Le festin d'Ésope
Le festin d'Ésope ( Aesops fest), Op. 39 nr 12, är en pianoetud av Charles -Valentin Alkan . Det är den sista etuden i uppsättningen Douze études dans tous les tons mineurs (Tolv studier i alla molltonarter), Op. 39, utgiven 1857 (även om den kan ha skrivits under föregående decennium). Det är ett verk med tjugofem varianter baserat på ett originaltema och är i e-moll. De tekniska färdigheter som krävs i variationerna är en summering av de föregående etuderna.
Verket kräver exceptionella virtuos färdigheter, med extremt snabba överlappande oktaver, snabba skalor med vänster ackompanjemang, enorma språng, snabba oktavackord, tremolos, dubbla oktaver och triller. En typisk föreställning av detta stycke varar i 10 minuter.
Aesops fest
Enligt legenden krävde Xanthus sin slav Aesop att ordna en fest som innehöll alla sorters mat. Men på festen serverades alla gäster med tungan , som, förklarade Aesop, omfattade alla olika mänskliga kunskaper och känslor.
Även om denna berättelse indikeras av Alkans titel, och i sig är en liknelse om variationsformen, tycks det finnas tydliga indikationer i musiken, från de föreslagna djurljuden till Aesops många fabler om djur .
Musiken
Märkt " Allegretto senza licenza quantunque " ("Ganska snabbt, utan någon licens"), ska stycket spelas utan rubato. Frånvaron av tempomodifierare kan antyda en ganska stel inställning till pulsen. Metronomen är markerad med 126 slag per minut.
- Tema
Markerat piano , åttataktstemat anges i diskanten av tretoniga ackord, spelade staccato . Basen är sparsam, markerad staccatissimo .
- Variation I
Basen, fortfarande markerad staccatissimo , tar på melodin medan diskanten fortsätter att spela tre tonackord (även staccatissimo ) på ett kompletterande sätt. De fyra första takterna är markerade forte, följt av en diminuendo- passage där diskantfigurationen går ner till piano , innan en forte- avslutning i den sista takten.
- Variation II
Basen fortsätter att ta sig an melodin, denna gång i sjättedelar, markerad staccato . Diskanten spelar under tiden en ovanligt noterad figur – trettiosekunders sextuplett-oktavhopp där den första tonen är markerad som sforzando , medan resten av tonerna är bundna och markerade tenuto . Detta resulterar i en "humoristisk" hoppeffekt. Trettio sekunders sextuplett blomstrar markerat forte gör denna variant till en av de första tekniska utmaningarna.
- Variation III
En annan staccato -variant som kräver lätt beröring och snabba men diskreta hopp. Harmoniseringen är ovanlig – varje ackord i melodin 'hålls tillbaka' av ett B ♭ och C, medan basen (som spelar i diskanten) hoppar omkring nästan godtyckligt, vilket ökar den harmoniska spänningen. Pauser i melodin möts av staccato 'morrande' i den djupa basen.
- Variation IV
Märkt con duolo ("med sorg"). Melodin är förenklad till två-i-en-takts ackord märkta dolce e legato . Staccato 'morrande' i basen fortsätter dock . Medan de fyra första takterna är berikade med tertsar och sexdelar, stöds de fyra sista bara av fjärdedelar och kvintdelar. Tyst löser det spänningen som byggdes upp i de första varianterna.
- Variation V
En marsch i oktaver. Triplett sextonde oktaver i båda händerna ger fart medan harmonin modulerar genom E melodisk moll och F melodisk moll. En stigande skala i oktaver modulerar till F-dur, innan den moduleras tillbaka till e-moll för att avsluta variationen.
- Variation VI
Fortsätter marschen i den ljusa tonarten C-dur, markerat piano . En 2 + 1 ⁄ 2 -takts lång triller och mindre ackord gör variationen i kontrast till den föregående. Detta bryts dock av en återgång av forte- oktavpassagerna från den tidigare varianten, som modulerar mellan C-dur, B-dur och H-moll, innan den avslutas i den ursprungliga tonarten i e-moll.
- Variation VII
Basen tar på melodin med breda, rullade ackord, medan diskanten engagerar sig i böljande sextuplett trettiosekunders skala. Återigen modulerar den genom den melodiska moll, medan sjundedelar och nior ger färg till harmonin. Skalans blomstring i sista takten är det första ögonblicket i stycket där Alkan noterar användningen av en pedal.
