Markisin
The Marquise är en romantisk komedi av Noël Coward , skriven som ett fordon för Marie Tempest , som medverkade i den ursprungliga produktionen från 1927 i London. Bland senare spelare i den centrala rollen har varit Lilian Gish , Celia Johnson , Moira Lister , Diana Rigg och Kate O'Mara .
Pjäsen utspelar sig i Frankrike på 1700-talet och skildrar de komplikationer som uppstår från de romantiska angelägenheterna i två generationer av en aristokratisk familj.
Bakgrund
År 1926 hade Coward skrivit mer än ett dussin pjäser, två av dem – The Vortex och Hay Fever – var stora kassaframgångar, och han var eftertraktad som dramatiker. Han hade lovat Marie Tempest att skriva en komedi för henne och avslutade The Marquise medan han återhämtade sig från ett sammanbrott i hans hälsa, orsakat av överansträngning. Han sa till sin mamma, "Eftersom det finns flera oäkta barn i den tvivlar jag på om Lord Cromer [den officiella censorn] kommer att bry sig mycket djupt om det". Censorn licensierade pjäsen, och den sattes i repetition. Tempest skrev till Coward: "Ditt skrivande av pjäsen är, för mig, fantastiskt. Jag kan inte säga dig hur mycket jag älskar det hela!!"
Tempest spelade tillsammans med sin man, W. Graham Brown , som också regisserade. Pjäsen öppnade på Criterion Theatre i London den 16 februari 1927 och spelades i 129 föreställningar fram till den 11 juni.
Roller och originalskådespelare
- Comte Raoul de Vriaac – W. Graham Brown
- Adrienne (hans dotter) – Eileen Sharp
- Jacques Rijar (hans sekreterare) – Robert Harris
- Esteban, El Duco de Santaguano – Frank Cellier
- Miguel (hans son) – Godfrey Winn
- Fader Clement – Colin Johnston
- Hubert (tjänare i Château de Vriaac) – Rupert Lister
- Markisin Eloise de Kestournel – Marie Tempest
- Alice (hennes hembiträde) – Lilian Cavanagh
Komplott
Handlingen utspelar sig i det stora vardagsrummet på Château de Vriaac, nära Paris, år 1735.
Akt I
Greve Raoul de Vriaac, en gång något av en kratta, men nu en högtidlig och reformerad karaktär, ger en middag för att fira sin dotter Adriennes trolovning med Miguel, son till Esteban, hertig av Santaguano. Esteban var Raouls välsignade följeslagare under deras ungdomliga indiskretioners dagar. På plats är också Raouls unge sekreterare, Jacques Rijar, och biktfadern, Fader Clement. Raoul skålar för det unga paret och uppmanar dem att leva med "tydlighet i syfte och ödmjukhet". Esteban tycker att hans gamla vän har blivit överseriös, och hans eget råd till paret är, "Njut så mycket som möjligt; det kommer att fördriva tiden behagligt och leda dig in i ålderdomen med några homosexuella minnen för att muntra upp dig". Under Estebans tal lämnar Jacques plötsligt rummet. De unga går ut på terrassen och pappa Clement säger god natt och lämnar de två gamla vännerna tillsammans. Under inflytande av sin avlidna fru och hennes biktfader har Raoul slagit sig ner i respektabel matthet, och han känner sig obekväm när Esteban minns sina missbrukade ungdomar. Raoul erkänner en riktig kärleksaffär, som Esteban aldrig visste om, men innan han kan säga mer återvänder Miguel och Adrienne. De äldre männen går in på biblioteket. Adrienne är inte på topp: hon säger till Miguel att han inte riktigt älskar henne. Han erkänner det: han är kär i en dansare i Paris. Hon anförtror sig att hon är kär i sin fars sekreterare. Miguel lovar att hjälpa henne, och när Jacques kommer in lämnar han dem tillsammans. De omfamnar passionerat men kort innan Esteban kommer tillbaka med Raoul för att ta ledigt.
