Lea Lublin

Lea Lublin
Född	Léa Lublin 1929 Brest , Polen
dog	1999 Paris , Frankrike
Nationalitet	argentinsk-franska
Utbildning	Academia Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires , Argentina
Känd för	Målning, performance, video
Rörelse	Feministisk konst

Lea Lublin (född 1929, Brest , Polen ) var en argentinsk-fransk performancekonstnär.

Tidigt liv

Lea Lublin, född i en judisk familj, emigrerade till Argentina 1931 och växte upp i Buenos Aires . Hon tog examen från Prilidiano Pueyrredón National School of Fine Arts 1949. Senare arbetade Lublin som målare. I mitten av 1960 flyttade hon till Paris . Detta ledde henne till Centro de Artes Visuales vid Institutet Torquato di Tella, ett argentinskt centrum för experimentell och avantgardistisk konst .

Karriär

Lublins arbete undersöker bildspråk och söker ofta efter det som kanske ännu inte har setts i annars välbekant bildspråk.

Lublin skapade också performancekonst som ibland kallas "utställningsföreställningar". I " Mon fils " (1968) deltog hon i den respektabla majutställningen i Paris genom att ta med sin lilla son till museerna under de ordinarie utställningstiderna och ställa ut sig själv med sitt barn genom att byta blöjor, amma och söva sin son i hans säng som hon hade tagit med sig.

Med början på 1980-talet och fram till hennes sista verk i mitten av 1990-talet, återgick Lublin till att interagera med ikonografiska verk, särskilt renässansmålningar . Hon dekonstruerade bildspråket i dessa målningar genom att till exempel ta bort barnet från olika målningar av Madonna med barnet. Detta arbete utforskade barnets och hans mammas roll i målningar skapade av manliga målare. Efter psykoanalytiska mönster identifierade hon målaren med barnet som letade efter en erotiserad bild av modern i verken eller på annat sätt avslöjade sexuella undertoner i kristet bildspråk.

När Lublin en kort stund återvände till sitt tidigare hem, Buenos Aires , 1989, undersökte hon Marcel Duchamps vistelse i staden 1918 till 1919. Lublin fick tillgång till Duchamps tidigare lägenhet och märkte att både de gamla fönstren och de fortfarande mestadels ursprungliga färgerna hos vissa väggarna matchade Duchamps ikoniska verk Fresh Widow från 1920 , som han gjorde efter att ha återvänt till Paris. Lublin upptäckte också att det kvinnliga alter ego Duchamp använde efter 1920, Rose Sélavy , matchade reklam i en Buenos Aires tidning som han var känd för att ha läst. När hon gick stal hon den förfallna brevlådan från Duchamps tidigare lägenhet och ställde ut den senare, påminnande om hans färdiga verk. Lublins interaktioner med Duchamp fortsatte när hon dekonstruerade Rose-reklamen såväl som hans berömda " pissoirs " i flera av hennes egna verk, och förvandlade dem till en tvist med feministiska uttalanden. En av dessa fick titeln Le corps amer (à mère), l'objet perdu de MD , visade på Femininmasculin i Beauborg i Paris. Denna del bestod av en stor, genomskinlig kjol, mage och bröst med en pissoar inuti.

Arbetar i samlingar

Hennes verk finns i samlingarna av Museum of Modern Art i New York, Centre national des arts plastiques , Fonds régional d'art contemporain Alsace och Bibliothèque nationale de France .

Litteratur

•   Matthias Mühling och Stephanie Weber (red.): Lea Lublin: Retrospective . Snoeck 2015, ISBN 978-3-86442-128-0