Konpira Grand Theatre
Kanamaru-za (金丸座) | |
 Framsidan av Konpira Grand Theatre
| |
 | |
| Adress |
 香川県仲多度郡琴平町乙１２４１ 1241 Kotohira-chō, Nakatado District, Kagawa Prefecture Kotohira , Kagawa Prefecture Japan
|
|---|---|
| Koordinater | |
| Ägare | Kotohira-chō Shikoku Konpira Kabuki Grand Theatre Promotion Association |
| Beteckning | Viktig kulturegendom |
| Typ | Kabuki teater |
| Kapacitet | 1000–1200 |
| Öppnad | 1836 |
| Webbplats | |
| http://www.konpirakabuki.jp/index.html | |
Konpira Grand Theatre (金毘羅大芝居 Konpira Ōshibai ), även känd som Kanamaru-za (金丸座) är en restaurerad Kabuki- teater i Kotohira , Kagawa , på ön Shikoku , Japan . Den byggdes ursprungligen 1835 och är den äldsta kabuki-teatern i Japan. Kabuki-pjäser spelas under en månad varje år, vanligtvis i april.
Historia
Teatern byggdes ursprungligen 1835 och 1836 och har fått sitt namn från den närliggande Kompira-helgedomen som i sin tur är uppkallad efter den hinduiska/buddhistiska gudomen Kumbhira som helgedomen är tillägnad. Före byggandet byggdes små tillfälliga teatrar ofta på platsen och fungerade som lotterihallar. Designen baserades på den av Ōnishi-teatern i Osaka , och byggkostnaderna, som uppgick till ungefär 1000 ryō , togs upp av den lokala geishagemenskapen .
Teatern kontrollerades ursprungligen av Kanemitsu-in, ett lokalt buddhistiskt tempel, men kom 1877 att ägas av en man vid namn Kyōhō, en otokodate, rik köpman, gängledare och chef för den lokala brandkåren. Han ändrade teaterns namn till Inari-za (uppkallad efter Shintō-guden Inari ), och körde heldagsprogram eftersom många andra stora teatrar i hela landet började dra ner och bara visa utvalda scener några timmar om dagen. Teatern köptes 1897 av en man vid namn Kawazoe Sadaji, som bytte namn till Chitose-za (One Thousand Years Theatre), och sålde den tre år senare. Kanamaru Genjirō fick alltså teatern 1900, för 4500 yen , och döpte om den ännu en gång till Kanamaru-za, ett namn som fortsätter att användas idag.
Efter att ha gått ur bruk i många år och använts som biograf under en tid, utsågs teatern till en viktig kulturegendom av den nationella regeringens byrå för kulturfrågor 1970, efter att ha utsetts som sådan av prefekturen i 1953. Efter en insamlingskampanj som samlade in över 2 miljoner USD, återställdes teatern 1976 till dess utseende från Edo-perioden och flyttades cirka 200 meter till en ny plats.
I slutet av juni 1985 framförde en trupp under ledning av Nakamura Kichiemon II och Sawamura Sōjūrō IX pjäsen Saikai Zakura Misome no Kiyomizu ("Återförening bland körsbärsblommorna efter det första mötet på Kiyomizu") och dansdramat Niwakajishi ("Spirited Lion"), på Kanamaru-za, i en tre dagar lång tid efter uppträdanden på Naka-za i Osaka. Kichiemon var imponerad av teaterns atmosfär och traditionella design och bekvämligheter och uppmuntrade andra skådespelare att resa till Kotohira. Ett månadslångt program har producerats varje vår sedan dess, med stora Tokyo/Osaka-skådespelare.
Mycket av filmen Sharaku från 1995 , som utspelar sig i 1790-talets Edo och kretsar kring livet av ukiyo-e -konstnären Sharaku , filmades på Konpira Theatre, som stod för den inte längre existerande Nakamura-za .
Arkitektur
Strukturens fasad är cirka 80 fot lång, eller 13 ken och 2 shaku i de nu inte längre använda traditionella japanska måttenheterna . Under månaden när kabuki-skådespelare reser ner från Tokyo eller Kamigata (Kyoto-Osaka-området) och uppträder på teatern, visas stora banderoller med Shōchiku -kompaniets vapen och skyltar med stjärnornas namn. Utanför teatern finns också falska skäppor av ris, som representerar gåvor från fans och sponsorer.