- Variation VIII
En tyst trill i basen, som börjar på C 2 och B 1 , ger bakgrundsspänning medan melodin, synkoperad av ett sextonde slag, hoppar osäkert runt diskanten. Den näst sista takten är märkt pochissimo [slight] cresc[endo].
- Variation IX
Denna variation är i tonisk dur ( MAGGIORE ). Det är anmärkningsvärt mer legato än den tidigare varianten, märkt "dolce e sostenuto" (ljuvt och ihållande).
- Variation X
Detta följer på den varma tonen som sattes i föregående variant. Den är utsmyckad av en klingande ostinato i det höga registret, märkt scampanatino ("som klockor").
- Variation XI
Ostinat, nu i tredje, blir huvuddiskanten, märkt molto legato . Ostinaton växlar till sextonde sextupletter vid den femte takten. Melodin återgår till basen för första gången sedan Variation VII, markerad quasi corni ("nästan som horn"). De sista fyra takterna består av triplett och sextuplet tremoli i sexor och sjuor.
- Variation XII
Avslutar de första Maggiore -variationerna när de böljande sextupletterna flyttar till basen och melodin flyttas till den lägre diskanten. Ackordens rikedom stöds av exotiska moduleringar och referenser till senromantik och impressionism. Samtidigt spelar basen väldigt breda brutna ackord (kräver en smidig handled för att spela) och arpeggios som slutar oväntat i nästa variant.
- Variation XIII
En enda "hosta" i den djupa basen avslutar den tidigare varianten, följt av pigga studsar i de övre registren. Varje ackord i melodin i det övre registret föregås av en extremt kort acciaccatura .
- Variation XIV
Denna variation är markerad forte , trombata ("trumpeter"), med staccato sextonde trillingar och mordents , kombinerat med frekvent överlappning av händerna.
- Variation XV
En fortsättning på den sista varianten, med melodin i ackord och oktaver markerade fortissimo och staccatissimo . Vänsterhanden växlar tillbaka till normala sextondelsnoter, med höga och expansiva ackord som kortvarigt moduleras till d-moll och c-moll innan de avslutas dramatiskt i e-moll.
- Variation XVI
Direkt efter höjdpunkten av den första halvan av stycket, ställer den 16:e varianten den tidigare varianten samman och är markerad med piano, e preghevole ("mjukt och bönlikt"). Det verkar som en koda för alla varianter innan det när det tonar ut i pianissimo .
- Variation XVII
Treble sextiofjärde toner rör sig genom de nakna ackorden i det inledande temat, med stigande sekvenser, fallande förminskade sjundearpeggion och kromatiska skalor, medan basen förblir staccato och pianissimo medan du spelar en Alberti-bas.
- Variation XVIII
Efter en kromatisk nedstigning fortsätter de sextiofjärde tongångarna, nu i tonarten C-dur (som speglar dikotomien i V och VI). Basen fördubblas i hastighet (trettiosekunders toner), samtidigt som den spelar stora hopp, frekventa staccatissimo -toner och breda arpeggios. Variationen är markerad som semper piano, e leggierissimamente ("alltid mjuk, och så lätt som möjligt") genomgående.
- Variation XIX
Med etiketten Lamentevole ("beklaglig") ställs melodin mot dissonansen av rinforzando- oktaver. Vänster och höger händer delar en kromatisk nedstigning av oktaver efter meloditonen varje halvtakt, varje startande rinforzando och avslutande piano . Variationen bildas genom att accentuera förminskade ackord mellan båda händerna samtidigt som en fallande kromatisk figur placeras bredvid. Eftersom dessa två funktioner pågår samtidigt, har ackordet omedelbart efter huvudackordet en av tonerna sänkt med en halvton, och uppträder således som antingen en dominant septim eller en enharmonisk motsvarighet. Dessa ackord är rent kromatiska och har ingen dominerande funktion. Alkans specifikation att hålla ned pedalen under hela variationen understryker dess dissonanta karaktär.
- Variation XX
Märkt Impavidè ("orädd"), består denna variant av trettiosekundersstämplar av tjocka ackord märkta fortississimo ( fff ) vardera. Den är märkt Senz'arpeggiare alcunamente ("utan att ackord rullar"), även om det finns några få fall av acciaccaturae-färgning.
- Variation XXI
En återgång till toniska dur ( Maggiore ), denna variation markeras av en triplett sextonde återgivning av melodin som ska spelas staccato . Denna variant är märkt Caccia .
