Marian Cruger kista

Marian Cruger kista
Marian Cruger kista 1904
Född	( 1876-09-16 ) 16 september 1876 Scarborough, New York , USA
dog	2 februari 1957 (1957-02-02) (80 år) New Haven, Connecticut , USA
Utbildning	Massachusetts Institute of Technology
Ockupation	Landskapsarkitekt
Anmärkningsvärt arbete	Trädgårdarna i Gibraltar , Winterthur och Caumsett

Marian Cruger Coffin (16 september 1876 – 2 februari 1957) var en amerikansk landskapsarkitekt som blev känd för att ha designat många trädgårdar för medlemmar av östkustens eliten. Som barn fick hon nästan ingen formell utbildning men undervisades i hemmet medan hon bodde hos sina morssläktingar i delstaten New York. Coffin var fast besluten att inleda en karriär trots de sociala problem som det skulle orsaka för en kvinna i hennes klass och skrev in sig på Massachusetts Institute of Technology, där hon studerade mellan 1901–4 som en av endast fyra kvinnor i arkitektur och landskapsdesign.

Efter examen kunde Coffin inte hitta arbete hos etablerade arkitektbyråer, på grund av utbredda fördomar mot en kvinna som arbetar i ett mansdominerat område. Hon startade sin egen praktik i New York City 1905, och började med att designa förortsträdgårdar på Long Island . Hon var en av de första amerikanska kvinnorna som arbetade som professionell landskapsarkitekt. Hennes ökande berömmelse ledde till större provisioner från rika och mäktiga östkustfamiljer. På 1920-talet var hon en av de mest eftertraktade landskapsarkitekterna i östra USA. Coffins kundkrets inkluderade några av de rikaste och mest kända familjerna i landet, inklusive Fricks , Vanderbilts , Huttons och du Ponts .

Även om antalet uppdrag minskade kraftigt efter att den stora depressionen började 1930, fortsatte hon att arbeta nästan fram till sin död 1957 vid 80 års ålder. Under sin karriär arbetade hon på över 130 uppdrag, inklusive dussintals stora godsträdgårdar . Bland hennes mest anmärkningsvärda skapelser var Gibraltars trädgårdar i Wilmington, Delaware , campusplanen för University of Delaware , trädgårdarna i Caumsett-godset (nu Caumsett State Historic Park ) och trädgårdarna på Winterthur-godset (nu Winterthur Museum, Trädgård och bibliotek ).

Tidigt liv

Kista med sin mamma, Alice

Coffin föddes i en förmögen överklassfamilj i Scarborough, New York , men växte upp nästan utan pengar på grund av hennes fars, Julian Ravenel Coffins död, när hon var sju. Under hennes barndomsår bodde Coffin och hennes mor, Alice (född Church), hos släktingar i Genève, New York . Hon fann det vackra landskapet i området, som ligger i Finger Lakes i övre delstaten New York, en inspiration; hon skrev senare, "även som liten flicka älskade jag landet, inte så mycket trädgårdar och odlingssaker, för jag hade ingen erfarenhet av dessa ... utan helt enkelt den stora friluftsvärlden."

Även om kistorna hade lite pengar, gav deras liv med Alices överklasssläktingar Marian en nästan aristokratisk uppväxt som introducerade henne till det höga samhället på östkusten och gjorde det möjligt för henne att knyta sociala kontakter som skulle bli oerhört värdefulla senare i livet. Men hon fick nästan ingen formell utbildning, en brist som orsakade betydande problem för henne under hennes collegeår. Hon blev istället undervisad hemma, där hon också njöt av fördelarna med exponering för konst och musik och blev en skicklig ryttare.

Som en relativt fattig medlem av överklassen hade Coffin ingen självständig inkomst och stod inför ett val mellan att hitta en rik make eller ta en professionell karriär. Hon valde det senare, trots att det (som noterats av Martha Brookes Hutcheson , en annan tidig kvinnlig landskapsarkitekt) "ansågs nästan som socialt självmord och utpräglat äktenskapligt självmord, för en kvinna att gå in i vilket yrke som helst." Hon strävade efter att hitta en kreativ roll men insåg svårigheterna hon mötte, som hon senare skrev:

Jag omhuldade i hemlighet tanken på att vara en stor artist ... men den drömmen verkade inte på något sätt möjlig att förverkliga ... [Även om] min önskan att skapa skönhet var stark, verkade jag inte ha talang för musik, skrivande, målning eller skulptur, på den tiden, det enda utloppet en kvinna hade för att uttrycka någon konstnärlig förmåga... Mina konstnärliga längtan låg i träda tills jag insåg att det var nödvändigt att försörja mig.

