Klassiskt piano på Kuba
Efter sin ankomst till Kuba i slutet av 1700-talet blev pianoforte (vanligen kallad piano ) snabbt ett av favoritinstrumenten bland den kubanska befolkningen. Tillsammans med den ödmjuka gitarren ackompanjerade pianot de populära kubanska guarachorna och kontradanserna (som härrör från den europeiska countrydansen ) på salonger och balsalar i Havanna och över hela landet.
1800-talet
Så snart som 1804 tillkännagav ett konsertprogram i Havanna en sångkonsert "beledsagad på fortepianot av en framstående utlänning som nyligen anlände" och 1832, Juan Federico Edelmann (1795-1848), en berömd pianist, son till en berömd Alsace-kompositör och pianist, anlände till Havanna och gav en mycket lyckad konsert på Teatro Principal. Uppmuntrad av det varma välkomnandet beslutade Edelmann att stanna i Havanna och mycket snart befordrades han till en viktig position inom Santa Cecilia Philharmonic Society. 1836 öppnade han en musikaffär och ett förlag.
Edelmann arbetade också som pianoprofessor och hade flera prestigefyllda lärjungar. En av de mest kända är Manuel Saumell Robredo (1818-1870). Även om hans verksamhet som pianist aldrig överskred hans lands gränser, blev han berömmelse som kompositör för att höja kategorin av den kubanska contradanza, från en enkel danslåt till en verklig "pjäs de konsert", avsedd att framföras i den eleganta salonger för den kubanska haute bourgeoisien .
Till skillnad från Saumell uppnådde två andra lärjungar till Edelmann, Pablo Desvernine (1823-1910) och Fernando Arizti (1828-1888), erkännande utanför sitt land. Efter att ha studerat hos Edelmann åkte Desvernine till Paris för att fortsätta studierna hos Kalkenbrenner och Thalberg. Han gav konserter i flera europeiska och amerikanska städer och arbetade även som pianolärare i New York innan han återvände till Kuba. Ferando Arizti studerade också i Paris med Kalkenbrenner och spelade med sin vän Desvernine i Spanien. Efter sin återkomst till Kuba 1848 ägnade han sig åt undervisning och hade flera viktiga lärjungar som: Nicolás Ruiz Espadero (1832-1890), hans dotter Cecilia Aristi (1856-1930) och Angelina Sicouret (1880-1945).
Ruiz Espadero studerade också med den polske kompositören Julian Fontana , den förste som komponerade ett stycke av komplext format för piano som inkluderade kubanska teman, La Havanne, Fantaisie sur des motifs américains et espagnols op. 10, från 1845. Espadero var nära vän med den amerikanske pianisten och kompositören Louis Moreau Gottschalk och var förvisso en virtuos pianist, men spelade sällan offentligt på grund av sin introverta karaktär. Han var också en fin kompositör och professor. Fernando Ariztis dotter, Cecilia, studerade med sin far och med Espadero. Hon gav konserter på Kuba och Amerika och var en skicklig kompositör och professor.
Nicolás Ruiz Espadero var också professor i andra framstående konstnärer som Carlos Alfredo Peyrellade (1840-1908) och Ignacio Cervantes Kawanagh (1847-1905). Efter att ha studerat med Espadero, gick Peyrellade för att fortsätta sin musikaliska utbildning i Paris, där han gjorde en pianokarriär. 1865 återvände han till Kuba där han öppnade två välkända musikskolor i Havanna och Camagüey.
En av de mest prestigefyllda kubanska musikerna, Ignacio Cervantes, studerade i Paris med professorerna Marmontel och Alkan. Han fick flera pianopriser, var en kandidat till Rompriset och fick komplimanger från Rossini, Liszt och Paderewski. Under tioårskriget levde och gav Cervantes konserter i USA och Mexiko. Efter den kubanska självständigheten arbetade han som orkesterchef på Tacón-teatern . Ignacio Cervantes anses vara en av de största kompositörerna i sitt land, och hans kubanska danser för piano är ett enastående bidrag till öns kulturella arv.
