Ljubica Marić

Ljubica Marić
Ljubica Marić på ett serbiskt frimärke från 2009
Född	( 1909-03-18 ) 18 mars 1909 Kragujevac , kungariket Serbien
dog	17 september 2003 (2003-09-17) (94 år) Belgrad , Serbien och Montenegro
Ockupation	Kompositör

Ljubica Marić (Љубица Марић serbiskt uttal: [ʎûbitsa mǎːritɕ] , 18 mars 1909 – 17 september 2003) var en kompositör från Jugoslavien . Hon var elev till Josip Štolcer-Slavenski . Hon var känd för att ha inspirerats av bysantinsk ortodox kyrkomusik. Hon var professor vid musikfakulteten i Belgrad och medlem av Serbian Academy of Sciences and Arts . Ljubica Marić anses vara den mest originella serbiska kompositören under 1900-talet och musikaliskt den mest inflytelserika.

Liv

Född i Kragujevac, Serbien till pappa Pavle och mamma Katarina née Đorđević, en ättling till Vojvoda Čolak-Anta Simeonović , en av ledarna för det första serbiska upproret . Ljubica reste en enorm konstnärlig och intellektuell resa för att underlätta utvecklingen av serbisk musik . Hon var den första serbern som fick ett diplom i komposition 1929. Vid det statliga konservatoriet i Prag gick hon forskarstudier under Josef Suk . När hon var student fick hon beröm på festivaler i Amsterdam, Strasbourg och Prag.

Hon beskrevs som en genialt begåvad kvinna, och hennes musik främjades av den stora anhängaren av samtida musik, Hermann Scherchen . Hennes musik framfördes av de viktigaste kammarensemblerna och orkestrarna, och hon erbjöds av Alois Hába en tjänst som docent vid institutionen för kvartonsmusik vid Prags statskonservatorium. Andra världskriget störde hennes internationella karriär så hon tillbringade större delen av sitt liv i Belgrad , där hon fokuserade på att komponera fler verk. Hon var också engagerad i bildkonst, skrev filosofisk poesi , arbetade som professor vid Belgrads musikakademi och medlem av Serbian Academy of Arts and Sciences.

Ljubica Marić var ​​den första kompositören som använde bysantinsk kyrkomusik i icke-liturgiska kompositioner. Hon syntetiserade medeltida musik med avantgardeupplevelsen av 1900-talsmusik i sitt arbete och skapade stycken med filosofiska texter. Hennes musik förkunnade början av postmodernism och minimalism , och hon anses vara en föregångare till Arvo Pärt och John Tavener .

Mot slutet av hennes liv mottogs Ljubica Marićs musik återigen entusiastiskt i stora europeiska musikcentra i Nederländerna , Tyskland och Storbritannien . I Amsterdam publicerades en CD med hennes kammarmusik. Stiftelsen KölnMusik beställde hennes nya komposition och förlaget Furore Verlag från Kassel producerade partitur av alla hennes kompositioner. En CD med hennes mest representativa kompositioner publicerades av Chandos . Ljubica Marić anses av vissa som en av de mest originella skaparna från andra hälften av 1900-talet.

Arv

Ljubica Marićs grav i Belgrad

2009 begärde Republiken Serbiens ständiga delegation till UNESCO att UNESCO skulle associeras med 100-årsdagen av Ljubica Marićs födelse.

"Ljubica Marić har använt en hel arsenal av samtida musik för att nå ett högt mål. Hon talar från djupet av sin själ med ett klart och imponerande språk...” – så har Dmitrij Sjostakovitj präglat Ljubica Marićs musik. Hennes musik och originaliteten i hennes uttryck hyllades av många andra stora artister från 1900-talet, som Bartok, Lutoslawski, Haba, Nicolas Slonimsky, Hermann Schrechen och Marius Flothuis. Alla har ansett att Ljubica Marićs kompositioner hör till 1900-talets största musikskapelser.

Lista över kompositioner

• Sorrow for the Girl, för manskör (1928)
• Sonata fantasia, för violinsolo (1928/29)
• Stråkkvartett (1930/31) – förlorad
• Blåskvintett (1931)
• Musik för orkester (1932)
• Svit, för kvarttonspiano (1936/37) – förlorad
• Trio, för klarinett, trombon och kontrabas (1937) – förlorad
• Sketcher, för piano (1944) – förlorade
• Fyra improvisationer och fuga på temat Octoëchos, för piano (cirka 1944) – förlorade
• Three Preludes and Etude, för piano (1945, rev. 1997)
• Två sånger, för blandad kör (1945) – förlorade (Romanija, The Mist)
• Triumfmarsch, för symfoniorkester (troligen 1945) – förlorad
• Tre folkvisor, för blandad kör (1946)
• Barnkörer (1946/64)(Chickens Worries, Nightingale and the Hunters, Enigmas, Violets Shortcoming)
• Sång och dans, för piano (1947)
• Brankos runddans, för piano (1947)
• Sonata för violin och piano (1948)
• Verser från "The Mountain Wreath", för baryton och piano (1951)
• Songs of Space, kantat för blandad kör och symfoniorkester (1956)
• Passacaglia, för symfoniorkester (1957)
• Octoïcha 1, för symfoniorkester (1958/9, rev.1998)
• Bysantinsk konsert, för piano och orkester (1959)
• Drömmens tröskel, kantat för sopran, mezzosopran, berättare och kammarorkester (1961)
• Ostinato supertema Octoïcha, för piano, harpa och stråkorkester (1963)
• Klagosång, pastoral och hymn, för blandad kör och instrumental ensemble, från
• musik till det talande oratoriet Words of Light (1962/66) (redaktion Mirjana Živković, 2009)
• The Enchantress, melodisk recitation för sopran och piano (1964)
• Sång för flöjten (1976)
• Invocation, för kontrabas och piano (1983, rev. 1998)
• Monodia Octoïcha, för cellosolo (1984)
• From the Darkness Chanting, recitativ kantat för mezzosopran och piano (1984)
• Asymptote, för violin och stråkorkester (1986)
• The Wondrous Milligram, för flöjt och sopran (1992)
• Archaia, för stråktrio (1992)
• Archaia 2, för blåstrio (1993, rev. 1998)
• Torso, för pianotrio (1996, rev. 1998)

externa länkar

• artikel från New Sound journal, THE LIFE AND WORK OF LJUBICA MARIĆ, 2009.
• Biografi (tyska språket)
• Musikfakulteten i Belgrad
• Officiell webbplats för Serbian Academy of Sciences and Arts
• Biografi på Muzička centrala webbplats
• Lista över verk
• ljubicamaric.com