Louise Emerson Ronnebeck

Louise Emerson Ronnebeck
Född	25 augusti 1901 Philadelphia
dog	17 februari 1980 (78 år) Denver
Alma mater	Art Students League i New York Barnard College
Ockupation	Målare , muralist
Arbetsgivare	Federalt konstprojekt University of Denver
Makar)	Arnold Rönnebeck
Hemsida	http://www.louiseronnebeck.com/

Louise Emerson Ronnebeck (25 augusti 1901 – 17 februari 1980) var en amerikansk målare nu mest känd för sitt arbete som muralist. Hon skickade in bidrag till 16 tävlingar för Works Progress Administration (WPA) och vann och slutförde två WPA-uppdrag. Även om hennes verk inkluderade ett betydande antal av både beställda fresker och stafflimålningar, är få kända för att ha överlevt.

föddes i Philadelphia, Pennsylvania , och växte upp i New York. Hon gifte sig med konstnären Arnold Ronnebeck (1885–1947) 1926 och de bosatte sig i Denver, Colorado . I Denver och senare på Bermuda byggde hon upp en framgångsrik karriär som konstnär och lärare. Genom sitt arbete på 1930- och 1940-talen dokumenterade hon västamerikansk historia och sociala frågor.

Tidigt liv

Mary Louise Harrington Emerson föddes 1901 i Philadelphia. Louise var den tredje dottern till Mary Crawford Suplee och Harrington Emerson (1853–1931). Hennes far var en effektivitetsingenjör som grundade Emerson Institute i New York City 1900. Louise Emersons farfar, Samuel D. Ingham (på hennes mors sida), var finansminister under Andrew Jackson , USA:s sjunde president (1829–1829) 1837).

1922 tog Louise Emerson examen från Barnard College . Hon fortsatte med att studera vid Art Students League i New York i tre år. En av hennes lärare vid förbundet var Kenneth Hayes Miller (1876–1952). Miller bildade Fourteenth Street Group i New York och påverkade amerikansk scenmålning och den amerikanska socialrealistiska konströrelsen. Hans elever inkluderade Reginald Marsh , Edward Laning och Isabel Bishop . Louise Emerson var särskilt influerad av Millers representativa stil och användning av tempera.

1923 och 1924 tillbringade Louise Emerson sina somrar vid Ecoles d'Art Américaines i Fontainebleau, Frankrike, och studerade freskmålning med Paul-Albert Baudouin.

Livet som gift

Arnold Rönnebeck och Louise Emerson träffades 1925 när båda var sommargäster på Los Gallos, Mabel Dodge Luhans förening i Taos, New Mexico . De gifte sig den 18 mars 1926 i All Angels Episcopal Church på Manhattan . Mabel och Tony Luhan deltog. Tony var klädd i formell indisk klädsel, dvs band flätade in i hans midjelånga hår och han var insvept i en formell filt. Emerson hade blandade känslor om Tonys närvaro. Eftersom Mabel och Tony var avgörande för Rönnebecks och Emersons uppvaktning ville hon ha dem närvarande på denna speciella dag. Å andra sidan, enligt familjekunskaper, kommenterade hon, "När alla anmälde sig till kyrkan var det ingen som brydde sig om bruden eftersom det var en indian som satt där med de ceremoniella banden i sina flätor".

Rönnebeck och Emerson gav sig sedan av på vad de kallade en "förlängd bröllopsresa" i väst som inkluderade stopp i Omaha, Nebraska , Santa Fe, New Mexico och Los Angeles, Kalifornien . Arnold Rönnebeck utförde uppdrag längs vägen. De bosatte sig slutligen i Denver, Colorado där Arnold blev chef för Denver Art Museum . Paret blev grundande medlemmar av Denver Artists Guild, som höll sin invigningsutställning 1928. Louise Emerson fortsatte att använda sitt flicknamn professionellt fram till ungefär 1931. Efter den tiden började hon signera sina målningar "Louise Emerson Ronnebeck" eller "Louise" Ronnebeck".

