Klassisk gitarr på Kuba
Gitarren (i form av sin direkta förfader, "vihuela") var det första instrumentet som hördes på Kuba efter de horn, flöjter och trummor som de ursprungliga aboriginerna brukade spela ; som det dokumenterades av spanska krönikörer som Bernal Díaz del Castillo. Genom århundradena har gitarren fortsatt att vara ett av de viktigaste och mest omhuldade instrumenten på Kuba, både i utövandet av populärmusik såväl som i den klassiska musiktraditionen. Grundad av kända professorer som Clara Romero, Isaac Nicola , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina och Marta Cuervo Riverón, har den kubanska gitarrskolan skaffat sig ett utmärkt internationellt rykte sedan 1900-talet, representerad av viktiga instrumentalister och kompositörer som Leo Brouwer , Carlos Molina, José Rey de la Torre , Juan Antonio Mercadal och Joaquín Clerch , bland många andra.
Från 1500- till 1800-talet
Gitarren (som vi känner den idag eller i en av dess historiska versioner) har funnits på Kuba sedan Spanien upptäckte ön . Redan på 1500-talet nämns en musiker vid namn Juan Ortiz, från byn Trinidad, av den berömde krönikören Bernal Díaz del Castillo som "gran tañedor de vihuela y viola" (en stor artist av "vihuela" - en gitarrförfader - och violen). En annan ”vihuelista”, Alonso Morón från Bayamo, nämns också i de spanska erövringskrönikorna på 1500-talet.
Under 1600-talet nämner Serafín Ramirez en gitarrist som heter Juan Navarro; och 1722 hittar vi små grupper av gitarrer och "bandolas" i Santa Clara för att underhålla befolkningen. Vi hittar också runt denna tidsperiod några grupper komponerade av gitarrer, "bandolas", flöjter och "pífanos" i Santiago de Cuba, som uppträdde under festligheterna i San Juan och Santiago Apóstol. I slutet av 1600-talet (cirka 1680) tjänstgjorde Lucas Pérez de Alaíz, en gitarrist från Burgos, Spanien, som kapellmästare i Santiago de Cubas katedral.
Domingo och Bartolomé Tamé erbjöd lektioner i gitarr, sång och fiol från 1819 till 1820 i Santiago de Cuba, där även professorerna Manegat och Bisbé, från Barcelona, undervisade i gitarr och sång. I samma stad erbjöd den katalanske musikern Juan Casamitjana gitarr- och sånglektioner mellan 1832 och 1836, och gitarristerna Francisco Peralta och Juan Antonio Betancourt (lärjungar till Manegat) fick stort rykte. Även Fabricio Calzado Portuondo blev känd som gitarrist och sångare i Santiago de Cuba.
En lärjunge till den berömda spanska gitarristen Dionisio Aguado, José Prudencio Mungol var den första kubanske gitarristen som utbildades i den spanska gitarrtraditionen. 1893 uppträdde han på en mycket hyllad konsert i Havanna, efter att ha återvänt från Spanien. Mungol deltog aktivt i det musikaliska livet i Havanna och var professor vid Hubert de Blancks konservatorium.
Andra kubanska gitarrister från 1800-talet är: Joaquín Inciarte (Santiago de Cuba) och Fernando Costa (Camaguey).
1900-talet och framåt
Severino López föddes i Matanzas. Han studerade gitarr på Kuba hos Juan Martín Sabio och Pascual Roch, och i Spanien hos den kända katalanske gitarristen Miguel Llobet. Han studerade också musikalisk komposition i Barcelona. Efter att ha återvänt till Kuba grundade han en musikakademi i Havanna, som han övergav för att etablera sin permanenta bostad i Santiago de Cuba. López komponerade många stycken och många transkriptioner för gitarren, inklusive en av de berömda "La Comparsa" av Ernesto Lecuona. Han var professor för de kända kubanska gitarristerna José Rey de La Torre och Vicente González-Rubiera (Guyún). Severino López anses vara initiativtagaren på Kuba till gitarrskolan som grundades av Francisco Tárrega i Spanien.
Andra viktiga kubanska gitarrister från första hälften av 1900-talet var Ezequiel Cuevas, Francisqueta Vallalta och Félix Guerrero (Sr.).
Clara Romero (1888–1951), grundare av den moderna kubanska gitarrskolan, studerade i Spanien hos Nicolás Prats och på Kuba hos Félix Guerrero. Hon invigde gitarravdelningen vid Havanna kommunala konservatorium 1931, där hon också introducerade läran om den kubanska folkgitarrstilen. Hon skapade Guitar Society of Cuba (Sociedad Guitarrística de Cuba) 1940, och även tidningen "Guitar" (Guitarra), med syftet att främja sällskapets verksamhet. Hon var professor för många kubanska gitarrister inklusive hennes son Isaac Nicola och hennes dotter Clara (Cuqui) Nicola.
Efter att ha studerat med sin mor, Clara Romero, vid Havanna kommunala konservatorium, fortsatte Isaac Nicola (1916–1997) sin utbildning i Paris med Emilio Pujol, en lärjunge till Francisco Tárrega. Han studerade också vihuela med Pujol och forskade om gitarrens historia och litteratur.