Studier

En arkitektvän föreslog att hon skulle vilja prova på "landskapsträdgårdsarbete" (den term som användes på den tiden för landskapsarkitektur) ett område där Beatrix Jones Farrand hade blivit en kvinnlig pionjär under 1890-talet. Kistan kan också ha påverkats av sin farbror Benjamin Church, som hade arbetat under Frederick Law Olmsted på skapandet av Central Park i New York City . Kvinnor vid den tiden såg bortom de traditionella kvinnliga karriärerna som skollärare, sjuksköterska och kontorist, men relativt få utbildningsinstitutioner tillät dem att studera i mansdominerade områden som arkitektur eller trädgårdsodling . Ett av undantagen var Massachusetts Institute of Technology (MIT), som hade börjat släppa in kvinnor 1870, bara nio år efter etableringen. Coffin sökte dit men fick till en början avslag, eftersom hon inte var kvalificerad att uppfylla antagningskraven på grund av att hon saknade en formell utbildning. Men flera av de viktigaste fakultetsmedlemmarna var sympatiska och uppmuntrade henne att hålla ut. Hon genomförde intensiv handledning i matematik och skrevs in vid MIT 1901 som specialstudent, en av fyra kvinnor som skrevs in på arkitekturkursen och en av två som studerade landskapsarkitektur. De fyra kvinnorna på kursen var de enda kvinnliga medlemmarna i en studentkår på 500 personer.

Stereografiskt kort som visar en mekanisk ritningsstudio vid MIT, där Coffin studerade 1901–4

Coffin tog hela utbudet av arkitektoniska kurser inklusive att studera teknik, fysik, matematik, mekanisk ritning och frihandsritning förutom arkitektur och landskapsdesign. Hon studerade också botanik och trädgårdsodling under Charles Sprague Sargent vid Arnold Arboretum . En av hennes formativa influenser vid MIT var Guy Lowell , chef för landskapsdesignprogrammet där, som var en förespråkare för de klassiska värderingarna balans, ordning, proportioner och harmoni som lärs ut av den franska Ecole des Beaux-Arts. Lowell var mest känd för sin bok American Gardens , publicerad 1902, som påverkade många landskapsarkitekter att anta hans principer för att designa symmetriska, axiella trädgårdar som kombinerade arkitektoniska drag med klassiska trädgårdsdekorationer med vegetation, enligt traditionen med italienska villor.

Ett annat stort inflytande var Charles Platt , som också följde den italienska traditionen att behandla huset och trädgårdarna som kompletterande enheter, utformade som en helhet som en serie "rum" inomhus och utomhus. Hans bok Italian Gardens från 1894 var ett stort inflytande på Coffins egna design och delar av hans arbete kan kännas igen i trädgårdar som hon utförde, såsom Gibraltar Gardens i Wilmington, Delaware . Under sin kurs tillbringade hon en sommar utomlands och studerade landskapsdesign i Frankrike och Italien, samt åkte på studiebesök för att studera gods i Boston-området, inklusive några designade av Platt. Hon utmärkte sig särskilt i botanik och blev vän med en studiekamrat, Henry Francis du Pont, som hon senare samarbetade med för att designa trädgårdarna i Winterthur, Delaware .

Coffins collegeår var ändå en "lång grind", som hon beskrev det, med en till synes obönhörlig "lång rutin av hårt arbete" som bara lindrades av hennes sommar utomlands. Hon och de andra tre kvinnorna i programmet upprätthöll en vänskaplig tävling med de manliga studenterna som, sa hon, "satte oss på vår förmåga att bevisa att vi också var seriösa studenter och konkurrenter. Denna förening med många typer av pojkar och män Jag tyckte det var mycket hjälpsamt eftersom vi hade en fin anda av kamratskap i ritrummet och många hjälpande hand gavs mig i ett kritiskt ögonblick, även om man var tvungen att stålsätta sig för att höra många allvarliga kritiker, som kanske var ännu mer värdefulla."

