Martingatan nr 16

Nr 16 Martin Street
No16MartinStreetMovie Ad 01.png
Tidningsannons
Regisserad av Lloyd B. Carleton
Skriven av Bess Meredyth
Manus av Bess Meredyth
Producerad av Lloyd B. Carleton
Medverkande
Levererad av Universell
Utgivningsdatum
  • 13 juli 1916 ( 1916-13 juli )
Körtid
 2 rullar
Land Förenta staterna
Språk Engelska mellantexter

No. 16 Martin Street var en amerikansk stum kortfilm från 1916 i regi av Lloyd B. Carleton. Filmen baserades på deckaren och filmatiseringen av Bess Meredyth . I dramat ingår Dorothy Davenport , Emory Johnson och en all-star-roll av Universal-kontraktspelare.

Den här historien berättar hur en framstående kriminolog i samarbete med en kabarésångare utreder ett lokalt mord. I äkta detektivstil utvecklar paret en serie planerade åtaganden för att försöka fånga dopmissbrukarna och reda ut mordmotivet. Biobesökaren ser på egen hand hotet från Dope-ondskan. Partnerna hittar de kritiska bevisen och löser mordgåtan. Efter att ha löst brottet blir kriminologen tillsammans med kabarésångaren en brottsbekämpande enhet.

Universal släppte filmen den 13 juli 1916.

Komplott

Cleo provspelar på klubben.

Cleo hoppas kunna göra en karriär inom musiken. Att gå på musikkonservatoriet har visat sig kostsamt och snart överväldigade kostnaderna henne. Hon har inte längre råd med sin musikutbildning, hon hoppar av skolan och återvänder hem. På jakt efter ett jobb läser hon en platsannons för sångare på Follies Cabaret . Hon intervjuar för jobbet, och programledaren anställer henne.

Jacques Fournier är en av de främsta kriminologerna i landet. En dag när han undersöker ett ärende öppnas hans kontorsdörr och en man vid namn Browne rusar in på kontoret. Han berättar för Fournier att han har upptäckt sin frus döda kropp i deras hem. Han vädjar till Fournier att utreda detta mord. Fournier håller med, och han följer med mannen till hans hem.

Mrs Browne är död.

De går in i huset och hittar Brownes fru som ligger död på golvet. Browne påpekar att alla hennes värdefulla juveler saknas. Efter ytterligare utredning, fastställer Fournier att en spionpistol användes för att mörda Mrs Browne. Han försäkrar Browne att han kommer att undersöka saken och återvänder till sitt kontor. Efter att ha kontrollerat sina register får han reda på att Brown är en kokainmissbrukare. Han bestämmer också att Mr Browne, och en kvinna vid namn Audrey Devine delar en mystisk länk. Audrey är sångerska på Follies Cabaret. Fournier bestämmer sig för att han ska prata med Devine och se om hon kan kasta något ljus över mordet.

Mellan akterna förväntade de sig att kabaréartisterna skulle dela drinkar med de betalande kunderna. Fournier går in i Follies Cabaret och sätter sig. Han märker att en beskyddare trakasserar en av de unga artisterna. Han kliver fram och räddar flickan från mannens framfart. Hon tackar honom mycket och säger till honom att hon heter Cleo. Cleo utgjuter sitt hjärta för Fournier, inklusive varför hon var tvungen att överge sina studier på konservatoriet. Fournier säger till henne att hon kan tjäna lite extra pengar genom att hjälpa honom med en utredning. Cleo håller gärna med. Han frågar henne om hon känner Audrey Devine. Cleo berättar för Fournier att hon har sett henne i omklädningsrummet och vet att Audrey är fast på kokain. Fournier tror att det kan finnas en koppling mellan Browne och Audrey på grund av deras ömsesidiga kokainberoende. Han ber Cleo att imitera en missbrukare och att fråga Audrey var hon får tag i sitt dop.

Cleo hjälper Fournier.

