Love in the Afternoon (film från 1957)

Love in the Afternoon
Love in the Afternoon
	Biopremiäraffisch av Saul Bass
Regisserad av	Billy Wilder
Manus av	Billy Wilder; IAL Diamond;
Baserat på	; Ariane, jeune fille russe av Claude Anet
Producerad av	Billy Wilder
Medverkande	Gary Cooper; Audrey Hepburn; Maurice Chevalier;
Filmkonst	William Mellor
Redigerad av	Leonide Azar
Musik av	; ; ; ; ; Franz Waxman Henri Betti Maurice de Feraudy Matty Malneck F. D. Marchetti Charles Trenet
; Produktionsbolag _	Allied Artists Productions
Levererad av	Allied Artists Pictures Corporation
Lanseringsdatum	29 maj 1957 (Paris) ; 19 juni 1957 (Los Angeles) ; 30 juni 1957 (USA) ;
Körtid	124 eller 130 minuter
Land	Förenta staterna
Språk	engelsk
Budget	2,1 miljoner dollar
Biljettkassan	2 miljoner USD (uthyrning i USA/Kanada)

Teatertrailer.

Love in the Afternoon är en amerikansk romantisk komedifilm från 1957 producerad och regisserad av Billy Wilder och med Gary Cooper , Audrey Hepburn och Maurice Chevalier i huvudrollerna . Manuset av Wilder och IAL Diamond är baserat på Claude Anets roman Ariane, jeune fille russe från 1920 ( Ariane, ung rysk flicka) . Berättelsen utforskar förhållandet mellan en ökänd medelålders amerikansk playboy- affärsmagnat och 20-talet dotter till en privatdetektiv som anlitats för att utreda honom. Birollerna har John McGiver och Lise Bourdin .

Komplott

Den unga cellostudenten Ariane Chavasse avlyssnar en konversation mellan sin far, Claude Chavasse, en privatdetektiv som är änka som är specialiserad på att spåra otrogna makar, och hans klient, "Monsieur X". Efter att Claude gett sin klient bevis på sin frus dagliga försök med den amerikanske affärsmagnaten Frank Flannagan i rum 14 på Paris Ritz , meddelar Monsieur X att han kommer att skjuta Flannagan senare samma kväll. Claude är nonchalant och ångrar bara verksamheten han kommer att förlora, eftersom Flannagan är en välkänd internationell playboy med en lång historia av tillfälliga affärer. När Ariane inte kan få Ritz att förmedla henne till Flannagan på telefon, och polisen vägrar att ingripa förrän efter att ett brott har begåtts, bestämmer hon sig för att varna honom själv.

Ariane är i tid. När Monsieur X bryter sig in i Flannagans hotellsvit, hittar han Flannagan med Ariane, inte hans fru, som försiktigt får henne att fly via en avsats utanför. Flannagan är fascinerad av den mystiska flickan, som vägrar ge honom någon information om sig själv, inte ens hennes namn. Han börjar gissa hennes namn från det initiala "A" på hennes handväska, och när hon vägrar att berätta för honom tillgriper han att kalla henne "tunn tjej". Hon har ingen romantisk historia men låtsas vara en femme fatale för att intressera honom, och blir snart kär i den betydligt äldre mannen. Hon går med på att träffa honom nästa eftermiddag, utan att hon har orkesterträning på kvällarna. Hon kommer med blandade känslor, men tillbringar kvällen i väntan på att han ska åka till flygplatsen.

Arianes far, som utan framgång har försökt skydda henne från att känna till de taffliga detaljerna om hemövervakning i hans filer, märker hennes humörförändring men har ingen aning om att det kommer från ett av hans fall.

