Läder utan offer
Victimless Leather – en prototyp av en jacka utan stygn, odlad från cellkulturer till ett lager av vävnad som stöds av ett pälsformat polymerlager.
Detta är ett delprojekt till Tissue Culture & Art Project där konstnärerna odlar en skinnjacka utan att döda några djur. Att odla det offerlösa lädret problematiserar begreppet plagg genom att göra det halvlevande. Detta konstnärligt odlade plagg är avsett att konfrontera människor med de moraliska implikationerna av att bära delar av döda djur av skyddande och estetiska skäl och konfronterar föreställningar om relationer med manipulerade levande system.
Vävnadskultur & konstprojekt
SymbioticA - webbplatsen förklarar vad det är, "ett konstnärligt laboratorium dedikerat till forskning, lärande, kritik och praktiskt engagemang i livsvetenskaperna." Konstnärerna arbetar med vävnad, konstruerar och odlar komplexa organismer som kan leva utanför kroppen, vilket gör de nya föremålen halvlevande. Deras projekt är tänkta att ifrågasätta liv, identitet och relationen mellan människor och andra levande varelser och miljöer. De är också intresserade av etiken kring delliv och möjligheterna kring denna typ av teknik i framtiden.
Andra projekt
Det här är några av delprojekten som också ingår i TC&A-projektet, förutom Victimless Leather:
NoArk – NoArk är en samling celler och vävnader från många olika organismer, som växer ihop inuti ett "kärl", en referens till Noaks ark . På projektets hemsida står det att NoArk är "ett påtagligt såväl som symboliskt 'hantverk' för att observera och förstå en biologi som kombinerar det välbekanta med det andra". Worry Dolls – Sju moderna versioner av den guatemalanska Worry-dockan var handgjorda av nedbrytbara polymerer och kirurgiska suturer och såddes med hud-, muskel- och benvävnad. Vävnaden fick sedan växa inuti en bioreaktor och ersatte polymererna när den bryts ned, vilket skapade sju halvlevande dockor. Disembodied Cuisine – Tillsammans med Victimless Leather är detta en del av "Victimless Utopia". Tanken med detta projekt var att ta celler från en groda och odla dem till något som går att äta, och visa det bredvid den fortfarande levande grodan maten kom ifrån. Detta problematiserar hela köttindustrin – hur vi dödar djur för att äta dem. Att växa vävnad utanför djurets kropp är ett sätt att "göra" kött medan djuret förblir friskt och lever. Extra Ear – ¼ Scale – Med hjälp av mänsklig vävnad odlades en kvartsskalig kopia av konstnären Stelarcs öra. Projektet ville konfrontera de kulturella uppfattningarna om livet nu när vi kan manipulera levande system, och även diskutera föreställningarna om kroppens helhet. The Pig Wings Project – Detta projekt bygger sina idéer på xenotransplantation och genetiskt modifiering av grisar så att deras organ kan transplanteras till människor. Konstnärerna använde vävnadsteknik och stamcellsteknik för att odla grisbenvävnad och bildade tre olika uppsättningar vingar. En uppsättning formad som fladdermusvingar ("onda"), en som fågelvingar ("bra") och en som pterosaurievingar ("neutrala").
Idén
Ett mål för projektet "Victimless Leather" är att utforska och provocera fram vetenskapliga sanningar, genom att använda konceptuella konstprojekt för att uppmuntra bättre förståelse för kulturella idéer kring vetenskaplig kunskap. Projektets webbplats pekar på hur kläder alltid har använts för att skydda människors ömtåliga hud, men på senare tid har utvecklats till ett påhittat föremål som används som ett verktyg för att visa sin identitet. Utifrån detta kan kläder utforskas som ett konkret exempel på relationen mellan människor och andra, och hur människor behandlar andra. Som konstnärerna uttryckte det: "Detta projekt kommer att dekonstruera vår kulturella betydelse av kläder som ett andra skinn genom att materialisera det och visa det som ett konstobjekt."
Avsikten att odla konstläder utan att döda ett djur är tänkt som ett bidrag till en kulturdiskussion mellan konst, vetenskap och samhälle. Att göra denna jacka ger en möjlighet att bära läder som inte är en del av ett dött djur. Projekten presenteras i workshops och utställningar över hela världen för att behandla etiska frågor relaterade till biovetenskap och teknologi . Konstnärerna vill att projektet ska ses i detta kulturella sammanhang, inte ett kommersiellt sådant. Deras avsikt är inte att skapa en konsumentprodukt, utan att erbjuda en utgångspunkt för de kulturdiskussionspunkter som nämnts ovan. Som med de flesta av TC&A-projekten är konstnärerna bekymrade över förhållandet mellan människor och andra levande system, både naturliga och vetenskapliga gjorda eller manipulerade.
Projektet Victimless Leather
Att odla jackan
Konstnärerna ville göra ett läderliknande material med hjälp av levande vävnad och slutade med att göra det i form av en sömlös jacka. Konstnärerna baserade jackan på en biologiskt nedbrytbar polymer, täckte den med 3T3 -musceller för att bilda bindväv och fyllde på den med mänskliga benceller för att skapa ett starkare hudlager.
För att skapa det offerlösa lädret behövde teamet en konstgjord miljö där halvlevande varelser odlas, så det odlas inuti en bioreaktor som fungerar som en surrogatkropp. Bioreaktorn som användes i detta projekt var specialtillverkad, baserad på en organperfusionspump designad av Alexis Carrel och Charles Lindbergh . Den har ett automatiskt droppsystem som matar cellerna. Konstnärerna antog att när polymeren bröts ned skulle en integrerad jacka dyka upp. Den resulterande jackan var liten, cirka 2 tum hög och 1,4 tum bred och passade bara en mus.