En annan framgångsrik kubansk pianist från 1800-talet var José Manuel "Lico" Jiménez (1851-1917). Han studerade hos Reinecke och Moscheles i Leipzig och hos Marmontel i Paris. Jiménez gav många framgångsrika konserter över hela Europa och Wagner och Liszt komplimenterade honom som pianist. Lico Jiménez återvände till Kuba 1879 och 1890 etablerade han sig i Hamburg, Tyskland, där han utnämndes till professor vid konservatoriet.
Sent 1800-tal
Vid sekelskiftet etablerade sig två framstående pianister på Kuba och grundade konservatorier som bidrog till den akademiska bildningen av många kubanska pianister och musiker. De var Hubert de Blanck (1856-1932), en holländsk pianist, och den asturiske professorn Benjamín Orbón (1874-1914), far till den kända pianisten och kompositören Julián Orbón (1925-1991), en framstående medlem av "Grupo de" Renovación Musical.”
Alberto Falcón (1873-1961) studerade piano vid Conservatorio Hubert de Blanck under sina första år och vann vid ett senare tillfälle en tävling om professorsstolen i piano vid Bordeaux-konservatoriet i Frankrike. Han studerade komposition hos Jules Massenet och turnerade genom Europa och Kuba som pianist. När han återvände till sitt land öppnade han ett konservatorium som bar hans namn, där han uppmuntrade utövandet av kammarmusik. Han skapade också en orkester för det ändamålet. Falcón var medlem av hederskommittén vid konservatoriet i Paris och även medlem av National Academy of Arts and Humanities.
Ungefär som Alberto Falcón, levde den kubanske pianisten, kompositören och professorn Joaquín Nin Castellanos (1879-1949) större delen av sitt liv utanför sitt fosterland. Han studerade i Spanien och i Frankrike vid Schola Cantorum och bodde i Tyskland några år. Efter att ha återvänt till Kuba 1910 flyttade han till Bryssel där han höll konserter och föreläsningar. Han arbetade också som professor vid universitetet i Bryssel. Nin Castellanos återvände till Havanna 1939 där han ägnade sig åt att undervisa i piano. Pianisten och kompositören Ernestina Lecuona (1882-1951) började sina musikstudier vid Centro Asturiano Music Academy i Havanna och fortsatte studierna vid konservatoriet i Paris. Som pianist gav hon ett flertal konserter på Kuba och i hela Amerika. Hon undervisade de första musiklektionerna till sin berömda bror Ernesto Lecuona och var också mormor till den prestigefyllda kompositören och gitarristen Leo Brouwer.
1900-talet
Förrevolutionär period
En av de mest prestigefyllda kubanska musikerna, Ernesto Lecuona (1895–1963) började studera piano med sin syster Ernestina och fortsatte med Peyrellade, Saavedra, Nin och Hubert de Blanck. Ett underbarn Lecuona gav en konsert vid bara fem års ålder på Círculo Hispano. När han tog examen från National Conservatory tilldelades han första priset och guldmedaljen för sin klass genom enhälligt beslut av styrelsen. Han är i särklass den kubanske kompositören med största internationella erkännande och hans bidrag till den kubanska pianotraditionen är exceptionella.
Det var tre viktiga professorer som gjorde en enastående insats, från början till mitten av 1900-talet, för att genomföra de högsta standarderna i den akademiska bildningen av pianoartister. Tre av dem, César Pérez Sentenat (1896–1973) och Margot Rojas (1903–1996) bodde och arbetade i Havanna, och den andra, Dulce María Serret (1898–?) i Santiago de Cuba.
César Pérez Sentenat började studera piano 1913 hos Hubert de Blanck , Rafaela Serrano och Antonio Saavedra, och musikteori hos José Molina. 1922 reste han till Paris, där han studerade hos Joaquín Nin Castellanos.