Tidig karriär

National Arts Club i New York City, där Coffin bodde med sin mamma 1905–27

Hon tog examen 1904 och reste till Europa med sin mamma, besökte välkända trädgårdar och bodde hos familj och vänner. Längs vägen träffade hon bland andra Edith Wharton , Henry James och Gertrude Jekyll . Jekyll, en inflytelserik brittisk trädgårdsmästare och trädgårdsdesigner, hade ett stort inflytande på Coffins efterföljande arbete. När han återvände till Amerika fann Coffin att de starkt mansdominerade arkitektbyråerna var ovilliga att anställa en kvinna . Hon skrev senare:

Man förväntade sig att världen skulle välkomna nyblivna landskapskonstnärer, men tyvärr verkade få människor veta vad det handlade om ... samtidigt som tanken på att ta in en kvinna på ett kontor var ovanlig. 'Min kära unga dam, vad kommer du att göra åt att övervaka arbetet på marken? [menar arbetarna].' [Det] blev en så konstant och nedslående fråga att det enda verkade vara för mig att hänga ut min egen singel och se vad jag skulle göra åt det.

Hon flyttade till New York City med sin mamma och tog rum i National Arts Club i Gramercy Park , Manhattan . Omkring 1905 startade Coffin sitt eget kontor på National Arts Club och började ta uppdrag och använde sina familjekontakter för att hitta arbete. Hon var idealiskt belägen; det var höjden av Country Place Era , när rika östkustamerikaner var ivriga att utveckla utarbetade trädgårdar i europeisk stil för sina gods. Coffin var väl sammankopplad i sådana kretsar, reste mycket, kom från en bra familj, var professionellt utbildad och var känd för sin goda smak. Hon gick också med i American Society of Landscape Architects , som hade två andra kvinnliga medlemmar vid den tiden.

Coffins första jobb var att designa små blomsterträdgårdar som den förortsträdgård hon designade åt Edward Sprague 1906 i Flushing, Queens . Den var känd för sin ursprungliga design och var belägen på en blygsam tomt som mätte 150 fot gånger 300 fot (45 m gånger 91 m), typiskt för den nya förortsutveckling som byggdes på Long Island vid den tiden. Några år senare skrev hon om Sprague-trädgården i Country Life in America och Elsa Rehmann diskuterade den också i sin bok från 1918 The Small Place: Its Landscape Architecture . Coffin hävdade att en "måttligt välbärgad" husägare kunde skapa och underhålla en betydande och utarbetad trädgård för en blygsam utgift, jämförbar med den för en bil i mellanklassen. Hon främjade idén att även den mest särpräglade tomten skulle kunna förskönas genom bra design: "Vi kan verkligen inte skapa en magnifik utsikt, men vi kan planera och plantera vackra skärmar och bakgrunder som kommer att vara intressanta under alla årstider. Vi kanske inte lätt kunna konstruera en pittoresk mångfald på marknivå, men vi kan plantera så att vi har mycket höjd och variation i våra blom- och buskgrupper."

När hennes berömmelse växte fick Coffin möjligheten att omsätta sina designprinciper i praktiken i större skala. Hennes praktik hade vuxit sig tillräckligt stor för att hon skulle behöva en assistent 1911, och 1918 hade hon flyttat sitt kontor till större lokaler på 830 Lexington Avenue . Hon tog också an James Scheiner, en arkitekt, som associerad. Han blev en viktig del av Coffins praktik och arbetade med storskaliga uppgifter som att övervaka arbetet på marken. Detta öppnade i sin tur nya möjligheter för henne att ta sig an nya större uppdrag. Coffin insisterade på att få samma arvoden som en manlig arkitekt och att behandlas lika i kontrakt; detta var en nyhet i sig, i en tid då kvinnor vanligtvis fick lägre lön än män. Hon tyckte också om att anställa kvinnor för att arbeta med henne på uppdrag, vilket gav dem chansen att ta lärlingsutbildningar som manliga fördomar hade nekat henne när hon först började på sin karriär.