Paret fick två barn, Arnold född 1927 och Ursula född 1929. Emerson målade ofta scener från det dagliga livet, inklusive hennes barn, deras vänner och till och med deras lärare som modeller. Hon reagerade också på lokala händelser som illustrerade regionala kvinnors liv, inklusive att måla en rättssalsscen av en sjuttonåring som mördade sin man när han skilde sig från henne. The people vs Mary Elizabeth Smith visar Emersons förmåga att visuellt berätta en historia.

WPA väggmålningar

Under den stora depressionen sökte Emerson aktivt uppdrag genom att lägga fram förslag genom finansdepartementets avdelning för målning och skulptur, senare omdöpt till avdelningen för konst. Sektionen fokuserade på konstverk för federala byggnader, snarare än statliga eller kommunala byggnader, som WPA/FAP. En del ansåg att under dessa svåra tider borde det prioriteras högre än konst. Harry Hopkins , chef för WPA utsedd av FDR , sa att det bästa [av artister] "Fan! De måste äta precis som andra människor". Många fruktade att om depressionen fortsatte väldigt länge skulle en generation artister gå förlorade och ett dödligt slag mot den amerikanska kulturen.

Mellan 1937 och 1944 deltog Emerson i 16 tävlingar för väggmålningsuppdrag, inklusive Department of Justice Building, Washington , DC (1936, 1941), Fort Scott, Kansas (1937), Phoenix, Arizona (1937), Worland, Wyoming (1938), Dallas, Texas (1940), Grand Junction och Littleton, Colorado (1940), Social Security Building , Washington, DC, (1940 och 1942), Amarillo, Texas (1941) och Los Angeles, Kalifornien (1944). Hon vann två uppdrag för postkontors väggmålningar, båda finansierade av Treasury Department Sektionen för målning och skulptur.

The Fertile Land Remembers , 1938, WPA-väggmålning av Louise Emerson Ronnebeck

Den första av Emersons väggmålningar som beställdes av sektionen var The Fertile Land Remembers , 10 x 5 fot (3,0 m × 1,5 m) olja på duk. Den designades för postkontoret i Worland, Wyoming och installerades 1938. Det fanns en del kontroverser över att en Colorado-konstnär valdes att utföra en väggmålning i Wyoming , men Edward Rowan, föreståndaren för sektionen för målning och skulptur sa i ett memo till inköpsdirektören, "Konstnärerna i Wyoming hade en lika stor chans som de i Colorado att tävla i den regionala tävlingen. Artisterna i Wyoming är enligt alla rekord mycket dåliga".

Som förberedelse för projektet undersökte Emerson Wyomings historia och rådfrågade Worland postmaster. Den godkända designen föreställde en målmedveten pionjärfamilj i en Conestoga-vagn dragen av oxar på väg direkt mot betraktaren. I bakgrunden/himlen finns indianer som rider på hästar som jagar buffel, avrättade på ett genomskinligt molnliknande sätt. Indianerna och pionjärfamiljen var båda historiskt beroende av marken och de har visat sig vara fördrivna av den nya, blomstrande och växande oljeindustrin. Väggmålningen har sedan flyttats och installerats i centrala Casper, Wyoming Post Office i Dick Cheney Federal Building.

The Harvest , 1941, WPA-väggmålning av Louise Emerson Ronnebeck

Emersons andra väggmålningskommission för sektionen designades för postkontoret i Grand Junction, Colorado . The Harvest (7'x 9' olja på halvmåneformad duk) installerades i det gemensamma postkontoret och domstolsbyggnaden 1940. The Harvest föreställer en ung man och kvinna som arbetar tillsammans och skördar persikor, med ett vattenhjul i bakgrunden, som symboliserar "den rikedom som kom till landet efter införandet av bevattning".