Ett år senare återvänder Flannagan till Paris och Ritz. Ariane, som har hållit reda på Flannagans kvinnoskapande bedrifter genom nyhetsmedia, träffar honom igen när hon ser honom på en opera medan hon övervakar folkmassan från en balkong. Hon sätter sig i hans väg i lobbyn och de börjar ses igen. Den här gången, när han envisas i sitt förhör, gör hon upp en lång lista av tidigare imaginära älskare baserat på hennes fars filer, och berättar senare för Flannagan att han är hennes 20:e. Flannagan går gradvis från att vara road till att avundsjukt plågas av de möjliga jämförelserna, men är osäker på om de är verkliga. När han stöter på en fortfarande ursäktande Monsieur X, rekommenderar den sistnämnde Claude till honom, och Flannagan anlitar därför Arianes egen far för att undersöka.

Det tar inte lång tid för Claude att inse att den mystiska kvinnan är Ariane. Han går till Ritz, berättar för Flannagan sitt förnamn, informerar sin klient om att flickan fabricerade hennes kärleksliv och så småningom berättar han att Ariane är hans dotter. Han säger till Flannagan att hon är en "liten fisk" som han borde kasta tillbaka, eftersom hon är seriös och han vill undvika seriösa förhållanden.

När Ariane kommer till sin hotellsvit den eftermiddagen packar Flannagan skyndsamt för att lämna Paris och låtsas vara på väg för att träffa "två galna svenska tvillingar" i Cannes. På tågstationen fortsätter de båda att inte bry sig djupt om varandra, även om Ariane fäller några tårar som hon skyller på sotet. När tåget går springer Ariane längs perrongen och berättar för Flannagan, som står i bussdörren, att hon snart kommer att resa med sina många älskare. När hon springer fortare och snabbare när tåget rusar upp, hennes femme-fatale fasad spricker, upprepar hon frenetiskt "I'll be all right, I'll be all right", och hennes kärlek visar sig. Flannagan ändrar sig, sveper upp henne i sina armar på bussen och innan han kysser henne kallar hon henne vid hennes namn, Ariane.

I voice-over berättar Claude att paret var gifta i Cannes och nu bor tillsammans i New York.

Kasta

Gary Cooper som Frank Flannagan
Audrey Hepburn som Ariane Chavasse
Maurice Chevalier som Claude Chavasse
John McGiver som Monsieur X
Van Doude som Michel
Lise Bourdin som Madame X
Olga Valery som hotellgäst med hund
Zigenarna som sig själva

musik

Låtar och musik i filmen inkluderar:

" Fascination " av Fermo Dante Marchetti med text (1905) av Maurice de Féraudy och engelsk text av Dick Manning; Framförd av The Gypsies
" C'est si bon " av Henri Betti ; Text av André Hornez ; Framförd av The Gypsies
"L'ame de Poètes" av Charles Trenet ; Framförd av The Gypsies
"Love in the Afternoon", "Ariane" och "Hot Paprika" av Matty Malneck

Produktion

Utveckling

Love in the Afternoon var det första av tolv manus av Billy Wilder och IAL Diamond , som träffades när Wilder kontaktade Diamond efter att ha läst en artikel som han skrivit för månadstidningen Screen Writers Guild . De två männen slog direkt till, och Wilder föreslog att de skulle samarbeta i ett projekt baserat på en tyskspråkig film som han hade skrivit tillsammans i början av 1930-talet. Manuset var baserat på Claude Anets roman Ariane, jeune fille russe från 1920 ( Ariane, Young Russian Girl ), som hade filmats som Scampolo (1928) och Scampolo, a Child of the Street (1932), den senare med ett manus -skriven av Wilder. Wilder inspirerades av en tysk anpassning från 1931 av romanen Ariane , regisserad av Paul Czinner .

Gjutning

Cooper och Hepburn förälskade på eftermiddagen

Wilders första val för Frank Flannagan var Cary Grant och Yul Brynner . "Det var en besvikelse för mig att [Grant] aldrig sa ja till någon bild jag erbjöd honom," kom Wilder senare ihåg. "Han förklarade inte varför. Han hade väldigt starka idéer om vilka delar han ville ha". Regissören bestämde sig för att casta Gary Cooper eftersom de delade liknande smaker och intressen och Wilder visste att skådespelaren skulle vara bra sällskap under filminspelningen i Paris. "De pratade om mat och vin och kläder och konst", enligt motspelaren Audrey Hepburn , Wilders enda val för Ariane.

