Marie-Hélène Arnaud

Marie-Hélène Arnaud
Arnaud Chanel 1958.jpg
Arnaud modellerar en Chanel-kostym, 1958
Född
Marie-Hélène Françoise Arnaud

( 1934-09-24 ) 24 september 1934
Montmorency, Val-d'Oise, Frankrike
dog 6 oktober 1986 (1986-10-06) (52 år)
Paris, Frankrike
Begravningsplats Monchy-Humières , Frankrike
Yrke(n) Modell , skådespelerska

Marie-Hélène Françoise Arnaud (24 september 1934 – 6 oktober 1986) var en fransk modell och skådespelerska. Hon arbetade som husmodell för det franska modehuset Chanel och var "chanels ansikte" på 1950-talet; hon utvecklade också en andra karriär som skådespelerska.

Liv

Arnaud föddes den 24 september 1934 i Montmorency i Paris norra förorter. Under sin tid som modell och skådespelerska hade hon högprofilerade relationer med skådespelaren Robert Hossein och filmproducenten Sam Spiegel , och var kopplad till den franske politikern Georges Pompidou och författaren och politikern André Malraux . Hon hittades död i sitt bad den 6 oktober 1986 i Paris , Frankrike, med okänd dödsorsak, och begravdes i Monchy-Humières , nära Estrées-Saint-Denis .

Modellering

Chanel

Den franska designern Coco Chanel lanserade sin första efterkrigskollektion på hennes rue Cambon showroom i Paris den 5 februari 1954. För showen kontaktade hon Marie-Hélène de Rothschild för att fråga sina vänner om de skulle dyka upp på catwalken; Chanel hade bestämt sig för att använda "personligheter", kvinnor "med bröst och höfter - med en riktig form - de måste ha elegans", snarare än de sylfliknande och anonyma modeller hon hade använt före kriget vars funktion var att uppmärksamma kläderna snarare än sig själva, efter Chanels föreskrift att precis som en klocka sa till tiden, borde en modell "berätta för klänningen".

Denna grupp av modeller inkluderade Marie-Eugênia "Mimi" Ouro Preto, senare hustru till romanförfattaren greve Guy d'Arcangues ; Claude de Leusse, senare journalist och romanförfattare; Prinsessan Odile de Cröy , som senare skulle bli socialsekreterare åt Frankrikes president Georges Pompidou ; och den relativt okända Arnaud, som först arbetade för Chanel när hon var sjutton, precis efter att ha avslutat sin studentexamen i filosofi, och som var en "reinkarnation av den vackra [Marthe] Davelli" (Chanels operasångerska vän från hennes allra tidigaste dagar som designer). Denna grupp arbetade under 1950-talet som "varumärkesambassadörer" för Chanel, och i utbyte mot deras enorma utbud av kontakter inom Paris, fick de behålla – och därmed främja – det senaste modet som de modellerade, därav namnet de fick, les bluson Chanel .

1954 års comeback-kollektion fick ett "giftigt" mottagande från den franska pressen, inte bara för att Chanel ännu inte hade återvunnit sitt rykte efter hennes kontroversiella krigstidsaktiviteter utan för att kläderna sågs som huvudsakligen konservativa och bjuder på lite nytt. Bettina Ballard, den inflytelserika redaktören för American Vogue , förblev Chanel lojal, dock, och presenterade Arnaud i marsnumret 1954, fotograferat av Henry Clarke , klädd i tre outfits: en röd klänning med V-ringning, parad med pärlorp; en seersucker-aftonklänning i nivåer; och, för att täcka allt och som svar på både allmänhetens – och Ballards – efterfrågan, ett stycke tidlös Chanel – en marin jersey mid-calf kostym. Arnaud bar den här outfiten, "med sin lätt vadderade, fyrkantiga koftajacka, två patchade fickor och ärmar som knäpptes upp för att avslöja skarpa vita muddar", ovanför "en vit muslinblus med en pigg krage och rosett [som] höll sig perfekt på plats med små flikar som knäpps till midjan på en enkel A-linjekjol." Ballard hade köpt kostymen själv, vilket gav "ett överväldigande intryck av obotlig, ungdomlig elegans", och beställningar på kläderna som Arnaud hade modellerat började snart strömma in från staterna.

