Lucreția Suciu-Rudow

Lucreția Suciu-Rudow (3 september 1859 – 5 mars 1900) var en rumänsk poet från Österrike-Ungern .

Hon föddes i Oradea . Hennes far Petre var en rumänsk-ortodox präst som var aktiv i det kyrkliga skolsystemet i Oradea och en protopop i Beliu , som senare bosatte sig i Ucuriș . Hennes mamma Maria var poet. Familjens hem i Ucuriș var värd för en liten litterär cirkel där George Coșbuc , Gheorghe Bogdan-Duică och Aurel Popovici deltog . Lucreția, en kultiverad kvinna som kunde franska, tyska och ungerska, debuterade 1884 i Familia , med dikten "Suvenir" ("Souvenir"). Hon publicerade regelbundet dikter i tidskriften fram till 1895. 1889 publicerade hon sina samlade dikter i en enda volym tryckt på Sibiu , publicerade även dikter i Tribuna och en översättning av Gotthold Ephraim Lessings Laocoön . Hon gifte sig med Wilhelm Rudow, som hade doktorerat i filosofi vid Halle universitet ; en filo-rumän, skrev han en tyskspråkig historia av rumänsk litteratur . Från april till november 1897 på Oradea publicerade paret Foaia literară , en veckotidning som fanns i 30 upplagor. Dess bidragsgivare inkluderade Coșbuc, Maria Cunțan och Ilarie Chendi . Hennes egna bidrag inkluderade verser och en romantisk berättelse, Logodnica contelui Stuart ("greve Stuarts trolovade"). Hennes verk populariserades av Convorbiri Literare , som tryckte ett antal av hennes dikter 1898. Dess beskyddare Titu Maiorescu såg i sina verser de säkra tecknen på en transsylvanisk kulturell renässans. En annan recension där hon dök upp var den Arad -baserade Tribuna poporului . Hennes sista år präglades av att hon led av tuberkulos.

Suciu-Rudows verk bestod nästan av kärlekspoesi. Enligt en kritiker hade hon en autentisk känslighet, kraftigt förhöjd av sin sjukdom och av en stark sentimental besvikelse. Hon var influerad av Mihai Eminescu , från vilken hon lånade motiv, bilder och rytmer och återgav deras atmosfär. Men hon gick längre än bara imitation: hennes repliker var laddade med uppriktighet, spontanitet och en karaktäristiskt feminin delikatess och grace. Tyska romantiska poeter som Nikolaus Lenau och Heinrich Heine , som hon kände mycket väl, var en annan influens, sedd genom hennes lätta melankoli, plågade ånger orsakad av oförstående, bleka kärlek och resignation. Hennes ton var genomgående romantisk sentimentalism, och hon överträffade alla tidigare transsylvanska kvinnliga lyriska poeter genom sin musikalitet, eleganta språk och diskretion. Ibland har hennes verser den livliga Coșbucs rytmer, och temat mörker påminner om hans "Vântul" och "Prahova". Flera av hennes dikter, som "La drum" ("På vägen"), pekar på en större potential genom sin naturlighet, bildliga bilder och adekvata rytm. Maiorescu, som kommenterade "La scaldă" ("Badning"), noterade dess "bekymmerslösa naturalism, nästan på nivån med uråldriga friheter", medan Nicolae Iorga fann att samma sonett kunde jämföras med Victor Hugos "Sara la baigneuse" .