När Adrienne har gått och lagt sig, tillrättavisar Raoul Jacques för att han lämnade bordet under hertigens tal. Jacques svarar sin arbetsgivare hänsynslöst och anklagar honom för att vara "rädd – för ungdomen - rädd för livet - rädd för lidande - rädd för lycka". Raoul svarar argt att Jacques har tagit avsked från sina sinnen och säger åt honom att gå och lägga sig.
Raoul stannar kvar och stirrar på ett porträtt av sin avlidna fru, tills han blir skrämd av ett knackande på terrassens fönster. Han öppnar den och markisin de Kestournel kliver in, utsökt klädd för att resa. Hon är kvinnan med vilken han hade sin enda äkta kärleksrelation i sin ungdom, och han hade trott att hon var död. Efter ett kort utbyte om mindre saker, frågar hon: "Var är mitt barn?" Han svarar att hennes barn är dött – "såvitt du berörs." Adrienne, säger han, tror att hans fru var hennes mamma. Han frågar Eloise varför hon har överraskat honom. Hon säger att hon har kommit tillbaka för gott och visar honom ett brev som han skrev till henne vid tidpunkten för deras avsked, där han sa att om hon någonsin kände sig trött och ensam, skulle han alltid vänta på henne. Han svarar att hans hustru förändrade honom fullständigt: han har ångrat sitt lösa liv och har nu tro och frid och adel i syfte. Eloise går ut. Han ropar efter henne, men hon har gått. Han låser upp ett skåp och tar fram en låda som innehåller ett paket med Eloises brev, prydnadssaker och andra minnen. Han slår upp den och slänger innehållet i elden. Upphetsad av ljudet kommer Adrienne ner. Hennes far beordrar henne skarpt att gå tillbaka till sängen; hon vägrar och säger bestämt att hon vill prata med honom: hon kommer inte att gifta sig med Miguel eftersom hon älskar Jacques Rijar. Efter att ha förklarat att Jacques kommer att avskedas, vädjar greven till henne i hennes "kära döda mors" namn. Adrienne säger rasande att hennes mamma inte brydde sig om någon av dem. "Hon älskade bara sig själv och Gud och Fader Clement". Hon tillägger att Raouls liv är en föreställning – han älskar inte henne, annars skulle han inte tvinga henne att gifta sig mot hennes vilja. Så tillägger att han kan skicka henne till ett kloster men hon kommer inte att gifta sig med Miguel. När hon snyftar klingar ytterdörrsklockan, och tjänaren Hubert inleder "Madame la Marquise de Kestournel". Eloise, följt av sin hembiträde Alice, står i dörröppningen. Hon hälsar Raoul formellt som en främling och förklarar att hennes tränare har tappat ett hjul och hon är tvungen att be om gästfrihet för natten. Raoul vägrar det och säger att det inte finns plats, men hans dotter (uppmuntrad av Hubert, som har känt igen markisan) insisterar på att hon ska stanna.
Akt II
Nästa morgon ringer Miguel, som svar på ett meddelande från Adrienne, som är upprörd över att hennes pappa säger upp Jacques. Miguel tröstar henne, lovar att söka sin fars hjälp, och går för att hitta Esteban. Jacques är nedslagen och tror att det är sin plikt att avsäga sig Adrienne; hon ber honom att inte genast gå bort. När de går ut på terrassen kommer Eloise in. Hon växlar några ord med Hubert, som är glad att se henne tillbaka, och berättar att både greven och hans dotter är i behov av att muntra upp sig. Fader Clement kommer med ett meddelande från Raoul, som beklagar att en huvudvärk kommer att hindra honom från att säga adjö till henne innan hon går; hon ignorerar tipset. Adrienne kommer in igen. Eloise har fattat omedelbart tycke för henne, och ett uppriktigt utbyte följer där Adrienne berättar för Eloise om sina svårigheter. Hon glider av när hennes pappa dyker upp. Han är i ett dåligt humör och ber Eloise att gå genast, och upprepar att hon är syndig och inte kommer in i hans liv igen; hon kan gå tillbaka till sitt eget hus. Hon svarar att hennes hus är sålt, så säker var hon att han skulle välkomna henne med öppna armar och hålla sitt gamla löfte. Hon ger honom ett dokument, som han kastar i elden och tror att det är hans brev; hon berättar sedan för honom att hon av misstag har gett honom sin snickarräkning. Han lämnar rummet i raseri. När Jacques kommer ner, klädd för att resa och bär på en stor väska, stoppar Eloise honom, säger åt honom att stanna