Ludwig Wenzel Lachnith

Modern utsikt över St. Nicolas-kyrkan i Prag där Lachniths far var kyrkomusiker och där Lachnith utbildade sig som pojke.

Ludwig Wenzel Lachnith (Prag, 7 juli 1746 – Paris, 3 oktober 1820) var en böhmisk hornist och mångsidig kompositör influerad av Joseph Haydn och Ignaz Pleyel . Idag är han främst ihågkommen för sina bearbetningar av operor av Wolfgang Amadeus Mozart . Den franske kompositören och författaren Hector Berlioz förevigade honom i en tjat i sin självbiografi.

Biografi

Zweibrückens slott (modern utsikt)

Lachnith föddes i Prag . Efter tidiga studier hos sin far Franz, en duktig kyrkomusiker i Prag, blev Lachnith från 1768 och framåt medlem i hovorkestern i Zweibrücken .

1773 åkte han till Paris för att studera franskt horn hos Johann Josef Rudolf (Rodolphe) och senare komposition hos François-André Danican Philidor . Sedan 1783 bodde han permanent i Paris, där hans symfonier spelades i Concerts de la Reine (dvs. Marie Antoinette) .

Med början av den franska revolutionen fick han problem med de nya myndigheterna och var tvungen att avgå från sin post vid Parisoperan . Han flydde från revolutionens skräck 1790, kom tillbaka och levde hädanefter ut en mager tillvaro genom att ge privatlektioner och arrangera operor och till och med oratorier för parisiska teatrar. 1801 blev han instruktör vid Parisoperan, men var tvungen att lämna året därpå, bara för att återanställas 1806. Han dog i Paris .

Han minns främst som en kompositör av pasticcios , med hjälp av flera kompositörers musik i ett stycke. Hans arrangemang av musiken och librettot av Mozarts Trollflöjt ( Die Zauberflöte ), som dök upp under titeln Les Mystères d'Isis 1801, blev en omedelbar framgång men parodierade också som Les Misères d'ici . I flera av sina satsningar hade han Christian Kalkbrenner , far till pianisten och kompositören Friedrich Kalkbrenner , som sin medarbetare.

Lachniths bearbetning av Mozarts Trollflöjt – kritik

Hector Berlioz

Den framstående franske kompositören och uttalade musikkritikern Hector Berlioz (ca 1865).

Trollflöjt var mycket framgångsrik hos allmänheten möttes han av svidande kritik redan under hans livstid. Hector Berlioz var en hård (och väldigt rolig) kritiker av sådana metoder. Långt innan begreppen Urtext (originaltext) och Werktreue (arbetstrohet) myntades, krävde Berlioz just det i en serie artiklar som senare inkorporerades i hans självbiografi:

"Det var några år dessförinnan som, för att säkerställa framgången med Mozarts Trollflöjt , producerade operans chef den fantastiska travestien av den, Les Mystères d'Isis , vars libretto är ett mysterium som ännu inte avslöjats av ingen ett. När han hade manipulerat texten efter eget tycke, skickade vår intelligenta chef efter en tysk kompositör för att hjälpa honom att lappa ihop musiken. Tysken visade sig vara lika med tillfället. Han stack några takter på slutet av ouvertyren (ouvertyren) of the Magic Flute !), förvandlade en del av en soprankör till en bassång och lade till några egna takter; transplanterade blåsinstrumenten från en scen till en annan; ändrade luften och ändrade instrumenteringen av ackompanjemanget i Sarastros härliga sång tillverkade en sång av slavkören, O cara armonia , och gjorde om en duett till en trio. Inte nöjd med Trollflöjten måste denna skarv lägga händerna på Titus och Don Juan . Låten Quel charme a mes esprits rappelle , är hämtad från Titus , men endast andanten finns där, ty allegrot, med vilket det slutar, tycks inte ha behagat vår uomo capace ; så han beslutade om en våldsam skilsmässa, och i stället lade han in ett eget lapptäcke, varvat med bitar av Mozart. Ingen skulle drömma om de basanvändningar som vår vän använde den berömda Fin ch'han dal vino till , det där livliga utbrottet av libertinism där hela Don Juans karaktär återspeglas. Han förvandlade den till en trio för en bas och två sopraner, med följande ljuvt sentimentala rader […]." "
När denna eländiga hotchpotch var klar döptes den till Les Mystères d'Isis , spelades i den formen och trycktes och publicerades i full partitur med namnet på den där profane idioten Lachnith (som jag publicerar att det kan förevigas med Castil-Blaze ) faktiskt inom parentes med Mozarts på titelsidan. På detta sätt kom två tiggare i smutsiga trasor maskerade inför allmänheten i harmonikungarnas rika dräkter; och på detta fula sätt presenterades två män av geni, förklädda till apor, klädda i tunt glitter, stympade och deformerade, för det franska folket, av deras plågoande, som Mozart och Weber! Och allmänheten blev lurad, för ingen kom fram för att straffa de illvilliga eller ge dem lögnen. Ack! hur lite tar allmänheten hänsyn till sådana brott, även när den är medveten om dem! I Tyskland och England, såväl som i Frankrike, tolereras sådan anpassning (vilket betyder profanering och spoliering) av mästerverk av de allra absolutaste (sic) ingen."

Otto Jahn

Otto Jahn

För Mozarts biograf Otto Jahn Lachniths parodi var "det galnaste kapitlet i Trollflöjtens historia" :

Trollflöjtens historia var dock den parisiska föreställningen 1801 genom Lachnith under titeln Les Mystères d'Isis. Den här infödda bohemen hade smaklösheten att utrota allt som var underbart och komiskt och förvandlade därigenom Papageno till en herde som heter Bochoris . Inget konstverk har någonsin behandlats mer illvilligt. Hela scener (12, 17, 18, 19) utelämnades och i deras ställe infogades stycken från andra operor av Mozart, såsom Champagne Aria från Don Juan och en aria från Titus (båda återgivna till duetter !). Även musiken i sig blev genom omställning och förändringar misshandlad. Därmed började operan med sista refrängen och Sarastros recitativ . Detta följdes av trio nr 16 som sjöngs av sex prästinnor som i sin tur följdes av en refräng från Titus , och först då kom den ursprungliga inledningen.Monostatos aria sjöngs av Papagena (döpt om till Mona ), den första aria av Nattens drottning sjöngs av Pamina, och duetten (7) blev en trio."
"Till och med parisarna tyckte detta för mycket och talade om Les Misères d'ici och om operationen av dérangeur (sic) Lachnith. Men trots all denna kritik hade Lachnith lyckats träffa den franska smaken utsökt; de fantastiska baletterna och utsmyckning och dekoren i allmänhet fick enhälligt beröm liksom orkester och kör. På detta sätt fick denna förvanskning hela 130 föreställningar fram till 1827. Först år 1865 uppfördes Trollflöjten slutligen i sin ursprungliga form på Théâtre Lyrique."

Verk (urval)

Operas

Originalkompositioner av Lachnith inkluderar operorna:

  • L'Heureuse Reconciliation (1785)
  • L'Antiquaire (1789)
  • Eugenie et Linval (1798).

Oratorier

Orkestermusik

Kammarmusik

Instruktionsmanualer

Skrivet tillsammans med Louis Adam :

  • Méthode ou principe général du doigté pour le forte-piano (1798)
  • Förberedande övningar för piano

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ludwig_Wenzel_Lachnith&oldid=1129402647 "