Justus van Egmont
Justus van Egmont | |
|---|---|
 Porträtt av drottning Marie Louise Gonzaga av Justus van Egmont, 1645
| |
| Född | 1601 |
| dog | 1674 (73 eller 72 år gammal) |
| Viloplats | St. James Church, Antwerpen |
| Nationalitet | holländska |
| Make | Emerentia Bosschaert |
| Invald | Medlem av Guild of St. Luke |
Justus van Egmont eller Joost van Egmont (1601 – 8 januari 1674) var en målare och gobelängdesigner under 1600-talet. Efter att ha tränat i Antwerpen med Gaspar van den Hoecke och arbetat med Anthony van Dyck, arbetade van Egmont även i Peter Paul Rubens verkstad. Han flyttade till Frankrike 1628 där han var hovmålare för huset Orléans . I Frankrike var han med och grundade Académie de peinture et de sculpture . Han återvände senare till Flandern där han arbetade i Antwerpen och Bryssel. Han är främst känd för sina porträttmålningar, även om han även målade en del historieämnen och producerade mönster för fem olika gobelängserier.
Biografi
Justus van Egmont föddes i Leiden som son till Dirk Joostzone van Egmont, en snickare, och Constantia Leenaerts. Efter att ha blivit änka tog hans mor hennes familj, som inkluderade två döttrar från hennes första äktenskap, tillbaka till hemlandet Antwerpen när Justus var 14 år gammal. I Antwerpen blev Justus lärling hos målaren Gaspar van den Hoecke 1615. Tre år senare upprättade han ett testamente. Det har traditionellt antagits att han gjorde testamentet med avsikt att göra en resa till Italien som många andra konstnärer på sin tid eftersom en sådan resa ansågs vara en nödvändig del av en konstnärs utbildning. Men frånvaron av bevis för en sådan resa till Italien och avsaknaden av något märkbart italienskt inflytande på stilen eller kompositionerna av hans senare verk har väckt vissa tvivel om huruvida han verkligen reste till Italien.
Anthony van Dycks krets, vilket framgår av det faktum att han under en rättegång uppgav att han hade arbetat på en serie apostlar åt van Dyck.
Efter en vistelse i Italien 1618 återvände van Egmont till Antwerpen och arbetade i Rubens verkstad från år 1625 (men möjligen redan från 1622) till omkring 1628, där han var involverad i serien av målningar om Marias liv de Medici . Han blev mästare i St. Lukas-gillet i Antwerpen 1628. Medan han bodde i Antwerpen hade han ett förhållande med Emerentia (Emerentiana) Bosschaert som födde honom tre söner utom äktenskapet: Joost (Justus), Konstantijn (Konstantin) och Theodoor (Theodore) som föddes mellan 1623 och 1627. Deras förhållande reglerades senare och paret skulle få fler barn inklusive sönerna Bonaventura och Philippe och döttrarna Prudentia, Marie och Anna Catharina. Van Egmonts barn utbildade sig till målare och tros ha arbetat i sin fars verkstad vid ett eller annat tillfälle. Men ingen av dem skulle nå samma framgångsnivå som sin far.
En tid mellan 1628 och 1630 flyttade van Egmont till Paris , där han tidigare hade hjälpt till med frågor som rör leverans av och betalning för Rubens cykel The Life of Maria de Medici . Det är troligt att Rubens hade introducerat van Egmont för några inflytelserika potentiella beskyddare vid det franska hovet. Den första uppteckningen om van Egmont i Frankrike dateras till 1633 när hans son Philippe döptes i Paris.
I Paris etablerade van Egmont en livslång vänskap med den flamländska målaren Philippe de Champaigne . Van Egmont arbetade som gobelängdesigner i verkstaden i Paris av Simon Vouet , en av den tidens ledande franska målare. Van Egmont deltog också i stora uppdrag som utsmyckningen av "Galerie des Hommes Illustres" (Gallery of Famous Men), ett projekt vid Palais- Cardinal of Cardinal Richelieu , som de Champaigne hade fått i uppdrag att utföra. Även om porträtten av de berömda männen själva förstördes senare, har de historiska scenerna kring porträtten målade av van Egmont bevarats och finns i Musée des Beaux-Arts de Nantes . Han nämns som hovmålare för huset Orléans från 1635. Han kunde etablera sig som en framgångsrik porträttmålare för kungafamiljen och adeln i Paris.
Han nådde kommersiell framgång på 1640-talet och hade en blomstrande verksamhet inom tryck som han fick ett kungligt privilegium för. Bortsett från att ge en stadig inkomstkälla, hjälpte utskrifterna också till att sprida hans rykte. 1642 fick han ett viktigt uppdrag för altartavlan till Bundeskapelle i Brunnen, Schweiz.
År 1648 var han en av grundarna av den franska kungliga akademin för målning och skulptur och valdes till en av de ursprungliga tolv äldste som ansvarade för dess drift.
I januari 1649 var han i Bryssel där han målade ett porträtt av ärkehertig Leopold Wilhelm av Österrike, dåvarande guvernören i de spanska Nederländerna och en ivrig konstsamlare. Porträttet finns nu i samlingen av Kunsthistorisches Museum , Wien . 1651 dök van Egmonts namn upp på alliansavtalet mellan Académie de peinture et de sculpture och det konkurrerande St. Lukas-gillet i Paris. 1653 återvände van Egmont till Antwerpen med sin familj. Han tillbringade tid i Bryssel där han designade olika gobelänger . Han fortsatte också att måla porträtt.