Klockan ljuder och Cleo återvänder till scenen för sin andra show. Efter showens slut hittar hon Audrey sittande ensam. Cleo låtsas att hon är desperat efter att få i sig kokain. Hon frågar Audrey om hon vet någonstans hon kan få lite cola. Audrey säger att hon känner någon och kallar Max för pianospelaren. När de besöker Max ger han Cleo en däck med cola. Cleo informerar senare Fournier att Max är Audreys drogkälla. Fournier utarbetar en plan för att fastställa Maxs leverantör. Efter att ha utarbetat detaljerna lämnar han en lapp till Cleo. Anteckningen instruerar henne att göra framsteg mot Max och övertalar honom att eskortera henne till hans hem. Medan de är på väg mot Maxs hem kommer Fournier att imitera en skurk och försöka råna dem. Under rånet kommer Fournier att tvinga Max att identifiera sin drogleverantör. Hon följer hans instruktioner till punkt och pricka, men ett slagsmål bryter ut under det falska rånförsöket. Max flyr men lämnar sin rock på marken. Fournier granskar rocken och hittar kokaindäck och en lapp adresserad till "16 Martin Street".

Audrey anländer till ett hem på 16 Martin Street. Hon går in och hälsar på Max och Joe. Joe visar sig vara en annan kokainmissbrukare. Båda männen förbereder däck med kokain. Sedan går Audrey igenom en hemlig panel och levererar några kokaindäck till någon som väntar utanför. När hon är klar med sitt arbete gör hon sig redo att gå.

Samma morgon beger sig Cleo, förklädd, ut till 16 Martin Street. Cleo når adressen, precis när Audrey precis ska gå, men Audrey känner inte igen den utklädda Cleo. När Cleo kommer in i rummet finner hon rummet öde.

Fournier har lämnat henne en kraftfull falsk narkotika och skelettnyckel. Han har instruerat henne att ersätta det falska narkotiska medlet mot kokainet. Eftersom ingen är i närheten börjar hon byta ut narkotikan mot det riktiga dopet. När hon slutfört sitt uppdrag ser hon sig omkring i rummet. Hon upptäcker den hemliga panelen och är på väg att undersöka ytterligare när Joe kommer tillbaka. Cleo berättar för Joe att hon upptäckte att de hade lämnat paneldörren öppen och att hon bara kikade in. Cleo går ut ur huset och går hem för att förbereda sin show den kvällen.

Natten kommer och Fournier väntar på polisstationen för att se vad Cleo har upptäckt. Medan Fournier väntar på Cleo, tittar civilklädda män på 16 Martin Street. Män i enkla tyger ser Audrey och Max komma in i huset. Efter att ha avslutat sin sista show går Cleo direkt till polisstationen. Hon träffar Fournier och berättar allt hon har upptäckt. De bestämmer sig för att genast gå till Martingatan 16. När de väl anländer omger de huset och Cleo leder dem till ytterdörren. De bryter ner dörren och hittar Max och Joe höga på kokain. Polisen arresterar de två, sedan visar Cleo dem den hemliga panelen. Efter att ha brutit sig in i det privata rummet hittar de Audrey och Browne låsta i en omfamning. Efter en kort kamp tar polisen Browne i förvar. Cleo hjälper Fournier att söka igenom resten av lokalerna.

Cleo hittar några lösa brädor på golvet, och efter att ha bänt brädorna, hittar han vapnet som användes för att döda Mrs Browne. Bredvid vapnet ligger den döda kvinnans försvunna juveler. Fournier konfronterar Browne med pistolen och saknade ädelstenar. När Brown ser sin historia falla samman, erkänner han mordet på sin fru. Som en belöning för hennes enastående arbete på området blir Cleo Fourniers medarbetare.

Kasta

Skådespelare Roll
Dorothy Davenport Cleo
Emory Johnson Jacques Fournier
Gretchen Lederer Audrey Devine
Alfred Allen Mr Browne
Jack Abbot Max

Produktion

Förproduktion

Utveckling

The Dope Evil - 14 juli 1913

Kokainisten är mycket värre än den som använder morfin eftersom kokain ger en sorts demens som tar sig uttryck i en förföljande eller självmordsmani. Kokain leder till brott eftersom:

  1. kokain är dyrt
  2. producerar maniska tillstånd där mord kan begås
  3. orsakar förlust av moraliskt och socialt sinne

Broschyr utgiven av staten Maryland,

Om Bess Meredyth behövde inspiration för den här filmens handling, behövde hon inte leta längre än broschyren som citerades i rutan. "Dope"-ondskan var ett gissel som svepte över Hollywood och landet 1916. Narkotikaanvändning och utsvävningar skulle nå sin topp i Hollywood på 1920-talet. Hollywood gjorde hundratals filmer baserade på droganvändning och deras tillhörande brott. Läsaren kommer att märka att den här filmen täckte broschyrens kokainvarningar om "mord" och "förlust av moraliskt och socialt förnuft."