Chanel kom mycket nära les blousons Chanel , ingen mer än den "ojämförliga" Arnaud, som var "nästan som hennes skugga", hennes "fetischmodell", hennes "alter ego ... som hon nästan ansåg vara lika", "hennes musa och drömmodell" och "hennes favorit". Chanel sa, med hänvisning till Arnauds tidiga arbete som omslagsflicka och det sjabbiga sätt som hon hade blivit behandlad på av tidningar:

"Jag var en god ängel för henne. Jag blev ganska fäst vid henne."

Det oroade Chanel att Arnaud var tvungen att återvända till sina föräldrars hus i Neuilly efter en dags arbete och att hon åt ensam på en restaurang, så hon erbjöd modellen ett rum på ett hotell på rue Cambon, samt måltider med henne ensam eller när hon underhöll vänner. Ballard sa att Chanel hade skapat henne "i sin egen bild", och Arnaud tjatade inte bara på Chanel för hennes gamla, slitna kostymer, utan härmade också många av Chanels manér både i vardagen, som hur hon höll sin cigarett och vek henne halsduk, såväl som på catwalken och på fotograferingar, inklusive Chanels varumärkesställning med ena foten framför den andra, hennes mage resolut vertikalt och platt, hennes huvud hålls imponerande högt med hakan uppåt och ena handen intryckt i en kjol ficka. Nästan fyrtio år senare Karl Lagerfeld , som utsågs till konstnärlig ledare för modehuset 1983, instruera supermodellen Linda Evangelista att kopiera den "legendariska" Arnauds poser när han modellerade under Chanels vårkollektion 1992 på rue Cambon.

Rykten uppstod snart att Chanel och Arnaud var älskare; enligt Sam Spiegels biograf älskade Spiegel att berätta för folk att hon var Coco Chanels flicka, för att vara lesbisk gjorde henne till en oskuld i hans ögon. Justine Picardie hävdar dock att Chanels förhållande med Arnaud – såväl som med den amerikanska modellen Suzy Parker – var "en nyfiken blandning av moderskap och mentorskap, snarare än något verkligt sexuellt".

Arnaud meddelade 1960 att hon inte längre ville arbeta för Chanel, efter att ha tröttnat på modellens liv. Chanel var upprörd – Haedrich säger att "hon inte kunde klara sig utan Marie-Hélène" – och försökte behålla sina tjänster genom att anställa sin far som direktör i företaget på en orimlig lön, samt antyda att Arnaud själv skulle bli direktör . Enligt Haedrich sa Chanel: "Marie-Hélène har haft det med att vara modell ... jag förstår henne. Men hon kan ha fel." Haedrich kommenterar: "Hon hade sagt allt i två meningar: Så den där ungen tror att hon kan ta min plats. Att önska gör inte en Chanel." Dessa förakt inträffade vid en tidpunkt då Chanel var nästan 80 och övervägande om hennes identitet efterträdare var i luften, med många människor som trodde att Chanel hade valt Arnaud att ta över efter henne. Men Arnaud rapporterades ha sagt, i motsats till Chanels uppfattning att både hon och hennes far "längtade efter" Chanels tron:

"Jag älskade Coco ... det slog mig aldrig att jag en dag skulle ersätta henne."

Arnaud lämnade, liksom hennes far, som sa "Min dotter är kapabel att göra bättre saker än hon gör." Chanels brytning med Arnaud var smärtsamt – det gjordes "för husets skull" – och Chanel skulle senare tala ovänligt om henne.

Andra hus

Även om Arnaud 1958 hade blivit Chanels ansikte utåt, arbetade hon också för andra modehus, inklusive Balenciaga , Pierre Cardin , André Courrèges , Jean Dessès , Dior och Hermès .

Hennes närmaste anknytning var med det nyligen lanserade huset till Guy Laroche , för vilken hon dök upp på omslaget till tidningen Life i en guldklänning med vita prickar den 1 april 1957. Den medföljande texten, där hon beskrevs som den "mest populära och mångsidig modell i Paris", sa:

En ung ny modell och en ung ny designer vars kläder hon visade har gett Paris en känsla av dubbelupptäckt i våras. Tjugotvååriga Marie-Hélène Arnaud är till skillnad från rasen av Paris skyltdockor som vanligtvis är bleka, onormalt smala och bär sina kläder med en känsla av dead pan hauteur. Marie-Hélène har en utomhuslook, är smal men långt ifrån smal (115 pund, 5'5 1/2" lång, med 35 tums byst och höfter), ser ut som om hon gillar kläderna hon bär. "Folk börjar tröttna av dessa spöken", sa en erfaren modefotograf. "Marie-Hélène är mjuk, rund och ser ut som en tjej."

