Marjorie Keller

Marjorie Keller (1950–1994) var en experimentell filmskapare, författare, aktivist, filmforskare. J. Hoberman kallade henne "en osjälvisk förkämpe för avantgardet."

tidigt liv och utbildning

Keller föddes 1950 i Yorktown, New York . Keller var den yngsta av sju barn och växte upp i en stor protestantisk familj av övre medelklassen. Som flicka utbildade Kellers mamma henne i de feminina konsterna matlagning, trädgårdsarbete och underhållning.

Keller gav aldrig upp dessa färdigheter (hon använde dem till och med som inspiration för sina filmer), även om andra feminister i hennes tid ogillade sådana inhemska jobb. B. Ruby Rich (en vän, tidigare älskare av Keller och en annan viktig medlem av den feministiska filmrörelsen), minns med glädje en påskmiddag som Keller gjorde i det här stycket ur hennes memoarer:

"Och maten var fantastisk, för Margie var redan en fantastisk kock: för en rebelltjej från den tiden var hon anmärkningsvärt bevandrad i kvinnlig konst."

Keller gick först på Tufts University , men avslutade sina kurser vid School of the Art Institute of Chicago efter att ha blivit utesluten från Tufts för att ha deltagit i en protest 1972. Hon fortsatte sedan med sin magisterexamen och sedan sin doktorsexamen i filmstudier vid New York University 1975. Under sina år på Tufts och Art Institute of Chicago blev Keller instruerad av den amerikanske avantgardefilmaren Stan Brakhage och kollega till Saul Levine, Ruby Rich och Diego Cortez.

Politik

Marjorie Keller var djupt förankrad i sin generations politik. Hon arresterades för att ha deltagit i en protest i Vita huset mot Nixons priskontrollpolitik, och hon demonstrerade aktivt vid den republikanska nationella kongressen 1972. Keller stödde öppet frågorna om välfärdsreformer, fackliga rättigheter och AIDS-medvetenhet under hela sitt liv. Även om hon var politiskt aktiv gjorde hon bara en uttryckligen politisk film, Hell No: No Cuts! , som handlade om rasism och välfärdssystemet.

Feminism i förhållande till Keller och hennes filmer

När Keller gjorde sina filmer var den feministiska rörelsen på 1960- och 70-talen i full gång. Som ett resultat av denna rörelse tillämpades feministisk filmteori på en majoritet av filmer gjorda av kvinnor under den eran. Keller avvisade öppet de strukturella reglerna och förordningarna baserade på feministisk filmteori. I en recension av E. Ann Kaplans bok från 1983, Women and Film, konstaterade Keller att teorin "fördunklar kvinnors filmskapande i feminismens namn." Keller vägrade att arbeta inom de ramar som filmteoretiker satt upp, av vilka många aldrig har gjort en film själva. På grund av denna ideologi, blev Marjorie Kellers verk avskymda av den kritiska feministiska världen.

Filmografi

Marjorie Kellers verk existerar i den experimentella sfären av de lyriska och "dagbok"-filmstilarna, banbrytande av Stan Brakhage , Gregory Markopoulos och Marie Menken (som alla citeras som stora influenser. I hennes filmer använde Keller teman och bilder från hennes eget liv och erfarenheter. Hon utforskade hur det var att vara feminist under senare hälften av 1900-talet, på sitt eget sätt. Barn var också en inspiration för henne. Det kan ses i både hennes filmer och hennes författarskap.

Marjorie Keller gjorde över tjugofem filmer under sin korta livstid.

Hell No: Inga nedskärningar! , ca. 1972 (25 min.): tyst, svart och vitt; 8 mm

Baksektion , ca. 1972 (4,5 min.): tyst, svart och vitt; 8 mm

Konsthistoria 3939 , ca. 1972 (2,5 min.): tyst, färg; 8 mm

Del IV: Green Hill , ca. 1972 (3 min.): ljud, färg; 8 mm

Sköldpadda , ca. 1972 (2,5 min.): tyst, färg; 8 mm

Utan titel , ca. 1972 (7,5 min.): tyst, svart och vitt; 8 mm

Pieces of Eight , 1973 (3 min.): tyst, svart och vitt; 8 mm

Duck Fuck/Rube i Galena , 1973 (4 min.): tyst, färg; 16 mm

Swept , 1973 (3 min.): tyst, färg; 16 mm

The Outer Circle , 1973 (6,75 min.): ljud, färg; 16 mm

She/Va , 1973 (3 min.): tyst, färg; 16 mm

Objection , 1974 (18,25 min.): ljud, färg; 16 mm

Filmanteckningsbok: Del 1 , 1975 (12,25 min.): tyst, färg; 8 mm

Överlagring (1) , 1975 (14,75 min.): tyst, färg; 16 mm

By Two's & Three's: Women , 1976 (7 min.): tyst, färg; 8 mm

Filmanteckningsbok: 1969-76; Del 2, Some of Us in the Mechanical Age , 1977 (27 min.): tyst, färg; 8 mm

Misconception , 1977 (43 min.): ljud, färg; 16 mm

The Web , 1977 (10 min.): tyst, färg; 8 mm

On the Verge of an Image of Christmas , 1978 (10,5 min.): tyst, färg; 8 mm

Ancient Parts/Foreign Parts , 1979 (6 min.): tyst, färg; 16 mm

Sex Windows , 1979 (7 min.): ljud, färg; 16 mm

Daughters of Chaos , 1980 (20 min.): ljud, färg; 16 mm

The Fallen World , 1983 (9,5 min.): ljud, svart och vitt, färg; 16 mm

Text , 1983 (9 min.): ljud, färg; Super 8

The Answering Furrow , 1985 (27 min.): ljud, färg; 16 mm

Private Parts , 1988 (12,75 min.): tyst, färg; 16 mm

Herein , 1991 (35 min.): ljud, färg; 16 mm

Skrifter

Kellers avhandling, The Untutored Eye: Childhood in the Films of Cocteau, Cornell and Brakhage publicerades 1986. Hon publicerade också en popup-bok för barn som hon skrev och illustrerade själv med titeln The Moon on the Porch . Vid tiden för sin död arbetade hon på en bok om kvinnliga experimentella filmskapare, som aldrig blev färdig.

Annat arbete

Förutom att vara filmskapare, författare, aktivist och forskare, satt Keller också i styrelsen för Collective for Living Cinema och var grundare för deras tidskrift Motion Picture från 1984 till 1987. Hon var också chef för The Film-Makers' Cooperative i New York under en period i slutet av 1980-talet och var professor i filmskapande och filmhistoria vid University of Rhode Island .