Enligt boken - The Story producerade Carl Laemmle (1867-1939) cirka 91 filmer 1916. Lloyd B. Carleton ( ca 1872 –1933) började arbeta för Carl Laemmle hösten 1915. Carleton kom med oklanderliga meriter, efter att ha regisserat ett 60-tal filmer för sådana som Thanhouser , Lubin , Fox och Selig . Mellan mars och december 1916 regisserade 44-årige Lloyd Carleton 16 filmer för Universal, som började med The Yaqui och slutade med The Morals of Hilda . Emory Johnson spelade i alla dessa 16 filmer. Av Carletons totala produktion 1916 var 11 långfilmer, och resten var kortfilmer med två hjul.

1916 regisserade Carleton alla 13 filmer med Dorothy Davenport och Emory Johnson. Denna film skulle bli den sjunde i serien med 13 filmer. Dessa summor visar Carl Laemmle tydligt gav Davenport-Johnson-paret en av sina elitregissörer från den arbetande ramen av universella regissörer för att producera den skärmkemi som Laemmle eftersökte.

Gjutning

Alla spelare i den här filmen var under kontrakt med Universal.

  • Dorothy Davenport (1895-1977) var en etablerad stjärna för Universal när den 21-åriga skådespelerskan spelade Cleo. Hon hade medverkat i hundratals filmer när hon spelade i den här filmen. Majoriteten av dessa filmer var kortfilmer med två hjul, vilket var normen under Hollywoods tonår. Hon hade gjort filmer sedan 1910. Hon började dejta Wally Reid när hon var knappt 16 år, och han var 20. De gifte sig 1913. Efter att hennes man dog 1923 använde hon namnet "Mrs. Wallace Reid" i krediterna för alla projekt hon deltog i. Förutom att vara skådespelerska skulle hon så småningom bli filmregissör, ​​producent och författare.
  • Emory Johnson (1894-1960) var 22 år gammal när han spelade huvudrollen i den här filmen som Jacques Fournier. Carl Laemmle från Universal Film Manufacturing Company trodde att han såg stor potential i Johnson, så han väljer honom att bli Universals nya ledande man. Laemmles hopp var att Johnson skulle bli ytterligare en Wallace Reed . En stor del av hans plan var att skapa ett filmpar som skulle fräsa på duken. Laemmle trodde att Dorothy Davenport och Emory Johnson kunde skapa den kemi han sökte. Johnson och Davenport skulle göra 13 filmer tillsammans. De började med den framgångsrika långfilmsproduktionen av Doctor Neighbour i maj 1916 och slutade med The Devil's Bondwoman i november 1916. Efter att ha slutfört den sista filmen trodde Laemmle att Johnson inte hade den filmnärvaro han ville ha. Han bestämde sig för att inte förnya sitt kontrakt. Johnson skulle göra 17 filmer 1916, inklusive 6 kortfilmer och 11 långfilmer. 1916 skulle bli den näst högsta filmproduktionen under hela hans skådespelarkarriär. Emory spelade i 25 filmer för Universal, mestadels dramer med ett stänk av komedier och westernfilmer.
  • Gretchen Lederer (1891-1955) var en 25-årig skådespelerska när hon fick den här rollen som Audrey Devine. Lederer var en tysk skådespelerska som fick sin första start 1912 med Carl Laemmle. Vid tiden för den här filmen var hon fortfarande en universell kontraktsskådespelerska. Hon hade tidigare medverkat i två Bosworth-Johnson-projekt som föregick den här filmen - The Yaqui och Two Men of Sandy Bar . Hon skulle förena sig med Emory Johnson i produktionerna 1916 av A Yoke of Gold och The Morals of Hilda .
  • Alfred Allen (1866-1947) var 50 år när han spelade Brown. Han började i filmbranschen i Universal city 1913. Han fick sin första roll 1915. Hans roller var karaktärsdelar, och han spelade mestadels fäder, skurkar eller ranchägare. Alfred Allen dök upp i 69 filmer från 1916 till 1929. Efter att ha gjort Heartaches skulle han synas i ytterligare fyra Davenport-Johnson-projekt: A Yoke of Gold , The Unattainable , The Human Gamble och Barriers of Society .
  • Jack Abbot (1886-1964) var 29 år när han spelade Max. Jack var skådespelare och blev så småningom författare och regissörsassistent. Huvuddelen av hans roller under hans skådespelarkarriär var i korta ämnen. Han tillbringade hela 1916 under kontrakt med Universal. Denna roll var hans enda kända samarbete med Lloyd B. Carletons produktion 1916.

