörkare klangfärgen bibehölls som han trodde smälte mer harmoniskt med andra blåsar när man spelar i ensemble. .

Schwedlers Reform-flöjt fick beröm av medmusiker. År 1899 skrev Arthur Nikisch, dirigent för Gewandhaus Orchestra:

Jag anser att de förbättringar som Mr Schwedler har lagt till flöjtens mekanism är ganska epokgörande. Den absoluta renheten av intonation och tonal jämlikhet i tonerna i alla register är förtrollande; smutskastningar och drillar etc., som tidigare lät ofullkomliga trots den berörda spelarens all virtuositet, är nu också möjliga med Schwedlers system.

Efter dess införande 1898 fortsatte reformflöjten att modifieras; till exempel har ytterligare ventilationshål lagts till för förbättrad intonation och bättre drillar.

Efter att ha brutit med Kruspe någon gång runt 1921 fortsatte Schwedler att förfina reformflöjten tillsammans med instrumentmakaren Moritz Max Mönnig. Under de första åren av 1900-talet kopierade många instrumentmakare Reform-flöjtmekanismer, modifierade dem och lade till egna uppfinningar.

Men omkring 1920, även i Leipzig, den sista bastionen för reformflöjten, spelade Schwedlers efterträdare i Gewandhausorkestern Boehm-instrument. Tonstyrka angavs som huvudskälet till att Boehm-flöjter föredrogs för orkesterspel av Dr. Hans A. Martens, som skrev i sin artikel från 1925 "The Flute in Music at Home", hävdade att när det gäller professionella flöjtister, övergången till Boehm-flöjten var praktiskt taget klar. "Orsakerna till detta finns i den absoluta intonationen och den ovanliga ljudvolymen hos Boehm-flöjten; denna sista egenskap är oumbärlig för flöjten i orkestern, där den har svårt att projicera starkt, är tonmässigt svag i jämförelse med andra instrument , särskilt i det låga registret."

Privatliv

Schwedler gifte sig med Karoline Neuhaus 1878. De fick två barn – Max, född 7 oktober 1878 och Wilhelmine, född 12 augusti 1882. Familjen bodde i en lägenhet på Mozart Strasse, mittemot Gewandhaus.

Schwedler var medlem i Apollo Frimurarloge i Leipzig. Han fick hederskorset av Albrechts orden 1908 och för sin enastående musikaliska karriär fick han hederstiteln Kunglig kammarvirtuos 1917, året då han gick i pension från Gewandhaus-orkestern.

1940, vid en ålder av 86, "gammal i år, hans pengar utplånades, med knappt tillräckligt med mat att leva på och ingen värme i det svåra kalla vädret [...] utan något hopp i sikte", tog Schwedler sitt eget liv. Schwedlers elev Paul Klemm hävdar dock att Schwedler begick självmord eftersom han inte kunde tolerera livet under nazisterna. Vid tiden för hans död kämpade hans son Max och Maxs söner Gerhard och Lothar på andra världskrigets slagfält.

Vidare läsning

• Bailey, John (sommaren 1990). "Maximilian Schwedler och orkesterflöjtuppträdande i slutet av 1800-talets Tyskland". The Flutist Quarterly . XV (3): 23–26.
• Bailey, John Robert (1987). Maximilian Schwedlers flöjt och flöjtspel: översättning och studie av tyska prestationspraxis från slutet av 1800-talet ( DMA-avhandling). Evanston, IL: Northwestern University.
•    Goldberg, Adolph (1987) [Ursprungligen publicerad 1906]. Porträts und Biographien hervorragender Flöten-Virtuosen, -Dilettanten und -Komponisten ( på tyska). Edition Moeck. ISBN 3-87549-028-2 . OCLC 159774164 .
• Powell, Ardal (2002). "Kapitel 10: Artonhundratalets eklekticism". Flöjten . Yale University Press.
• Wiese, Henrik (2004). "Maximilian Schwedler en het Fluitconcert op. 283 van Carl Reinecke" (PDF) . Fluit (på holländska): 29–34. (Finns även på tyska )

externa länkar

• Litteratur av och om Maximilian Schwedler i tyska nationalbibliotekets katalog
• Schwedler Flutes (1885, 1895) på oldflutes.com
• Maximilian Schwedler i Grove Music Online (prenumeration krävs)