För att idealisera jackans "offerlösa" har odödliga cellinjer eller celler som delar sig och förökar sig för alltid när de väl tagits bort från en djur- eller mänsklig värd som bildar en förnybar resurs, i projektet. 3T3-muscellerna kommer alla från en mus som levde på 1970-talet.
Forskning och utveckling
Forskningen och utvecklingen av "Victimless Leather" har utförts i SymbioticA: Art and Science Collaborative Research Laboratory, School of Anatomy and Human Biology vid University of Western Australia och i samråd med professor Arunasalam Dharmarajan från School of Anatomy and Human Biology samt Verigen, ett Perth-baserat företag som är specialiserat på vävnadskonstruerat brosk för kliniska tillämpningar. Staten i Western Australia gjorde investeringen i projektet genom ArtsWa i samarbete med Lotteries Commission.
Utställningar
| År | Plats | Mötesplats | Handla om |
|---|---|---|---|
| 2013 | Sydney, Australien | Powerhouse Museum | Victimless Leather som en del av utställningen "Semipermeable (+)". |
| 2010 | Tokyo, Japan | Mori museum | Victimless Leather som en del av utställningen "Medicine and Art: Imagining a Future for Life and Love". |
| 2009 | Luxemburg | Läder utan offer. En del av utställningen "Sk-interface". | |
| 2008 | Buffalo, USA | CEPA Gallery | NoArk II och Victimless Leather. |
| 2008 | Nederländerna | Nationella glasmuseet | Läder utan offer. En del av utställningen "SkinDeep". |
| 2008 | Dublin, Irland | Vetenskapsgalleriet | Läder utan offer. En del av utställningen "TechnoThreads". |
| 2008 | Liverpool, Storbritannien | Läder utan offer. En del av utställningen "Sk-interface". | |
| 2008 | New York, USA | MoMA | Läder utan offer. En del av utställningen "Design and the Elastic Mind" |
| 2007 | Storbritannien | Tyne & Wear Museum | Läder utan offer. Del av utställningen "Our Cyborg Future?". |
| 2006 | Toronto, Kanada | Ontario Science Center | Läder utan offer. |
| 2004 | Perth, Australien | John Curtin Gallery | Läder utan offer. En del av utställningen "The Space Between". |
Från en lista över utvalda TC&A-utställningar.
Att döda jackan
Det offerlösa lädret visades i utställningen "Design and the Elastic Mind" på Museum of Modern Art i New York City, USA. [2] [3] 24 februari – 12 maj 2008 Projektet var planerat att växa kontinuerligt fram till 12 maj då utställningen avslutades. Det fanns dock några problem när lädret började expandera för snabbt, vilket täppte till rören inuti bioreaktorn. Mässledaren bestämde sig därför för att koppla bort projektet innan utställningen var slut – på ett sätt dödade det.
Svar
Eftersom det konstgjorda lädret är gjort halvlevande, kan projektet ses som spekulativt och provocerande för vissa människor – ifrågasättande om det är bättre att döda halvlevande varelser snarare än levande varelser. "En av de vanligaste och något överraskande kommentarerna vi hörde var att människor stördes av vår etik att använda levande celler för att odla levande tyg, medan användningen av läder från djur verkar accepteras utan någon oro för välbefinnandet hos djuren från vilka huden har tagits bort." yttrade konstnären Ionat Zurr efter att ha visat jackan för allmänheten på utställningen "The Space Between" i Australien.
Konstnärer
Oron Catts
Oron Catts föddes i Helsingfors , Finland 1967, och är för närvarande bosatt i Perth , Australien där han har varit anställd vid University of Western Australia sedan 1996. Han arbetar som konstnärlig ledare för SymbioticA, som han också är medgrundare till . Han är grundare av Tissue Culture & Art Project. Från 2000–2001 var han forskare vid Tissue Engineering and Organ Fabrication Laboratory vid Harvard Medical School . Han har också arbetat med ett flertal andra biomedicinska laboratorier i flera olika länder.
Ionat Zurr
Ionat Zurr föddes i London , Storbritannien 1970, och är för närvarande bosatt i Perth, Australien. Sedan 1996 har hon varit anställd vid University of Western Australia , där hon också gjorde sin doktorsexamen med titeln "Growing Semi-Living Art" under fakulteten för arkitektur, landskap och visuell konst [ 4] . Zurr är specialiserat på videoproduktion och biologisk och digital bildbehandling. Hon arbetar som biträdande professor och akademisk koordinator på SymbioticA och är medgrundare av Tissue Culture & Art Project. Från 2000–2001 var hon forskare vid Tissue Engineering and Organ Fabrication Laboratory vid Harvard Medical School .
Relaterat arbete och idéer
Projektet fokuserar också på mänsklig konsumtion, och lyfter fram att det finns offer på alla nivåer av det, och att gränserna mellan skada och nytta ofta är suddiga. Den franska skådespelerskan Brigitte Bardot motsatte sig starkt jakt på djur för fåfänga och det kommersiella syftet med huden. Ur ursprungssynpunkt måste sammanhanget vara [ enligt vem? ] sett olika. En inuit jagar sälen och använder hela djurets kropp som en grundläggande resurs för sin överlevnad.
Liknande etik som denna är intresset för konstgjord köttproduktion på grund av reaktioner mot boskapssektorn på grund av hälso- och miljöproblem. En rapport från FAO från FN:s livsmedels- och jordbruksorganisation från 2006 pekade ut boskapssektorn som en av de viktigaste bidragsgivarna till de allvarligaste miljöproblemen som markförstöring och vattenföroreningar . Och på grund av metan spyr det ut mer växthusgaser i atmosfären än transporter.