Manus

Bess Meredyth (1890-1969) var 26 år när hon skapade manuset till denna film. Hon skulle bli en av sin tids mest framgångsrika kvinnliga manusförfattare. Hon började som novellförfattare för olika tidningar, blev sedan statist på DW Griffith's Biograph Studios i New York. Hon flyttade till Los Angeles 1911. Meredyth arbetade som skådespelerska och subventionerade hennes inkomst med manusförfattarskap. Hon skrev berättelser eller manus till 24 filmer 1916. Mellan 1914 och 1920 skrev hon tvåhundra originalberättelser medan hon arbetade på Universal. Det bör också noteras; hon var en av de ursprungliga 36 grundarna av Academy of Motion Picture Arts and Sciences.

Filmning

Alternativ titel

Den officiella upphovsrättsskyddade titeln på detta fotospel är Martin Street 16 .

Det finns ingen känd referens till arbetstiteln för denna film. Det finns tidningar och tidskrifter över:

  • Nummer 16 Martin Place
  • Nr 16 Martin Place
  • Martingatan 16

Efterbearbetning

Universell annons om kortfilmernas framtid

Baserat på en standard från American Film Institute betraktas filmer med en speltid på fyrtio minuter eller längre som långfilmer .

År 1915 började långfilmer bli mer trenden i Hollywood. Under reklam för den här filmen visas en universell annons i grafiken, som även förklarar kortfilmer.

Den rörliga bildbranschen är här för att stanna. Det måste du erkänna trots karpande kritiker och blunderande ömma huvuden. Visserligen har vissa utställare funnit affärer så bra på sistone — men om du kommer ner till fakta när du letar efter en anledning till varför, är det 100 till 1 skott att de är, och under en tid har ägnat sig åt ett funktionsprogram. Några av dessa kloka kommer att berätta att verksamheten har tagit fart sedan de gick in på funktioner, - MEN - fråga dem om de pratar NETTO eller BRUTO. De kommer att upptäcka att de har ett omedelbart möte och avslutar dina frågor utan ceremonier. Lustigt hur vi gillar att skoja oss själva, eller hur? Mannen som packar in dem och förlorar pengar på funktioner är avundsjuk av sin konkurrent, som ligger förbi lite varje dag och har ett bra stadigt, pålitligt beskydd men erkänner några lediga platser vid vissa föreställningar. När den här killen vaknar kommer han att inse att han har en guldgruva och att bra reklam kommer att få den att producera till kapacitet. Moralen är att om du kan binda dig till det universella programmet, GÖR DET. Om du inte kan NU, se din första chans. Låt folket veta vad du har och låt funktionären fortsätta att förstöra om han vill. Du borde oroa dig!

Studio

Filmen spelades in i studiokomplexet i Universal Studios på 100 Universal City Plaza i Universal City, Kalifornien

musik

Som en del av Universals interna publikation The Moving Picture Weekly ägnades ett avsnitt åt att föreslå musikaliska val för specifika filmer. De musikaliska urvalen var "Specially Selected and Compiled by M. Winkler." Musiken som rekommenderades för denna film var:










LAEMMLE— "No. 16 Martin Street"....(Två rullar) REEL I. 1. "Esperanza," av Johnstone, till scen, "Tidningsklipp. 2. "Melodi," av Friml, tills kabaréscenen. 3. "Oh, My Love," av Monaco, fram till scenen, "Scenentré." 4. "InCupid'sNet," Armand. REEL II. 5. Fortsätt "In Cupid's Net" tills "Stängningstid." 6. " Dream Shadows," av Langey, till handling, s. eller ff., tills scen, "No. 16 Martin Street." 7. "Agitato, nr 6," vid sjön, s. till slutet.

Släpp och mottagande

Officiell release

Upphovsrätten har registrerats till US Copyright Office och registrerats enligt bilden:






NEJ. 16 MARTIN STREET. Laemmle. 1916. 2 rullar. Krediter: Bess Meredyth; producent, Lloyd B. Carleton. (c)Universal Film Mfg. Co., Inc.; 3 juli 16; LP8634

Denna film släpptes officiellt den 13 juli 1916.

Reklam

Prova den här looken!