Konstnärens framgång tillät honom att samla en förmögenhet som han investerade i fastigheter i Antwerpen och dess omgivningar. Från 1650 signerade han några målningar och dokument med 'Justus Verus d'Egmont'. Detta återspeglade hans strävan att bli erkänd som en aristokrat (precis som hans berömda mästare van Dyck och Rubens) baserat på hans anspråk på att vara en ättling till det berömda huset Egmont. Han gjorde flera ansökningar om att få sitt anspråk på en adlig titel officiellt sanktionerat men det är inte klart om han lyckades eller inte. När han dog 1674 tillät hans sociala status honom att begravas i Antwerpens prestigefyllda St. James' Church där Rubens också begravdes. Hans egendom omfattade en stor samling konstverk av såväl flamländska som utländska konstnärer som Pourbus, Rubens, Salviati, Holbein, Tintoretto, Brueghel och Vredeman de Vries.
Arbete
Van Egmonts verk omfattar ett åttiotal verk, inklusive målningar, skisser och teckningar och design för fem stora gobelängserier.
Majoriteten av van Egmonts verk består av porträtt som han målade för den franska aristokratin. Han målade också historiemålningar, särskilt i början av sin karriär när han arbetade för Rubens och under hans tidiga dagar i Frankrike. Van Egmont hade en fulländad teknik som kunde uppnå maximal effekt med ett minimum av färg.
Porträtt
Hans tidiga porträttmålningar visar inflytandet från van Dyck. Ett exempel är porträttet av Porträtt av Marie Louise Gonzaga (1645, Nationalmuseum, Warszawa ) som är mycket vandyckiskt i sittandes grensle ställning, gesten av hennes hand, profileringen av kroppen och ansiktets vändning mot visare. I början av 1650-talet färdigställde han en serie mycket stora porträtt för Gaston, hertigen av Orléans , som installerades på Palais du Luxembourg (nu i Château de Balleroy (Calvados)) och refererar till Rubens stil. I sin senare karriär kunde han syntetisera influenserna från Rubens och van Dyck som visas i gruppporträttet av de tre barnen i familjen Goubau .
Van Egmonts verkstad producerade också många kopior i målning eller tryck av porträtten av kungafamiljen för kunder som ville visa sin lojalitet mot monarkin och av andra porträtt för sitter som ville ge sina porträtt till vänner och familj. Verkstaden byggdes upp i linje med Rubens verkstad. Man tror att hans söner och möjligen hans döttrar spelade en viktig roll i produktionen av hans verkstad. Kvaliteten på kopiorna som producerades i verkstaden var ojämn och generellt lägre än van Egmonts autograferade verk.
Ritningar
Van Egmont var en skicklig tecknare vars kompositioner är mycket minimala och slående. Hans grova skisser kännetecknas av vinklarheten i figurernas ansiktsdrag och användningen av många linjer. Ett exempel är teckningen med titeln The Marriage of Zenobia and Odenatus ( Art Institute of Chicago ), som var en förberedande teckning till gobelängserien, Life of Zenobia, Queen of Palmyra . I denna skiss utförd i krita har van Egmont lagt ut den breda kompositionen i snabba drag. Teckningen avslöjar van Egmonts förmåga att karakterisera figurerna i deras proportioner och posera med några säkra drag. Påfallande är också ljusets noggrant avvägda riktning som binder samman teckningsstilen och figurernas dynamiska rörelse i en rumsligt sluten scen där huvudpersonerna tydligt framhävs.
Tapetdesigner
Van Egmont designade också gobelänger, liksom andra flamländska målare från perioden som Rubens och Jacob Jordaens . Han är känd för att ha designat följande serier: Berättelsen om Caesar Augustus , Berättelsen om Cleopatra eller Berättelsen om Cleopatra och Antonius, Berättelsen om Caesar och Cleopatra , och Berättelsen om Zenobia, drottning av Palmyra . Teman i dessa serier visar det samtida intresset för skildringar av kända kvinnor från historien.
I sina gobelängdesigner visade Van Egmont en preferens för stor vertikal flamboyance. De inkluderar uttrycksfulla ansiktsuttryck, såväl som monumentala figurer i dramatiska poser, alla igenkännbara inslag av flamländsk högbarock. Hans figurer är ritade med mycket livliga linjer som ibland stör integriteten i den övergripande kompositionen. Han använde också ofta pseudo-exotiska kostymer och miljöer. Hans mönster beställdes av de ledande vävverkstäderna på sin tid, såsom Van Leefdael-Van der Strecken-Peemans-föreningen och Geraert van der Streckens verkstad. Dessa serier var kommersiellt framgångsrika, vilket framgår av de många upplagorna som producerats.
Utvalda verk
Suger görs till abbot i Saint-Denis - cirka 1630-talet
Ludvig XIII - före 1943
Porträtt av en dam - 1650
Porträtt av en kvinna - 1650-1655
Drottning Christina av Sverige som Minerva - 1654
Karl X Gustav av Sverige - mellan 1654 och 1660
Upptäckten av planen för att döda Caesar och Cleopatra - (vävd cirka 1680)
Caesar går ombord med båt för att gå med i sin armé - (vävd cirka 1680)
.jpg)
Vidare läsning
- Adina Balog, Beroemde vrouwen in de Brusselse wandtapijtkunst rond 1660. Cleopatra en Zenobia , lic. verh., Leuven, 2006.
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
| Övrig | |