Karriär mellan kriget

Trädgårdarna i Gibraltar (Wilmington, Delaware), designade av Coffin mellan 1916–23

King's Gardens bredvid Fort Ticonderoga , 1921

Bland Coffins betydande uppdrag under denna period var designen av en trädgård för William Marshall Bullitts Oxmoor-gods i Glenview, Kentucky 1909, förmodligen på grund av en rekommendation från Henry du Pont. Bullitt-kommissionen ledde till två liknande uppdrag i närheten 1911. 1910–11 ritade hon också trädgårdar för Alfred Boardman i Southampton, New York och för sin vän Elizabeth E. Farnum i Norfolk, Connecticut . En släkting till familjen du Ponts, Hugh Rodney Sharp, gav henne vad som skulle bli en av hennes mest kända uppdrag 1916, skapandet av trädgårdarna i Gibraltar-godset i Wilmington, Delaware. Hon designade den i en italiensk Beaux-Arts- stil som en serie "rum" för att parallella layouten av herrgården. Den har en starkt geometrisk layout rikligt planterad i en stil som påminner om en informell engelsk trädgård. Många arkitektoniska och dekorativa element som fontäner, statyer, urnor och handsmidda järnportar ger ytterligare ornament.

Coffins försök att hitta affärer i Mellanvästern omintetgjordes av den väletablerade närvaron där av flera framstående landskapsarkitekter i Chicago, men hon saknade inte uppdrag trots detta misslyckande. Hennes framgång erkändes av att hon valdes till Fellow i American Society of Landscape Architects 1918, och på 1920-talet var hon en av de mest eftertraktade landskapsarkitekterna på östkusten. Hennes arbete presenterades flitigt i populära tidningar och professionella tidskrifter, på Coffins eget initiativ som en del av en öppen marknadsföringsstrategi. Hon försökte nå de rika och mäktiga kvinnor som utgjorde en viktig del av läsekretsen av publikationer som Garden Club of America's Bulletin . Coffin gav några av USA:s ledande landskapsfotografer i uppdrag att ta fotografier av hennes skapelser och främjade hennes arbete genom bildföreläsningar. Hennes marknadsföring var mycket framgångsrik och ledde till en stadig ström av provisioner.

De flesta av hennes uppdrag utfördes under de 12 åren eller så mellan slutet av första världskriget och början av den stora depressionen . Hon tog sig an flera stora projekt, bland annat designade landskapet på University of Delawares campus 1919 på rekommendation av Sharp, som var ordförande för högskolans Buildings and Grounds Committee. Från 1918 till 1952 utsågs Coffin till University of Delawares landskapsarkitekt, en position som krävde att Coffin förenade universitetets två separata campus (det tidigare Delaware College i norr och Delaware Women's College i söder) till en sammanhängande design. Detta var en utmaning eftersom den linjära malldesignen för var och en inte var i linje med den andra. Coffin löste detta problem genom att länka dem via en cirkel istället för att kröka de raka stigarna (universitetets bibliotek möter denna cirkel idag) vilket gjorde felställningen omärklig för fotgängaren.

Andra stora projekt inkluderade trädgårdar för Bayberryland egendom i Shinnecock Hills på Long Island, Marjorie Merriweather Post egendom känd som Hillwood i närliggande Brookville (som nu är en del av Long Island University Post Campus) och den enorma Caumsett egendom (nu Caumsett State Historic Park ) på uppdrag av Marshall Field III . Två projekt som utfördes i slutet av 1920-talet, för Edgar W. Bassick i Bridgeport, Connecticut och Joseph Morgan Wing i Millbrook, New York ledde till att hon tilldelades Gold Medal of Honor av Architectural League of New York 1930.

1926 insjuknade Coffin i en allvarlig höftinfektion som tvingade henne att begränsa mycket av sin fysiska aktivitet och krävde en lång vistelse på sjukhus. Hon flyttade till ett nyförvärvat hus i New Haven, Connecticut , även om hon fortsatte att behålla sitt kontor i New York och pendlade dit dagligen. Coffin underhöll ofta gäster i New Haven (och rekryterade flera Connecticut-kändisar som nya kunder), höll teer, cocktailpartyn, musikevenemang och middagsbufféer. Trädgården, som hon hade anlagt själv, blev platsen för trädgårdsfester under sommarmånaderna. Hon föredrog sällskap av unga arkitekter, konstnärer, musiker och författare, även om hon kunde vara kortfattad mot dem hon ogillade; vid ett tillfälle avvisade hon Hilaire Belloc när han frågade henne vilken av hans böcker hon hade läst.