I Universals facktidning The Moving Picture Weekly startades en ny annonsavdelning med titeln - PUTTING IT OVER. Avsnittsrubriken lyder som följer:

Är du "Putting 'em Over", vän Utställare? Dra nytta av den här nya avdelningen med reklamförslag och gör ett ljud i din stad som ekar i klingan av mynt vid biljettkassan?

1 juli 1916-numret av The Moving Picture Weekly hade följande reklamförslag för 16 Martin Street:

En deckare som omedelbart föreslår en Sherlock Holmes-smink som illustreras. Få en man klädd i en lång och högljudd Ulster-rock eller Mackintosh , med en lång mustasch, en keps fram och bak , en stor pipa och ett plakat på ryggen med namnet på fotospelet som visas. På hans bröst, låt honom visa ett plakat med ditt teaternamn och datum. Folk kommer att se det först när de träffar honom. och de kommer att vända sig till gummi och få en blixt på titeln då.

Tidningsannonsen som visas i filmens infobox visar Martin Street nr 16 som leker med två andra filmer. Detaljerna för de andra två filmerna är:

Med hänvisning till "Det universella programmet" som beskrivs ovan, är detta ett exempel på ett "diversifierat program".

Recensioner

Långa detaljerade recensioner för kortfilmer var inte vanliga 1916. Facktidningarna ägnade långa kritiska recensioner och detaljerade handlingslinjer åt långfilmer samtidigt som de gav kortfilmer förkortade sammanfattningar och recensioner. Till skillnad från andra kortfilmer gynnades No. 16 Martin Street med flera långa filmrecensioner. Kritisk reaktion på filmen verkade mestadels gynnsam, som ses nedan.

I numret av Moving Picture News den 15 juli 1916 , citerat från Tabloid Reviews for the Busy Exhibitor:

Deckarbilder, mycket i storleksordningen deckare, är antingen bra eller dåliga – det finns inget mellanting. Nr 16 Martin Street är bra. Den håller uppmärksamheten varje minut, vilket är det bästa som kan sägas om det.

I numret av 15 juli 1916 av The Moving Picture World , citerat från avsnittet - Kommentarer till filmerna - Exklusivt av vår egen personal:

Dorothy Davenport gör ett tilltalande arbete som flickan som hjälper detektiven. Berättelsen handlar om smutsiga typer men är väl hanterad och ger på det hela taget ett ganska starkt erbjudande.

I numret av The Moving Picture Weekly den 8 juli 1916, står det i en något partisk recension som publicerades i Universal Weekly filmtidning:

NEJ. 16 MARTIN ST. kombinerar två viktiga faser av det moderna livet; den ena är framväxten av vetenskapen om kriminologi, och den andra förekomsten av en ny last, den "dope" ondskan. På den här bilden ges "filmfantasten" en goding som länge varit känd för läsarna av A. Conan Doyle och Craig Kennedy. Dessutom slits täcket av storstadslivet av och den sömlösa sidan blottas. Ett drama om last och brott och deras upptäckt.

Bevarandestatus

Film är historia. Med varje fot av film som går förlorad tappar vi en länk till vår kultur, till världen omkring oss, till varandra och oss själva.

Martin Scorsese, filmare, regissör NFPF styrelse

En rapport skapad av filmhistorikern och arkivarien David Pierce för Library of Congress hävdar:

  • 75 % av de ursprungliga stumfilmerna har gått under.
  • 14 % av de 10 919 stumfilmer som släpps av stora studior finns i sina ursprungliga 35 mm eller andra format.
  • 11 % överlever i utländska fullängdsversioner eller på filmformat med sämre bildkvalitet. Många filmer från den tysta eran överlevde inte av skäl som förklaras på denna Wikipedia- sida .

Alla kända kopior av denna film är förlorade .

Galleri

Anteckningar

Vidare läsning

  Starks, Michael (1982). Cocaine Fiends och Reefer Madness - en illustrerad historia av droger i filmerna 1894-1978 . Ronin Publishing Inc. sid. 35. ISBN 978-1-57951-189-0 . Hämtad 10 maj 2021 . Snabb Watson, nålen! Som praktiserande läkare på 1880-talet hade Arthur Conan Doyle stora möjligheter att lära sig om kokainets stimulerande och euforiska egenskaper, som 1885 utsågs som ett universalmedel. Det är inte så förvånande då att hitta hjälten i hans tidiga romaner, Sherlock Holmes, använda kokain. . .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=No._16_Martin_Street&oldid=1136798580 "