Talangagenten Paul Kohner föreslog Maurice Chevalier för rollen som Claude Chavasse, och på frågan om han var intresserad svarade skådespelaren: "Jag skulle ge det hemliga receptet för min mormors bouillabaisse att vara med i en Billy Wilder-bild". Love in the Afternoon markerade Chevaliers första icke-sjungande roll i en film sedan 1947. Filmen var också den amerikanska långfilmsdebuten av karaktärsskådespelaren John McGiver .

Filma

Det var Wilders insisterande att spela in filmen på plats i Paris. Utomhusplatser inkluderade Château of Vitry i Yvelines ; Palais Garnier , hem för Parisoperan ; och Hôtel Ritz Paris . Interiörscener filmades i Studios de Boulogne. Men Cooper var enligt uppgift obekväm i denna, hans första inspelningsplats utanför USA. För att täcka över Coopers framträdande och även för att dölja "linjerna och åldern i Coopers ansikte", fotograferade Wilder skådespelarens ansikte i skugga och med "gauzy filter"; kameran var också ofta placerad bakom Coopers rygg.

För den amerikanska releasen av filmen spelade Chevalier in en filmberättelse som låter publiken veta att Ariane och Flannagan hade gift sig och bodde i New York City . Även om Wilder motsatte sig tillägget, tvingades han inkludera det för att förebygga klagomål om att förhållandet mellan de två var omoraliskt.

musik

Musik spelar en viktig roll i filmen. Ett fyrmannaband med musiker som heter "The Gypsies" underhåller Flannagan och hans olika älskare i hans hotellsvit, eftersom Frank säger att han är "inte så mycket pratglad" och låter musik skapa romantiken. Zigenarna håller fast vid Flannagan i tjockt och tunt, serenader honom när han dränker sina sorger i drink medan han lyssnar på Arianes inspelning av hennes långa lista av älskare, går med honom i ett turkiskt bad och följer honom till tågstationen.

Mycket av upptakten till Richard Wagner -operan Tristan und Isolde från 1865 hörs under en lång sekvens som utspelar sig i Palais Garnier operahus, möjligen under ledning av Hans Knappertsbusch . Matty Malneck , Wilders vän från deras Paul Whiteman -dagar i Wien , skrev tre låtar till filmen, inklusive titellåten. Dessutom hörs " C'est si bon " av Henri Betti , "L'ame Des Poètes" av Charles Trenet och " Fascination ", en sång från 1932 baserad på en europeisk vals, som nynns upprepade gånger av Ariane.

Malneck skrev senare texter till "Fascination" och "Hot Paprika". "Fascination" blev en populär hit för Chevalier och för många andra sångare; "C'est si bon" spelades också in av många sångare och blev en internationell hit.

Jonhy Mercer skrev senare texter till "Love in the Afternoon". Låten blev en hit för Jerry Vale och andra sångare.

Släpp

Affisch för filmens premiär på fransktalande marknader

Producerad till en kostnad av 2,1 miljoner dollar, plågades filmen av underfinansiering. Den skuld Allied Artists ådrog sig när de gjorde Friendly Persuasion fick studion att sälja distributionsrättigheterna till Love in the Afternoon för Europa för att få mer finansiering.

Filmen hade världspremiär i Paris den 29 maj 1957. Den hade premiär i Los Angeles den 19 juni 1957 och i New York den 23 augusti 1957.

Box-office

Filmen blev ett kommersiellt misslyckande i USA. Det fick inte genklang hos den amerikanska publiken delvis eftersom Cooper såg för gammal ut för att ha en affär med Hepburns unga karaktär. Wilder själv erkände: "Det var en flopp. Varför? Eftersom jag fick Coop den veckan han plötsligt blev gammal". Allied Artists återsläppte filmen 1961 under den nya titeln Fascination . Men i Europa blev filmen en stor framgång, släppt under titeln Ariane .