1922 utnämndes Pérez Sentenat till professor i piano och harmoni vid National Conservatory, och 1940 tjänstgjorde han som docent vid Sherwood Music School i Chicago. Sentenat tjänstgjorde också som professor vid Conservatorio Municipal de Música, och 1931 utsågs han till chef för den läroanstalten. 1931 grundade han Escuela Normal de Música tillsammans med kompositören Amadeo Roldán , där han utökade kurserna och organiserade en nattskola. Han deltog också i grundandet av Conservatorio Internacional de Música, regisserad av María Jones de Castro, i samarbete med Caridad Benítez, där de implementerade den första musikalen Pre-school and College på Kuba.
1945 utsågs han till provinsinspektör för musik i Havanna och 1948 till generalinspektör. 1961 utnämndes han till professor i piano och chef för Guillermo M. Tomás-konservatoriet i Guanabacoa, och 1965 tjänstgjorde han som allmän musikchef för National Culture Council och ordförande för Musical Education Reform Commission. Hans elever inkluderade kända musiker som Solomon Mikowsky, Magaly Ruiz , Juan Piñera och Horacio Gutiérrez .
Margot Rojas föddes i Veracruz, Mexiko, 1903, och etablerade sig på Kuba 1912. Hon började studera piano vid National Conservatory, där hon fick flera utmärkelser; och vid ett senare tillfälle åkte hon till New York för att fortsätta sin pianoutbildning hos Alexander Lambert. Rojas var en framstående lärare vid flera utbildningsinstitutioner, inklusive Amadeo Roldáns konservatorium och National School of Arts (ENA). Hon bjöd även på konserter som solist och ackompanjerad av orkestrar som National Symphony Orchestra.
Dulce María Serret föddes i Santiago de Cuba 1898 och började studera musik hos Gustavo Rogel och Ramón Figueroa. Vid ett senare tillfälle reste hon till Spanien med ett statsbidrag för att studera piano vid Madrids konservatorium med Joseph-Édouard Risler. Efter att ha erbjudit flera framgångsrika konserter i Madrid och Paris återvände hon till Kuba 1926, där hon spelade på Nationalteatern. 1927 etablerade Serret sin bostad i Santiago de Cuba, där hon grundade ett konservatorium och undervisade i piano för många kända artister.
Jorge Bolet (1914–1990) studerade vid Curtis Institute i Philadelphia och efter examen 1935 tjänstgjorde han som professor vid samma institution och vid Indiana University School of Music. En virtuos pianist nära knuten till Franz Liszts verk, han var vän med Rachmaninov och åtnjöt ett stort internationellt rykte.
Andra anmärkningsvärda pianister som började sina karriärer under den kubanska förrevolutionära perioden (1900–1959) är Zenaida Manfugás , Emma Badía, Ester Ferrer, Ñola Sahig, Luis González Rojas, Huberal Herrera, Silvio Rodríguez Cárdenas och Rosario Franco.
En av de mest framgångsrika kubanska pianisterna på 1900-talet, Ivette Hernández (född 1933) gav en pianorecital vid sju års ålder vid universitetet i Havanna. Hon studerade vid Havana Municipal Conservatory och i New York med Claudio Arrau och Sidney Foster. Hon studerade också vid konservatoriet i Paris där hon vann det första pianopriset. Bland andra utmärkelser fick Hernández Harriet Cohen-medaljen i London och första priset vid Gottschalk International Contest i New Orleans. Hon etablerade sig i Spanien i mitten av 1960-talet.
Postrevolutionär period
Efter tillkomsten av den kubanska revolutionen 1959 fick flera pianister stipendier för att studera utomlands i fd Sovjetunionen eller andra socialistiska länder. En dellista kan innehålla följande: Karelia Escalante, Nancy Casanova, Cecilio Tieles Ferrer, Jorge Gómez Labraña, Ninowska Fernández-Brito, Frank Fernández, Teresita Junco och Hilda Melis. Följande generation av pianister, mestadels bildad vid National School of Arts och Conservatorio Amadeo Roldán inkluderar: Alberto Joya, Roberto Urbay , Martha Marchena, Jorge Luis Prats , Esther Sanz och Ileana Bautista, bland andra.