Efter att ha återvänt till Kuba, engagerar Nicola sig i en period av uppträdande som avslutas 1957, med en konsert där han uruppförde den berömda Danza Característica av Leo Brouwer . Från och med nu ägnar han sig helt åt undervisning, assisterad av andra hängivna medarbetare, som professorerna Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola (hans egen syster) och Marianela Bonet.
Nicola fortsatte att omstrukturera sin mors metod och lade också till mycket av sin egen. Han etablerade grunden för ett omfattande gitarrdidaktiskt system som, inklusive bidrag från många andra, skulle tillämpas på den akademiska bildningen av flera generationer av kubanska gitarrister.
Två andra viktiga kubanska gitarrister från den tiden var: José Rey de la Torre (1917–1944) och Juan Antonio Mercadal (1925–1998). Båda reste mycket som gitarrartister och etablerade sig i USA. Rey de la Torre bosatte sig i Kalifornien, medan Mercadal blev bosatt i Miami, Florida, där han grundade Guitar School vid University of Miami.
Den moderna kubanska gitarrskolan
Efter den kubanska revolutionen 1959 integrerades Isaac Nicola och andra professorer som Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina (gitarrist), Marianela Bonet och Leopoldina Núñez i det nationella musikskolesystemet, där en enhetlig didaktisk metod implementerades . Detta var en kärna för den senare utvecklingen av en nationell kubansk gitarrskola som en ny generation gitarrister och kompositörer samarbetade med.
Det kanske viktigaste bidraget till den moderna kubanska gitarrtekniken och repertoaren kommer från Leo Brouwer (f. 1939). Sonson till Ernestina Lecuona, syster till Ernesto Lecuona, Brouwer började studera gitarr med sin far och fortsatte efter en tid med Isaac Nicola. Han lärde sig själv harmoni, kontrapunkt, musikaliska former och orkestrering innan han avslutade sina studier vid Juilliard School och Hartfod University.
Enligt den berömda venezuelanske gitarristen Alirio Díaz , "är Brouwer en viktig del av denna process, av skapandet av dagens musik, för vilken han har öppnat nya vägar och introducerat avantgardet i gitarren [teknik och repertoar]."
Andra gitarrister som samarbetade med grunden av den moderna kubanska gitarrskolan är: Jesús Ortega (f. 1935) och Idelfonso Acosta (f. 1939). Den kubanske gitarristen Elías Barreiro , etablerad i USA sedan 1966, har utvecklat en viktig karriär som artist och professor vid Tulane University, New Orleans .
Leo Brouwer har definierat den moderna kubanska gitarrskolan på följande sätt: "Den kubanska gitarrskolan är summan av tekniska element, en repertoar och en känslighet från gitarristerna och skaparna för detta instrument, gitarren."
De nya generationerna
Sedan 1960-talet har flera generationer av gitarrartister, professorer och kompositörer bildats under den kubanska gitarrskolan vid utbildningsinstitutioner som Havana Municipal Conservatory, Escuela Nacional de Artes (National Art Schools (Kuba)) och Instituto Superior de Arte . Andra gitarrister, som Manuel Barrueco , en konsertist med internationellt rykte, utvecklade sina karriärer utanför landet. Bland många artister relaterade till den kubanska gitarrskolan kan vi nämna följande namn: Carlos Molina (gitarrist) , Sergio Vitier, Efraín Amador Piñero och Flores Chaviano , samt: Armando Rodriguez Ruidiaz, Martín Pedreira , Lester Carrodeguas, Mario Daly, José Angel Pérez Puentes och Teresa Madiedo. En yngre grupp kan inkludera gitarrister: Rey Guerra, Félix Puig, José Armando Guzmán, Aldo Rodríguez Delgado, Alejandro González , Pedro Cañas, Leyda Lombard, Eduardo Martín, Walfrido Domínguez, Esteban Campusano, Francisco Rodriguez Zamor, Alfred Manuel Españos, Jorge Panebianco, Carlos Alberto Lloró, Jorge Luis Garcell, Alexis Méndez, Rubén González, Freddy Pérez, Rosa Matos, Iliana Matos, Rafael Padrón, Amed Dickinson, Marco Tamayo, Ernesto Tamayo, Rene Izquierdo, Miguel Bonachea, Gerardel Muñez, Evil Muñez , Joaquín Clerch Yalil Guerra och Alí Arango.
Kompositioner för gitarr
Många kubanska kompositörer, många av dem själva gitarrister, har bidragit till att skapa en samling verk som kan stödja de didaktiska och estetiska ansträngningarna av den kubanska gitarrskolan. Före 1959 började några kompositörer som Amadeo Roldán , José Ardévol , Joaquín Nin Culmell, Natalio Galán och Harold Gramatges komponera musik för den klassiska gitarren.
Förutom Leo Brouwer , som kan anses vara den viktigaste kubanska kompositören för gitarren under 1900- och 2000-talet, har andra kompositörer också skrivit originalkompositioner, didaktisk musik och transkriptioner för instrumentet. En lista över kompositörer kan inkludera: Carlos Fariñas , Jesús Ortega, Nilo Rodríguez, Flores Chaviano , Efraín Amador Piñero , Armando Rodriguez Ruidiaz, José Angel Pérez Puentes, Martín Pedreira , Julio Roloff och Yalil Guerra .