och lovar att hon ska hitta honom på jobbet och hjälpa honom att vinna Adrienne. Han går tillbaka upp på övervåningen precis när Esteban tillkännages. Vid åsynen av varandra blir Esteban och Eloise förvånade. De faller i varandras armar och hon ber honom om nyheter om sitt barn, François. Esteban förklarar att pojken döptes om till Miguel, och när Eloise inser att detta är Adriennes fästman, hamnar hon i stormar av hysteriska skratt. Det blir tydligt (även om det inte ännu är för Esteban) att hon hade haft affärer med Esteban och senare Raoul med ingen av mannen som visste om den andra, och att Miguel och Adrienne är halvbror och -syster. Till skillnad från Raoul är Esteban varmt mot sin tidigare älskare, och de lovar att vara goda vänner. Efter att ha återhämtat humöret kommer Raoul för att säga att han tar med sig Adrienne till Paris; under tiden står hans hus till tjänst för Madame la Marquise. Esteban bjuder Eloise att äta middag med honom och går. Efter en sista vädjan till Raoul att inte få Adrienne att gifta sig med Miguel, tar Eloise saken i egna händer. Hon skickar efter fader Clement, och vid pistolspetsar tvingar hon honom att gifta sig med Adrienne med Jacques; Raoul knackar ursinnigt förgäves i den låsta dörren.
Akt III
Senare samma dag sitter Raoul ensam vid kvällsmaten. Han skickar efter Hubert, efterlyser konjak och dricker rikligt. När Esteban kommer för att ta med Eloise på kvällsmat blir han förvånad över att finna Raoul som fortfarande bor, och förvånad när hans fasta vän bekänner en längtan efter Paris, syndens stad: "Livlig, scharlakansröd synd – det värmer en, du vet ". Hubert berättar för Esteban att markisan och fader Clement båda har lämnat, och Adrienne har gift sig med Jacques och åkt till Paris med honom. Inte helt nykter tar Raoul upp sin frus porträtt och säger att han förlåter henne för att hon är "en bestämd och oförminskad tråkighet". Han dricker svart kaffe för att rensa huvudet, och han bekräftar Huberts berättelse om morgonens händelser. Esteban och Raoul jämför anteckningar och upptäcker att Eloise har haft en affär och ett barn med var och en. De två männen dricker till hennes fördömelse. När de gör det går hon tyst in från terrassen, där hon har lyssnat. Båda männen anklagar henne för att ha lurat och förrådt dem. Hon svarar att hon förväntar sig att det ena eller det andra ska gifta sig med henne. Raoul tappar humöret, anklagar Esteban för att vara en förrädare och hycklare och slår honom i ansiktet. Detta leder till en duell; Raoul skickar Hubert för att hämta en gripare, möblerna trycks tillbaka och Esteban drar sitt svärd. Eloise sitter vid sidan av en ryggrad , äter en apelsin och uppmanar kombattanterna att fortsätta ("Visst, med tanke på dina gemensamma åldrar, du gör det fantastiskt!"). När hon bestämmer sig för att de har kämpat tillräckligt, kastar hon ett broderat tyg över deras blad och befaller dem att sluta. Esteban är fortfarande arg, men hon säger till honom att om han slår Raouls ansikte kommer det att vara en quid pro quo och äran kommer att tillfredsställas. Han gör det lättsamt och bryter ut i skratt. De två männen omfamnar. Efter att ha försonat dem, avslöjar Eloise att hon aldrig har varit gift – de var de enda två männen i hennes liv, och under de senaste sexton åren har hon levt en fullständigt dygdig tillvaro – "i denna depraverade tid är det ganska förödmjukande att erkänna det" – försörja sig framgångsrikt som sångare. Hennes anledning till att lämna Esteban var att hindra hans familj från att ta bort honom och förstöra hans karriär; hon lämnade Raoul eftersom han aldrig en gång föreslog äktenskap med henne. Esteban ger henne ridderligt sin hand; Eloise svarar inte direkt, och Raoul utbrister plötsligt att han älskar henne. Han går ut på terrassen. Esteban är tydligt lättad över att hennes val kommer att falla på Raoul. Hon kysser honom god natt, och han lämnar dem. Eloise sätter sig vid ryggraden och börjar spela, när Raoul kommer in igen. Han säger till henne, "Jag menar vad jag sa. Jag älskar dig", och hon svarar att det "har varit uppenbart sedan första ögonblicket jag kom in i huset". Han vilar sitt huvud på hennes axel när gardinen faller.
