Louis Weiss (producent)

Louis Weiss
Louis Weiss, från en tidning från 1921
Född	21 december 1890 New York
dog	14 december 1963 Los Angeles
Yrke(n)	film- och tv-producent
Antal aktiva år	1920–1958
Make	Ethel Weiss
Barn	Adrian (f 1919), Peggy (f 1921)

Louis Weiss (21 december 1890 – 14 december 1963, Los Angeles) var en amerikansk oberoende producent av lågbudgetkomedier, westernfilmer, serier och exploateringsfilmer.

Tidigt liv

Louis Weiss föddes i New York City och lämnade skolan efter tredje klass (grundskola), enligt US Census 1940. År 1907 etablerade han en nickelodeon-teater , vilket startade en livslång entusiasm för filmer. På 1920-talet gick han ihop med sina bröder Adolph och Max för att bilda Weiss Brothers produktionsbolag, med pengar från en butik med lampor och armaturer i New York, fonografförsäljning och ägande av en teater som utvecklades till en liten kedja.

Stumfilmer

Företaget producerade en serie kortfilmer mellan 1926-28 med den komiska karaktären Winnie Winkle . Ethelyn Gibson spelade Winnie i dem alla. Det här är Weary Winnie från 1927.

De flesta av Weiss-produktionerna recenserades aldrig eller upphovsrättsskyddade, uppenbarligen undviker man medvetet pressens uppmärksamhet. Den enda uppteckningen av deras existens finns i ett enstaka utgivningsdiagram, några få annonser och bevarade utskrifter. Även om de flesta Poverty Row- producenter i genomsnitt hade en längd på sex rullar, eller cirka 60 minuter, försökte Weiss hela tiden minska det till fem rullar, som varade i drygt 50 minuter.

En framgångsrik tidig Weiss-film var Tarzans hämnd (1920), följt nästa år av Tarzans äventyr .

Liksom andra mindre studior försökte Weiss Brothers konkurrera med stora studiofilmer när det var möjligt. 1926 signerade Weiss före detta Hal Roach -stjärnan Snub Pollard för en serie korta komedier. Dessa började som solobilar för Pollard, men övergick snart till imitationer av det då nya komediteamet av Laurel och Hardy , med Pollard i den sorgsna Laurel-rollen och Marvin Loback som en approximation av Hardy. Även om de filmades med låga budgetar var Pollard-shortsen populära nog att fortsätta in i 1929, och de stärkte Weiss Brothers ställning bland komediproducenter. Detta markerade en period av ambition och expansion för Weiss Brothers. De signerade en stor stjärna, den tvärögda Mack Sennett -serien Ben Turpin , för att spela i komedier med två hjul; anlitade sedan cirkusakrobaten Poodles Hanneford för en serie shorts; och lade till nya serier med komiska karaktärer Hairbreadth Harry (spelad av Earl Montgomery); Winnie Winkle (spelad av Ethelyn Gibson); och Izzie och Lizzie (spelade av Georgie Chapman och Bess True). Dessa filmer släpptes alla på teatrar under Artclass varumärke ("The Sign of a Good Picture").

Bröderna Weiss framsteg i slutet av 1920-talet stannade av när ljudet kom till spelfilmer och börskraschen 1929. Den tysta Weiss-produkten hade varit billig till att börja med - mycket av den fotograferad utomhus till undvik byggsatser - och ljud skulle bara öka kostnaden. När mycket av brödernas producerande kapital utplånades av Wall Street, hade de bara råd att göra enstaka filmer själva och skulle skaffa de redan färdiga filmerna från andra snålproducenter.

Serier

Weiss Brothers förmögenhet tog en uppgång när de gick in på äventyrsserierna 1935. Under företagsnamnet Stage and Screen Productions tillkännagav bröderna tre lovande cliffhangers: Custer's Last Stand (till stor del förlitade sig på bilder från Weiss Brothers tysta Custer's Last Fight ), The Clutching Hand och The Black Coin . Custer-serien väckte mest uppmärksamhet, eftersom den var brödernas första seriesatsning, men alla tre serierna gjorde det bra på den oberoende marknaden. Filmarkivarien Kit Parker, som hanterar Weiss Brothers-biblioteket för hemmavideo, noterar att Weiss-löneskalan för dessa serier var otroligt låg: den kvinnliga huvudrollen Ruth Mix betalades endast 3,75 USD per dag.

Originalaffisch för Jungle Menace (1937)

När Columbia Pictures bestämde sig för att gå in på seriellt område 1937, fann studion det snabbare och lättare att anställa en seriell enhet som redan fungerade. Så Weiss Brothers fann sig nu göra serier för Columbia release. Det årets tre Weiss-serier var Jungle Menace med djurtränaren Frank Buck i huvudrollen ; The Mysterious Pilot med flygande ess Frank Hawks ; och The Secret of Treasure Island med Columbias actionstjärna Don Terry . Weiss-serierna var mycket framgångsrika, lockade fler än det typiska antalet ungdomspublik för sina 15 veckokapitel, och etablerade Columbia som en värdig konkurrent på serieområdet. Columbia tog sedan själv över serieproduktionen, där den skulle förbli aktiv till och med formens död 1956. Bröderna Weiss återvände till de lägre leden av oberoende produktioner.

Exploateringsfilmer

Under 1940-talet och in på 1950-talet specialiserade Louis Weiss och hans son Adrian Weiss sig på exploateringsrätter: billiga spänningar för krävande publik. Deras vanliga val av regissör var Harry Fraser , en veteran från den tysta eran som var känd för att få sina filmer att se mer utarbetade ut än deras låga budgetar tillät. Fraser påminde i sina memoarer att Louis Weiss brådskande behövde "en gorillabild" för actionhandeln, och Fraser skrev och regisserade The White Gorilla , som han uppriktigt erkände var ren hokum. Trogen Weiss-traditionen att sänka kostnaderna togs mycket av handlingen från 1921 års konstklass tysta The Adventures of Tarzan . The White Gorilla var framgångsrik för både Weiss och Fraser, och de två förblev vänner och kollegor till och med 1951, när de gjorde en exploateringsbild om siamesiska tvillingars kärleksliv: Chained for Life spelade verkliga siamesiska tvillingarna Daisy och Violet Hilton .

Sista åren

Weiss produktionsbolag var bland de första att göra sitt filmbibliotek tillgängligt för tv; dess tysta komedier återupplivades först 1947. När de återvände till deras berättelseegendom från 1934 års serie The Clutching Hand producerade Louis och Adrian Weiss den tidiga TV-serien Craig Kennedy, Criminologist , med veteranskådespelaren Donald Woods i huvudrollen . Weiss-företaget avbröt ytterligare produktion och skötte sitt filmbibliotek under resten av sin existens.

Bibliografi

•   Lehrer, Steven (2006). Bring 'Em Back Alive: The Best of Frank Buck . Texas Tech University press. sid. 248. ISBN 0-89672-582-0 .

externa länkar

• Louis Weiss på IMDb
• Weiss Bros. – Artclass and Beyond – The Sound Era