I Engendering Culture: Manhood and Womanhood in New Deal Public Art and Theatre beskriver Barbara Melosh detta ofta använda avsnittstema som det "kamratliga idealet". Hon skriver, "[Louise] Ronnebeck åberopar det kamratliga idealet i bilden av delat arbete, och hon betonar det fysiska i arbetet i mannens muskulösa armar och kvinnans robusta gestalt". I likhet med hennes väggmålning i Wyoming är mannen och kvinnan jämställda och arbetar mot ett gemensamt mål. Väggmålningen föreställer Ute-indianerna som lämnar dalen på höger sida och de vita bosättarna som trycker ut dem från vänster. Temat förflyttning är effektivt och stämningsfullt för tiden och de förändringar som hade inträffat och fortsatte att inträffa i väst. Emersons användning av familj, arbete och lokala landskap återspeglar teman som ofta återfinns i amerikanska scenkonstverk från 1930-talet.

Harvest väggmålningen hade ett liv i mystik. 1973 var väggmålningen smutsig och tråkig. Den skickades till Washington DC för restaurering och glömdes sedan bort. Fram till 1991 var dess vistelseort okänd. Byggnadschefen för Aspinall Federal Building i Grand Junction hade stött på frekventa referenser till väggmålningen, men kunde inte hitta den. Genom uthållighet och ihärdigt detektivarbete hittade han den till slut i New York, fick den restaurerad och lämnade tillbaka den till Grand Junction. I januari 1992 avtäckte Emersons son och dotter, som hade modellerat väggmålningen över 50 år tidigare, den vid en ceremoni i Grand Junctions Wayne N. Aspinall Federal Building and Courthouse, där den finns kvar idag.

Denver

Emerson arbetade i tempera och olja, men fresk var hennes föredragna medium. Förutom sina väggmålningar i sektionen fick Emerson i uppdrag att utföra många väggmålningar och fresker i Denver-området, för platser inklusive Kent School for Girls (1933), Morey Junior High School (1934) (fortfarande bevarade men i bedrövligt skick), City och County Building (1935), Church of the Holy Redeemer (1938), Bamboo Lounge på Cosmopolitan Hotel (1938) och Robert W. Speer Memorial Hospital for Children (1940) (fortfarande bevarad, också i bedrövligt skick). Tyvärr, eftersom fresker är en del av den arkitektoniska strukturen, gick många av dem förlorade när byggnaderna revs.

Hennes kortaste levda väggmålning hade titeln Födelsekyrkan , målad på duk och installerad på frontonen av Stads- och länsbyggnaden. Som planerat var den bara uppe till julen 1935. Väggmålningen var 76 fot lång och hon färdigställde den med hjälp av två assistenter inom två veckor efter att ha blivit ombedd att utföra den. Den målades i sektioner i källaren i ett auditorium i Denver och det tog tre dagar att installera.

1942 uppmanade Denver Defence Council att volontärer skulle arbeta i områden som de var bäst lämpade för. Emerson anmälde sig frivilligt att måla en väggmålning för Denvers nya USO Center och tillbringade åtta timmar om dagen i tre månader med att måla en väggmålning för centret. Hon föreställde sig fredstidssträvandena för de då 26 FN-länderna som då utkämpade kriget. För detta arbete utsåg Colorados guvernör hennes civila "Veckans hjälte".

Senare år

Emerson började på fakulteten vid University of Denvers School of Art & Art History 1945, där hon var biträdande professor i teckning och målning fram till 1950. Hennes man, konstnären Arnold Rönnebeck, dog den 14 november 1947. Hennes sista offentliga väggmålning i Colorado var en abstrakt fresk för lobbyn på Weld County Hospital i Greeley, Colorado 1952.

1954, med båda hennes barn gifta, flyttade Emerson till Bermuda och undervisade i konst vid Bermuda High School for Girls 1955-1959. Hennes sista väggmålning utfördes för St. Brendans sjukhus 1966. Tyvärr förstördes denna väggmålning någon gång på 1980-talet när sjukhuset renoverades.

1973 lämnade Emerson Bermuda och återvände till Denver där hon stannade till sin död 1980.

externa länkar

• Officiell hemsida