Läsbarhetsgrupp

Excelsior, medlem i läsbarhetsgruppen inom digitalisering

The Legibility Group är en serie serif- typsnitt skapade av amerikanska Mergenthaler Linotype Company och avsedda att användas i tidningar på Linotypes heta metallsättningssystem . De utvecklades internt av Linotypes designteam, ledd av Chauncey H. Griffith , och släpptes från 1922, när den första medlemmen, Ionic No. 5, dök upp.

Griffiths mål med läsbarhetsgruppens typsnitt var att skapa en design med mer kropp än de ganska spinkiga Didone -typsnitten som tidigare var standard i tidningstryck. För detta ändamål har designen låg kontrast i slagvikt, vidöppna diskar och bollterminaler , avsedda att göra bokstäverna tydligt urskiljbara även när de trycks på tidningspapper av dålig kvalitet .

Läsbarhetsgruppens typsnitt var extremt populära och användes av många tidningar över hela världen under metalltypperioden och därefter; många andra tidningstypsnitt från andra gjuterier som Intertype skapades utifrån deras design. Ett anmärkningsvärt undantag är Monotype's Times New Roman , som skapades för att dra fördel av den ovanligt höga tryckstandarden för Times på 1930-talet. 1972, brittiska tryckerichefen Allen Hutt kommenterade att "majoriteten av världens tidningar är skrivna i en eller annan av den traditionella Linotype 'Legibility Group', och de flesta av resten i deras derivator."

Typsnitt

Familjen blev en stor grupp på grund av skapandet av lite olika mönster för olika tryckförhållanden, såsom färgnivåer som används i olika tidningsproduktionsprocesser och versioner med olika x-höjder. Linotype genomförde en undersökning av optiker som en del av deras forskningsprocess.

• Ionic nr 5 — den första i familjen och extremt framgångsrik. Ibland kritiseras för att ha för hög x-höjd , göra gemener väldigt breda och minska skillnaden mellan ett "n" och ett "h". Bitstream Inc. s News 701 typsnitt är en inofficiell digitalisering.
• Texttyp — liknande men med en lägre x-höjd , vilket ger en mer känslig struktur med mer kontrast mellan bokstäver med och utan ascendenter.
• Excelsior — reducerad x-höjd och avsedd för gummivalspressar. Linotype har beskrivit dess användning som vanligast "i Europa, där tidningsspalter är breda."
• Opticon — tyngre, för att kompensera för utskrifter som medvetet underfärgar för att gynna halvtoner.
• Paragon — lättare, för att kompensera för tidningar som medvetet överstryk för att gynna text och rubriker.
• Corona — förtätad och stor på kroppen. Walter Tracy berömde den för att ha tagit "designen av tidningstyper till en ny nivå."

Även om det inte var en del av familjen, marknadsförde Linotype sin sans-serif -familj Metro och slabserif face Memphis som effektiva komplement till rubriker.

Design stil

En "modern" eller Didone- font från artonhundratalet med tre derivator. Längst ner visar Haas Clarendon minskad kontrast och en bred, displayorienterad struktur. Texten står inför Century Schoolbook och speciellt Linotype Excelsior, en variant på Linotype Ionic, har textorienterade strukturer med smalare bokstavsformer och mindre seriffer än Clarendon, men de visar minskad kontrast och öppnare bokstavsformer för att öka läsbarheten jämfört med den moderna, särskilt synliga på Excelsiors "e", "c" och "a".

Miller och Richards Ionic No. 2 typsnitt från artonhundratalet.

Läsbarhetsgruppens ansikten liknar de "moderna" eller Didone -ansiktena från artonhundratalet, med kulterminaler, ett krökt ben på "R" och ett loopat "Q". Slagkontrasten är dock begränsad och bländaren hålls vidöppna för att tydligt skilja bokstäverna åt.

Som namnet "Ionic No. 5" antyder, liknade typsnitten "läsbarhetsgrupp" typsnitten för skivor från 1800-talet, olika kallade " Clarendon " eller "Ionic", men det är modifierat från dessa för att ha en konstruktion som lämpar sig för brödtext . Hutt antyder att designen baserades på den populära familjen av namnet Ionic från Miller & Richard och kopior från andra gjuterier, något djärvare än vad som ansågs normalt för brödtext under slutet av artonhundratalet. G. Willem Ovink har emellertid hävdat att ett mer direkt inflytande (men inte på kursiv stil) var American Type Founders ' Century Expanded , också ett Didone-ansikte med reducerad kontrast, men att Linotype var ovilliga att erkänna något inflytande från en konkurrents arbete och därför valde ett namn som antydde en mer avlägsen inspiration.

Anteckningar

Bibliografi

• Miklavčič, Mitja (2006). Tre kapitel i utvecklingen av clarendon/joniska typsnitt (PDF) (avhandling). Läsningsuniversitet. Arkiverad från originalet (PDF) den 25 november 2011 . Hämtad 6 oktober 2014 .
•     Consuegra, David. American Type Design & Designers. Allworth Communications, Inc.: 2004. ISBN 1-58115-320-1 , ISBN 978-1-58115-320-0
•     Hutt, Allen. Changing Newspaper: Typografiska trender i Storbritannien och Amerika 1622–1972. Gordon Fraser.: 1973. ISBN 0-900406-22-4 , ISBN 978-0-900406-22-5
•     Macmillan, Neil. En A-Ö av typdesigners. Yale University Press.: 2006. ISBN 0-300-11151-7 , ISBN 978-0-300-11151-4

externa länkar

• Excelsior Font Family — av Chauncey H. Griffith
• Font Designer - Chauncey H. Griffith
• Annons i brittiska Daily Mirror som främjar övergången till Ionic
• Linotypreklam som förklarar designens struktur