- Variation XXII
Denna variant kombinerar melodibehandlingen i den föregående varianten med acciaccatura-ornamenteringen av XX, som är markerad abbajante ("barking"). Melodin ställs in mot hundskall i både bas och diskant. Det är första gången i stycket som en uttrycklig hänvisning till djuren görs.
- Variation XXIII
En återgång till molltonen när båda händerna rör sig till basen. Markerad tempestoso ("stormig"), består den av en lång trettioandra ton dodecuplet tremolo i båda händerna, med korta kromatiska pauser, som endast gör glesa referenser till temat. Pedalen krävs hela tiden.
- Variation XXIV
En utveckling av tempestoso -temat, tremolo-figuren liknar den i mittsektionen av L'enfer -satsen i Alkans Grand Duo Concertante . Melodin utvecklas i de fyra första takterna, medan de sista takterna består av stora stigande och fallande kromatiska skalor i höger hand som klimax i den sista varianten. Under tiden präglas bastremolot av fortissimo -oktavsatser i den lägre basen.
- Variation XXV
Den sista varianten, som sträckte sig bortom åttataktsformatet i de tidigare varianterna, har en oktavåtergivning av temat. Molto cresc. i den föregående varianten kulminerar i en trionfalmente, fortississimo (triumferande, mycket mycket högt). Alkan använder sig av pianots extrema register och använder de lägre basoktavsatserna (som i föregående variant) för att punktera temat, i rytmen av en prickad sextondelston och en trettiosekundersnot. Detta kontrasteras med enstaka triplett sextonde blomstrar.
De följande åtta takterna består av en annorlunda melodisk behandling av temat, med inslag av en kanon då båda händerna turas om att ange melodin. De fyra första takterna ska spelas semper fortississimo , där den senare hälften faller till mezzoforte . Ett crescendo leder till ett sista åttataktigt Maggiore- uttalande av den inledande trionfalmente -varianten, med samma rytmiska schema. En sista trillingsuppgång ( fortississimo ) avslutar den första delen av varianten.
Detta efterföljs omedelbart av ett enkelt mellanspel med fyra takter som ska spelas pianissimo . Polyfoniskt anges det trunkerade temat i staccatobasen och sostenutodiskanten . De följande åtta takterna ( piano, sostenuto ) utvecklar polyfonin ytterligare och bygger spänning ( cresc. poco a poco ) när rösterna blir bredare och bredare. Detta kulminerar i en sekvens av arpeggierade sextondelsnotsackord i båda händerna, som ska spelas fortissimo och staccatissimo .
- Coda
Efter denna sekvens följer ytterligare ett mellanspel på åtta takter i basen, oregelbundet grupperat, som endast gör sneda referenser till temat på samma sätt som Alkan's Mort . Detta följs av en utvecklingssektion med 11 takters längd, bestående av breda ackord som stiger och faller. Detta kulminerar i en sista explosion av ackord som börjar i A-moll, modulerar till G-dur och slutligen E-moll, med korta referenser till E-dur. Den ska spelas fortissimo semper crescendo till a fortississimo , varvid efteråt en dim. molto och en förtunning av ackorden eskorterar stycket till en kort avslutning. En sista oktavförklaring av temat i basen, harmoniserad i den högra handen av mumlande ackord, leder stycket till en till synes tyst denouement, där en sista fortississimo -stämpel betecknar dess rätta finish.
Reception
Kaikhosru Shapurji Sorabji skrev om detta stycke att det var det
värdig en plats bredvid Diabelli-variationerna av Beethoven , Paganini-variationerna av Brahms och Bach-variationerna av Reger . Fullt av häpnadsväckande harmoniska egenheter och vändningar, ytterst mästerlig och genialisk behandling och en pianistisk layout som är värd kompositören själv – allt informerat med den fart och vitalitet, den förtjusande, kusliga, bisarra och lite häftiga egenskapen som gör denna mästares verk så oemotståndlig och fascinerande för den sympatiska studenten.
Inspelningar
Stycket har bland annat spelats in av Raymond Lewenthal , Stephanie McCallum , Ronald Smith , Bernard Ringeissen , Alan Weiss , Vincenzo Maltempo , Igor Roma , Léda Massoura, Satu Paavola, Yui Morishita, Michael Ponti , Joseph Bloch , Fred Dokan, Jack Gibbons och Marc-André Hamelin .