Laroches första kollektion designades "helt med Arnaud i åtanke", och även om hon inte fick betalt för sitt arbete kunde hon behålla kläderna.

Efterföljande arbete

Efter att hon lämnade Chanel skapade sig Arnaud en designer och lanserade en linje med kläder för varuhuset Grande Maison de Blanc på Place de l'Opéra, med fem sömmerskor som arbetade från hennes lägenhet i Paris. Linjen blev ingen succé och var kortlivad. Hon övervägde också att öppna en butik i Paris och var övertygad om att Sam Spiegel skulle stödja henne, men hon överskattade hans rikedom; trots att han var förtjust i henne, enligt Bill Blowitz, "det finns inget sätt att Sam [kommer] att göra det åt henne." Hon arbetade senare för den franska turistbyrån och på ett galleri.

Verkande

Liksom många modeller av eran, grenade Arnaud ut till att agera i filmer. Hon hade ett antal mindre talande roller, men den största filmen hon medverkade i var hennes icke-talande roll i musikalen Gigi , som vann rekordstora nio Oscars 1958, inklusive bästa film och bästa kostymdesign (för Cecil Beaton ) . Iklädd en Beaton-designad aftonklänning och spelade rollen som en Maxims flicka gjorde hon en dramatisk entré på armen av Maurice Chevalier .

Filmografi

  • Mannequins of Paris (1956) som Josette
  • Ça aussi c'est Paris (1957)
  • The Twilight Girls (Fr: Les Collégiennes ) (1957) som Catherine Royer
  • Gigi (1958) som en Maxims flicka
  • Fantômas (1964) som Lady Beltham

Bibliografi

  •   Bott, Danièle (2007). Chanel: Samlingar och skapelser . London: Thames & Hudson. ISBN 9780500513606 .
  •   Cassati, Sandro (2009). Coco Chanel pour l'amour des femmes . Paris: City Editions. ISBN 9782824649542 .
  •   Chaney, Lisa (2012). Chanel: Ett intimt liv . London: Penguin. ISBN 9780141036854 .
  •   Cosgrave, Bronwyn (2012). Vogue på: Coco Chanel (Vogue on Designers) . London: Quadrille. ISBN 9781849491112 .
  • Deydier, Catherine (30 juli 2012). "1954, nr 5 de Chanel" . madame.lefigaro.fr . Hämtad 5 januari 2017 .
  •   Fraser-Cavassoni, Natasha (2003). Sam Spiegel . Simon och Schuster. ISBN 9780684836195 .
  •   Haedrich, Marcel (1972). Coco Chanel: Hennes liv, hennes hemligheter . London: Robert Hale. ISBN 0709134770 .
  • Le Parisien (31 oktober 2015). "Toussaint : qui sont les célébrités inhumées dans l'Oise" . Hämtad 28 januari 2017 .
  •   Liaut, Jean-Noël (1994). Modeller och skyltdockor: 1945–1965 . Paris: Filipacchi. ISBN 9782850183416 .
  • Life (1 april 1957). "Dubbelupptäckt i Paris: den nya unga designerns nya modell vinner framgång på tre områden" . s. 89–95. {{ citera tidningen }} : Cite magazine kräver |magazine= ( hjälp )
  • Orth, Maureen (februari 1992). "Kaiser Karl: Bakom masken" . Vanity Fair . Hämtad 24 december 2016 .
  •   Picardie, Justine (2013). Coco Chanel: The Legend and the Life . London: HarperCollins. ISBN 9780007319046 .
  •   Wallach, Janet (1999). Chanel: Hennes stil och hennes liv . London: Mitchell Beazley. ISBN 1840002026 .

externa länkar

Hämtad från " https://sv.wikipedia.org/w/index.php?title=Marie-Hélène_Arnaud&oldid=1100783742 "