Det finns tre ingångar till byggnaden. De till vänster och höger är av normal storlek, men den centrala ingången, som kallas "musdörren" ( ね ずみ木戸 , nezumi kido ) , är ganska liten och kräver att man hukar sig för att komma in. Detta var en effektiv form av publikkontroll under Edo-perioden, och tillsammans med beväpnade vakter hjälpte det till att hindra någon från att komma in utan biljett. Medan den vanliga vanliga lekbesökaren var tvungen att använda denna lilla nezumi kido , använde de som var associerade med Kanemitsu-in goyō kido till höger. Den stora ōkidon till vänster användes av medlemmar av samurajklassen och andra av betydelse.
En av de främsta egenskaperna som utmärker den renoverade Konpira Grand Theatre andra kabuki-teatrar i Japan idag, som är mer moderna i stil, är tatamigolvet i huvudsektionen (orkestersektionen). Sittplatser för små sällskap är uppdelade från varandra av ett rutnät av träplank, i lådsäten som kallas masu ; Att sitta på det här sättet ger tittaren ett större rörelseomfång och gör att man lättare kan vända sig för att se action på hanamichi, den långa scenförlängningen som går från scenen till baksidan av teatern. En upphöjd tatami plattform som kallas sajiki löper längs den vänstra sidan av teatern på både bottenvåningen och andra våningen; dessa var traditionellt de dyraste sätena och är det än idag. En liknande sektion som löper längs den högra sidan av teatern kallas demago , även om detta traditionellt skulle ha kallats takadoma i Edo.
Ett annat utmärkande drag är karaido , eller "tom brunn", ett utrymme mellan hanamichi och scenen som är tillgänglig underifrån via trappor; medan de flesta andra teatrar använder en hissfälla som kallas en suppon ("snäppsköldpadda") för att låta skådespelare komma in direkt på hanamichien , tillåter trappan en skådespelare att bättre tajma sin entré, för bättre dramatisk effekt. Konpira Grand Theatre har också en suppon , men forskaren Samuel Leiter skriver att han inte känner till en annan aktiv teater som använder en karaido . En sekund hanamichi , kallad kari hanamichi och ungefär halva bredden av huvudhanamichi , löper genom teatern mot den högra sidan; en förbindande planka används ibland för att skådespelare ska kunna korsa mellan de två hanamichi på något avstånd från scenen.
Mycket av sittdelens vänstra och högra väggar är sammansatta av shōji- paneler, som kan skjutas som skjutdörrar för att ge tillgång till korridorer som löper utanför sittdelen. Teaterbyggnadens yttersta sidoväggar, som utgör den motsatta sidan av dessa korridorer, består av regnluckor som kallas madobuta ("fönsterlock") eller akarimado ("ljusfönster") som kan höjas och sänkas av scenhänder för att släppa in solljuset och styra belysningen av teatern, för att skapa atmosfäriska effekter, som en mörk och spöklik atmosfär för vissa inslag i spökspel.
Det finns områden för musiker på både scen till vänster och höger, tillsammans med ett rum i andra våningen ovanför scen till vänster, kallat yuka , som används specifikt av tayū (berättande chanters) och shamisen -spelare som hörs i pjäser som härrör från jōruri dockteater. Detta till skillnad från teatrarna i Tokyo och Kamigata, som traditionellt har boxar för musikerna på bara ena sidan av scenen (scen höger respektive vänster). Själva scenen är ungefär hälften så bred som den i de moderna teatrarna; medan scenen öppnar på Kabuki-za i Tokyo är det nästan nittio fot brett, utrymmet mellan de stödjande pelarna vid Kanamaru-za är åtta ken , eller ungefär 48 fot; Leiter kallar den större omfattningen av de mer moderna teatrarna för en förlust och en konstnärlig försvagning, eftersom teatrar flyttat "bort från de mest effektiva sätten att uttrycka teaterkonst."
Kanamaru-za har också en manuellt manövrerad roterande scen ( mawari butai ) och falldörrar ( seri ), även om området "helvetet" ( naraku ) under scenen från vilken dessa manövrerades ansågs av många aktörer så obehagligt att det ofta skulle undvikas till förmån för korridorerna utanför sajikin (längs teaterns sidor) som ett sätt att resa runt i teatern.
- Leiter, Samuel. "Kanamaru-za: Japans äldsta Kabuki- teater." Asian Theatre Journal , vol. 14, nr. 1 (våren 1997). University of Hawaii Press. s. 56–92.