Senare karriär och död

The Reflecting Pool at Winterthur, designad av Coffin för du Ponts som deras familjepool med en storslagen trappa som leder ner från East Terrace

Coffins design kännetecknades av hennes användning av "dramatiska kontraster i färg, inkludering av vilda blommor och skogsplanteringar och platsenhet genom effektiva övergångsutrymmen." Hon var särskilt känd för sin förmåga att effektivt integrera funktionella områden som tennisbanor och puttinggreener med prydnadsområden som alléer . Hennes vilja att förnya sig gjorde henne till en särskilt eftertraktad designer då kunder kom att värdesätta ett mer äventyrligt förhållningssätt till landskapsarkitektur. Hon omsatte den idé som Elsa Rehmann lade fram 1918 om att en trädgård skulle vara en "manifestation av distinkt individualitet, ett uttryck för personlighet." På 1920-talet hade Rehmanns åsikter blivit moderiktiga och trädgårdar sågs som ett medel för att uttrycka det privata jaget.

Många av Coffins teorier och principer kan ses i praktiken i hennes mest kända skapelse, Harry och Ruth du Ponts trädgårdar på deras egendom i Winterthur. Hennes arbete med trädgårdarna började 1929 och blev hennes karriärs största uppdrag. Det var väldigt slumpmässigt tidsbestämt för henne, eftersom Wall Street-kraschen 1929 utplånade förmögenheterna för många av hennes klienter och gjorde ett slut på eran med idrifttagande av utarbetade trädgårdar för stora lantegendomar. Coffin hade något bättre tur med sina investeringar och familjen du Ponts enorma förmögenhet isolerade familjen från den värsta depressionen , vilket gjorde att arbetet på Winterthur kunde fortsätta under hela nedgången. Med pengarna från sina investeringar och avgifterna från du Ponts för Winterthur-kommissionen kunde Coffin underhålla två hem, en piga och en chaufför trots den allmänna ekonomiska nedgången.

Depressionen innebar att stora uppdrag blev få och långt mellan. Under resten av sin karriär fick Coffin nöja sig med mindre och mindre väl kompenserade provisioner för förortsträdgårdar. Hon började skriva och producerade två böcker, Trees and Shrubs for Landscape Effects (1940) och The Seeing Eye . Den senare blev färdig men publicerades aldrig och manuskriptet gick förlorat efter att hon dog. Efter andra världskriget utförde hon ytterligare flera uppdrag och fortsatte att arbeta på Winterthur fram till 1950-talet. Hon designade layouter för New Yorks botaniska trädgård i Bronx och reste mycket i Europa och Sydamerika i slutet av 1940-talet och början av 1950-talet. Hon tilldelades en hedersdoktor för brev från Hobart och William Smith Colleges i Genève, New York 1946. Den 2 februari 1957 dog hon i sitt hem i New Haven. Kanske uppfylla Martha Brookes Hutchesons förutsägelse att ha en karriär skulle vara "äktenskapligt självmord" för en kvinna i hennes klass, Coffin gifte sig aldrig och hade inga barn. Hennes papper, arkitektoniska planer och fotografier av hennes trädgårdar finns bevarade på Winterthur Museum, Garden and Library.

Bibliografi

•   Doumato, Lamia (1988). Arkitektur och kvinnor: en bibliografi . Garland Publishing. ISBN 9780824041052 .
•   Fleming, Nancy (1995). Pengar, gödsel och underhåll, ingredienser för framgångsrika trädgårdar av Marian Coffin, pionjär landskapsarkitekt, 1876–1957 . Country Place Books. sid. 7. ISBN 9780964300309 .
•   Howett, Catherine M. (2007). A World of Her Own Making: Katharine Smith Reynolds Johnston And the Landscape of Reynolda . University of Massachusetts Press. ISBN 9781558495203 .
•   Karson, Robin S. (2007). A Genius for Place: American Landscapes of the Country Place Era . University of Massachusetts Press. ISBN 9781558496361 .
•   Libby, Valencia (2011). Louise A., Mozingo; Jewell, Linda L. (red.). Kvinnor i landskapsarkitektur: Uppsatser om historia och praktik . McFarland. ISBN 9780786461646 .
•   Pregill, Philip; Volkman, Nancy (1999). Landskap i historien: Design och planering i österländska och västerländska traditioner . John Wiley & Sons. ISBN 9780471293286 .
• Ralph, Mary Anna (31 maj 1995). "Nationellt register över historiska platser Inventering/nominering: Gibraltar" . National Park Service.