.JPG)
Roberto Urbay (född 1953) studerade vid National School of Arts hos Margot Rojas och Silvio Rodríguez Cárdenas. Han tilldelades ett stipendium för att studera vid Tjajkovskij-konservatoriet i Moskva och fick UNEAC-priset (Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba) 1973. Han fick också det särskilda priset i kammarmusik på läktaren för unga tolkar vid Inter- podiumfestivalen i Bratislava 1977. Urbay har turnerat och spelat in mycket. En av hans viktigaste musikaliska prestationer har varit en konsekvent forskning, framförande och inspelning av den kubanska pianorepertoaren som inkluderar en lång rad kompositörer som: Manuel Saumell , Ignacio Cervantes , Ernesto Lecuona , Alejandro García Caturla , Harold Gramatges , José Ardévol , Edgardo Martín, Hilario González, Fabio Landa, Leo Brouwer , Carlos Fariñas , Héctor Angulo, Roberto Valera , Carlos Malcolm, Armando Rodríguez Ruidíaz och Juan Piñera . Han arbetar för närvarande på musikavdelningen vid Universidad Nacional de Cuyo, i Mendoza, Argentina, där han är professor sedan 1995.
En av de mest framstående pianisterna från de yngre generationerna, Jorge Luis Prats (1956) studerade vid National School of Arts hos Margot Rojas och tog examen 1976. Prats fortsatte studierna med Frank Fernández, och 1977 vann han Piano Grand Prix på Margueritte Long-Jacques Thibaud-tävling i Paris. Vid den tiden valdes han också ut som tävlingens bästa spelare och fick Ravel Award. 1979 tilldelades Jorge Luis Prats guldmedaljen vid Katia Popovas musikfestival för vinnande tävlande i Pleven, Bulgarien. Sedan dess har han utvecklat en mycket framgångsrik prestationskarriär. Prats har etablerat sin permanenta bostad i USA.
I början av den kubanska revolutionen lämnade några pianister landet i tidig ålder och utvecklade framgångsrika karriärer utomlands. I denna grupp fanns Horacio Gutiérrez (född 1950), som spelade vid bara elva år gammal med Havanna Symphony Orchestra och flyttade till Los Angeles med sin familj 1962. Han tog examen vid Juilliard School och har spelat med de mest prestigefyllda orkestrarna i världen . Han har också spelat in mycket.
Santiago Rodríguez (född 1952) anlände till USA när han var åtta år gammal genom Operation Peter Pan . Rodríguez uppträdde med New Orleans Symphony Orchestra när han bara var tio år gammal. Han fick en Master of Music -examen med Adele Marcus vid Juilliard School . Rodríguez har haft en mycket framgångsrik artist- och skivkarriär och är för närvarande ordförande för keyboardavdelningen vid University of Miamis Frost School of Music.
Zeyda Ruga Suzuki (född 1943) började sin musikaliska utbildning på Kuba, vid Havannas kommunala musikkonservatorium, och åkte vid sexton års ålder till USA för att studera vid Philadelphias Curtis Institute of Music där hon var elev till Rudolf Serkin och Eleanor Sokoloff. Efter att ha tagit sitt artistdiplom vid Curtis tog hon en doktorsexamen från Québecs Laval University, där hon också fungerade som docent och avdelningschef för kammarmusik. Ruga Suzuki har haft en internationell karriär och turnerat brett i USA, Kanada, Europa och Asien. Ofta gäst hos Chicagos Rembrandt Chamber Players och Miami String Quartet, hon har också erbjudit Master Classes på Miamis New World Symphony och European Piano Teachers Association i Blonay, Schweiz.