kritisk mottagning
Teaterkritikern av The Morning Post kallade pjäsen "ett mycket underhållande och välkonstruerat stycke ... den första av Mr. Cowards pjäser som hade en bra första akt". Hans enda klagomål om stycket var kärleksscenen mellan Adrienne och Jacques: "Mr Coward kan fortfarande inte skriva en effektiv kärleksscen; hans fantasi är besegrad när han inte kan vara flitig om parningen av sanna älskare. Med tiden, utan tvekan, hans medfödda uppriktighet kommer att göra det möjligt för honom att erövra sådana scener, men den tiden är inte ännu, och jag är uppriktigt tvungen att säga att det som skulle ha varit ett väldoftande mellanspel var tröttsamt banalt”. Han fann resten av pjäsen "läcker och gjord med fingerfärdighet och delikatess". I The Manchester Guardian tyckte Ivor Brown att pjäsen var en "torkad och spröd liten bit", som främst gjordes framgångsrik av Marie Tempests "genialitet" . Daily Telegraph fann pjäsen "flammig och teatralisk och ytterst skicklig ... skriven med en känsla för stil". Daily Mail tyckte "Mr Noel Coward har gjort mycket, mycket bättre saker än detta", och tyckte att det bästa med pjäsen var att "Miss Tempest ges så stora möjligheter att utnyttja sin ljuvliga personlighet". The Times tyckte att tredje akten var svag och fann att efter kulmen i den andra akten, med äktenskapet vid pistolpunkten, väckte inte duellen och försoningarna i akt III uppmärksamheten. Punch berömde också de två första akterna men tyckte att den sista akten var svag.
Mycket av denna kritik upprepades av Coward. Han hade inte kunnat närvara vid repetitioner och såg stycket för första gången den andra natten av löpningen; han skrev senare:
Väckelser och anpassningar
I USA på 1940-talet spelade Lilian Gish Eloise i en out-of-town produktion, som hon ville ta med till New York, men hindrades från att göra det av ett veto från Coward, av skäl som inte är registrerade. En brittisk turnerande produktion 2004 spelade Kate O'Mara , Michael Jayston och Denis Lill .
BBC sände pjäsen i december 1969 som en del av firandet av Cowards sjuttioårsdag . Celia Johnson spelade Eloise, med Richard Vernon som Raoul och Philip Latham som Esteban. BBC sände en radioanpassning året därpå, med Moira Lister som Eloise, Peter Pratt som Raoul och Richard Hurndall som Esteban. En tv-anpassning sändes 1980, med Diana Rigg som Eloise, Richard Johnson som Raoul, James Villiers som Esteban och Daniel Chatto som Miguel.
Referenser och källor
Referenser
Källor
- Coward, Noël (1982). "Markisin". Spelningar: Två . London: Methuen. ISBN 978-0-413-46080-6 .
- Day, Barry, red. (2007). The Letters of Noël Coward . London: Methuen. ISBN 978-1-4081-0675-4 .
- Hoare, Philip (1995). Noël Coward, en biografi . London: Sinclair-Stevenson. ISBN 978-1-4081-0675-4 .
- Mander, Raymond; Joe Mitchenson (1957). Teatralisk följeslagare till Coward . London: Rockliff. OCLC 470106222 .