Reception

I sin recension från 1957 kallade Bosley Crowther från The New York Times filmen för en "stort sofistikerad romans ... i den stora Lubitsch -traditionen" och tillade: "Som de flesta av Lubitschs kockar-d'oeuvre [mästerverk], är den en gossamer typ, vad gäller en litterär berättelse och en substantiell moral... Mr. Wilder använder en distinkt stil av subtil sofistikerad slapstick för att ge sitt champagnemärke piss... Båda artisterna klarar det... väldigt, kryptiskt, vackert. De är till och med upp till ett sentimentalt slut som är fullt av eftermiddagens mjukhet."

Wilder nämns ofta som Lubitschs lärjunge. I sin essä från 2007 om de två regissörerna för tidskriften Stop Smiling skrev Jonathan Rosenbaum att Love in the Afternoon var "den mest uppenbara och tydliga och också, utan tvekan, den mest otympliga av hans hyllningar till Lubitsch, delvis inspirerad av Lubitschs Bluebeard's Eighth Wife från 1938 ( som Wilder och [Charles] Brackett också hjälpte till med manuset, och som även spelade Gary Cooper, som återigen spelade en kvinnlig amerikansk miljonär i Frankrike). John Fawell skrev 2008 att "Lubitsch var som mest fantasifull när han dröjde sig kvar utanför dörröppningarna, särskilt när något promiskuöst pågick bakom dörren, en vana som hans elev Billy Wilder tog upp. I Wilders mest Lubitsch-liknande film, Love in Eftermiddagen vet vi när Gary Coopers rika playboy har bäddat ytterligare en erövring när vi ser gruppen zigenska musiker (som reser med Cooper för att hjälpa till med hans uppvaktning) på tå ut ur hotellrummet, med skorna i handen."

I en odaterad och osignerad recension, observerar TV Guide att filmen har "Hepburns häftiga charm, Chevaliers älvfinhet, ett läskunnigt manus av Wilder och Diamond och en luftig känsla som förde publiken med sig", men kände att det var sviken av Gary Cooper, som "höll på att trycka på 56 vid den tiden och tittade för länge i tanden för att spela mot spelet Hepburn ... Med lite konkurrens från trä-Cooper, blir bilden stulen av Chevaliers bravursväng".

Channel 4 sa: "filmen som helhet är ganska sviken av den osannolika kemin som är tänkt att utvecklas mellan Cooper och Hepburn."

I sin filmanalys kallar Marilyn Throne manuset för en exponering av myten om "the girl-virgin as the seductress of the worldly and success American mane". Throne noterar att karaktären Ariane är omgiven av män – inklusive hennes far – som alla bekräftar och stödjer mäns privilegium att filander och flirta, medan kvinnor förväntas förbli kyska. Den sexuella dubbelmoralen ses för vad det är när Arianes pappa konfronterar Flannagan och båda inser deras fel, eftersom detektivpappan som har tjänat sin rikedom på att utreda denna playboy nu inser att playboyen har förfört sin egen dotter, och playboyen som har hånade och gäckade cracklade män står öga mot öga med pappan till flickan han förförde. Flannagans beslut i slutet att ta upp Ariane i det rörliga tåget och senare gifta sig med henne, sätter en orealistisk romantisk prägel på historien, med tanke på Flannagans långa förflutna förflutna och Arianes totala oerfarenhet av män och pengar. Throne avslutar: "Man önskar hellre att han hade adopterat flickan istället för att gifta sig med henne".

Utmärkelser

Manusförfattarna Wilder och Diamond vann priset för "Bästa amerikanska komedi" vid 1957 Writers Guild of America Awards .

Wilder nominerades för enastående regi – långfilm av Directors Guild of America .

Se även

Lista över amerikanska filmer från 1957

Källor

Phillips, Gene D. (2010). Some Like it Wilder: Billy Wilders liv och kontroversiella filmer . University Press of Kentucky. ISBN 9780813173672 .
Sikov, Ed (2017). On Sunset Boulevard: The Life and Times of Billy Wilder . University Press i Mississippi. ISBN 9781496812650 .

externa länkar