Luigi Domenico Gismondi
Luigi Domenico Gismondi | |
|---|---|
 Självporträtt, Gismondi Studio, La Paz
| |
| Född |
9 augusti 1872 |
| dog | 1946 (73–74 år)
Arequipa , Peru
|
| Nationalitet | italienska |
| Känd för | Fotografi |
| Make | Inés Morán . ( m. 1901 <a i=3>). |
| Barn | Fjorton |
| Föräldrar) |
Pietro Gismondi Maria Modena |
Luigi Domenico Gismondi (9 augusti 1872 – 1946) var en italiensk produktiv fotograf, säljare av fotomaterial och vykortsutgivare verksam i Bolivia och områdena i södra Peru och norra Chile. Gismondi var en pionjär inom fotografi i Bolivia, och dokumenterade olika kulturella aspekter och många personligheter samtidigt som han skapade en omfattande utställning av regional arkitektur och geografi. Gismondi-arkivet är känt för att vara ett av de första som inkluderar ett brett utbud av fotografier av ursprungsbefolkningar från olika regioner.
Tidigt liv
Luigi Domenico Gismondi föddes den 9 augusti 1872 av Pietro Gismondi och Maria Modena. Ursprungligen från Sanremo , Italien, på 1890-talet, emigrerade han med sina föräldrar och tre syskon till Peru, på flykt från ekonomisk nöd i sitt hemland. När de landade i Mollendo etablerade Gismondi och hans äldre bröder, Giacinto och Stefano, båda fotografer, sin verksamhet, annonserade som Gismondi Hnos. eller Gismondi y Cía. Syskonen reste över Peru, inklusive Lima , Cusco och Arequipa , med tjänster som sträckte sig från olje-, akvarell- och pastellporträtt, till historiska och mytologiska målningar, till dekor utformad efter den italienska renässansen . Sagrado Corazón-templet, känt som det sixtinska kapellet i Colán , målades av Gismondis äldre bröder.
Ungefär vid denna tid var Gismondi verksam som fotograf och reste i områdena i södra Peru, norra Chile och västra Bolivia. 1901 gifte han sig med peruanen Inés Morán i Arequipa, med vilken han fick fjorton barn, av vilka endast sju överlevde till vuxen ålder. Det året blev Gismondi aktiv i Bolivia och bosatte sig i staden La Paz 1904, där han etablerade Gismondi Photo Studio, som blev centrum för hans yrkesverksamhet under hela hans karriär.
Fotokarriär
Även om Gismondis arbete i första hand fokuserade på staden och departementet La Paz, tog hans fotografiska karriär honom också till nästan hela landets territorium, inklusive gränsöverskridande projekt i centrala och södra Peru och norra Chile, såväl som några i Argentina och Paraguay. I Bolivia var Gismondis fotografiska rekord av landet omfattande; den inkluderade en av de första systematiska uppgifterna från La Paz-avdelningen, som dokumenterade aspekter av den urbana staden såväl som de omgivande Altiplano- och tropiska Yungas -regionerna. Han var den förste som skapade en dokumenterad registrering av landets koloniala och republikanska arkitektur, som har jämförts med liknande verk av den mexikanske fotografen Guillermo Kahlo ; och var en av Bolivias första industrifotografer som dokumenterade flera gruv- och järnvägsplatser, främst i Potosí-avdelningen .
En majoritet av arbetet som utfördes i Gismondis La Paz studio bestod av officiella fotografier och formella porträtt av individer. Under sin tid i La Paz träffade Gismondi president José Manuel Pando , som utsåg honom till presidentskapets officiella fotograf. Gismondi behöll denna position under resten av sitt liv och fotograferade alla presidenter i Bolivia från Pando (1899–1904) till Gualberto Villarroel (1943–1946). Han tog också officiella porträtt av framstående diplomater, regeringsministrar och medlemmar av den katolska kyrkans kyrkliga hierarki , såsom ärkebiskoparna.
Noterbart tog Gismondi en stor mängd fotografier av ursprungsbefolkningar , eftersom han var en av få fotografer som var intresserade av att porträttera dem vid den tiden. Hans representation av grupper som cholas , framhävde deras extravaganta kläder och representerade dem på ett värdigt sätt, kom vid en tidpunkt då sådana figurer representerade en distinkt lägre klass i det bolivianska samhället. Särskilt anmärkningsvärt bland dessa är Men Pulling a Rope , som visar tre inhemska män som utför fotografiets namnes handling och förmedlar konceptet om en stark inhemsk ras. Dessa fotografier blev ett populärt föremål på vykort och hjälpte till att främja urfolksrörelsen i Bolivia.
Bortsett från den kulturella relevansen av hans verk, bidrog Gismondi också starkt till utövandet av fotografi i Sydamerika, och tog med sig italiensk teknologi och utrustning som gardiner, mattor, kameror, kemiskt material för framkallning, glasplattor och acetat , bland annat . Efter hans död 1946 fortsatte Gismondi Studio sitt officiella fotografiska arbete genom sin son Luis Adolfo, hans barnbarn Ruth och hans barnbarnsbarn Geraldine.
Galleri
Tiahuanaco . c. 1907 . Diran Sirinian Collection, Buenos Aires
Män som drar ett rep . c. 1925 . Gismondi Studio Archive, La Paz
Barn klädda för La Paz Carnival i Gismondi studio, ca. 1941
Aymara Indian, Bolivia. Quechua Indian, Peru . c. 1917 . Gismondi Studio Archive, La Paz
Chola Paceña, Grand Dame . c. 1925 . Gismondi Studio Archive, La Paz
Charote Chiefs . c. 1902–1909 . Gismondi Studio Archive, La Paz
Fotnoter
Bibliografi
- Buck, Daniel (1999). Pioneer Photography in Bolivia: Directory of Daguerreotypists and Photographers, 1840-1930-tal . Washington, DC sid. 21 – via Issuu .
- Querejazu Leyton, Pedro (2016). "Miradas desde la Otredad: La Construcción de la Imagen de Bolivia en la Obra Fotográfica de Luigi Doménico Gismondi" . Diálogo Andino (på spanska) (50): 75–84. doi : 10.4067/S0719-26812016000200006 . ISSN 0719-2681 .
Vidare läsning
- Aliaga G., Jorge (2007). Estudio Gismondi: Cien Años, Cuatro Generaciones (på spanska). La Paz: Museo Nacional de Arte. OCLC 255289303 .
- Querejazu Leyton, Pedro (2009). Luigi Domenico Gismondi: Un Fotógrafo Italiano en La Paz (på spanska). La Paz. ISBN 978-99954-0-753-7 . OCLC 659732039 .