Joos van Craesbeeck
Joos van Craesbeeck ( ca 1605/06 – ca 1660) var en flamländsk bagare och en målare som spelade en viktig roll i utvecklingen av det flamländska genremåleriet i mitten av 1600-talet genom sina krogscener och dissoluta porträtt. Hans genrescener skildrar låglevande figurer såväl som scener av medelklassmänniskor. Han skapade några kompositioner med religiöst tema.
Liv
Joos van Craesbeeck föddes i Neerlinter (nu en by i flamländska Brabant , Belgien). Hans far hette också Joos och tros ha varit bagare. Hans mor hette Gertruid van Callenborch. 1630 eller 1631 gifte Joos van Craesbeeck sig med Johanna Tielens. Hans hustrus far var bagare men hennes familj räknade också konstnärer bland sina medlemmar: landskapsmålaren Jan Tielens var hennes farbror medan två av hennes farbröder på hennes mors sida var skulptörerna Melchior och Caspar Grison.
Familjen Tielens ansvarade också för driften av bageriet i Antwerpens citadell . När målaren Adriaen Brouwer fängslades i citadellet lärde van Craesbeeck honom troligen känna. Baserat på information från den samtida flamländska biografen Cornelis de Bie i sin bok Het Gulden Cabinet van Craesbeeck tros ha blivit Brouwers elev och bästa vän. Deras förhållande beskrevs av de Bie som 'Soo d'oude songhen, soo pypen de jonghen' (Som de gamla sjöng, så kvittrar de unga). De stilistiska likheterna mellan van Craesbeecks tidiga arbete och Brouwers verk tycks bekräfta en sådan pupilering.
Van Craesbeeck blev en mästare i Antwerpens Guild of Saint Luke 1633–1634 som bagare och målare. 1637 blev han änka och fick ett arv. Det året är han registrerad som ägare till ett nytt hus med ett bageri i Antwerpen. Från och med denna tid kunde han ägna sig åt måleriet på heltid.
Van Craesbeeks rörelser mellan 1637 och 1651, året då han blev mästare i Saint Luke-gillet i Bryssel, är oklart. Det är troligt att hans flytt till Bryssel var kopplad till den av David Teniers den yngre som bosatte sig i Bryssel den 7 september 1650. 1653 var Adriaen Rombouts hans elev.
Dödsdatumet för van Craesbeeck är inte känt med säkerhet men det måste vara beläget mellan 1660 och 1661 eftersom 1660 en Lucas Viters registrerades som hans elev vid Guilden och ett år senare rapporterade Cornelis de Bie honom som avliden.
Arbete
Evolution
Joos van Craesbeeck målade främst genrescener och några religiöst tematiska kompositioner. Hans genrescener skildrar låglevande figurer såväl som scener av medelklassmänniskor. Kronologin i hans arbete är svår att fastställa eftersom endast en målning, det nu saknade Självporträttet framför en spegel, är signerad. Utöver den ena målningen signerad med hans fullständiga namn, finns ett 30-tal andra målningar med monogrammet cb eller jvcb. Trots svårigheten att datera hans målningar, tros det att hans tidigaste verk till stor del står i skuld till Brouwers ämne och stil. I dessa tidiga verk förlitade han sig på typerna av Brouwers och han följde Brouwers palett i dess subtila harmonier med enstaka glimrande höjdpunkter. Liksom Brouwer applicerade han färg mycket tunt och lämnade delar av marken synliga.
Efter Brouwers död 1638 vände sig van Craesbeeck till andra konstnärer för inspiration och lånade idéer från samtida holländska målare. Antwerpsmålarna förblev dock hans främsta inspirationskälla. Han kunde hitta sin egen individuella tolkning av de vardagliga ämnena, som utgjorde huvuddelen av hans produktion. Hans palett dominerades av brunt och grått.
I en ännu senare fas när han var bosatt i Bryssel målade han sitt mogna verk, som i stort sett var oberoende av Brouwer. En uppsättning verk från denna period kännetecknas av sina livfulla färger och användningen av hans egen repertoar av figurer: skäggiga män med platta eller pälsprydda kepsar, kvinnor med vita huvar eller iögonfallande halmhattar.
Tronies
Hans mästare Brouwer spelade en viktig roll i utvecklingen av genren " tronie ". Termen tronie hänvisar vanligtvis till figurstudier som inte är avsedda att avbilda en identifierbar person, utan snarare att undersöka olika uttryck. Tronies är alltså en form av genremåleri i porträttformat. Van Craesbeeck var också en begåvad utövare av genren.
Många av hans tronies är i själva verket självporträtt. Han målade minst fem förmodade självporträtt där han skildrar sig själv på ett "upplöst" sätt. Det dissoluta självporträttet var en form av självrepresentation av konstnärer som uppstod i holländskt och flamländskt genremåleri på 1600-talet. Det var en inversion av renässansens ideal om "pictor doctus", som betraktade konstnären som en intellektuell och gentleman. Detta ideal ersattes av den nya modellen av den förlorade konstnären som kännetecknas av hans kreativa inspiration och talanger. Dessa självporträtt syftade till att betona konstnärernas dissolua natur genom att skapa associationer till traditionella moraliska teman som de fem sinnena och den förlorade sonen på krogen . Van Craesbeeck målade sig själv fyra gånger i lågmälda skepnader. Dessa självporträtt kan också betraktas som tronier , eftersom de föreställer konstnären med överdrivna uttryck, och ofta representerar ett av de fem sinnena. I sina självporträtt representerade van Craesbeeck typiskt känslan av "smak", som han uttryckte genom att måla sig själv som en drinkare eller rökare. Ett exempel är Rökaren i Louvren . Oftast avbildade han sig själv som en drinkare som i självporträttet som en drinkare . Denna målning visar honom flinande, med utbuktande ögon, otämjt hår och klädd i bondekläder. Han håller på ett fullt glas vin. Den grova stilen i dessa självporträtt är typisk för genrens bondespråk. Hans livliga, busiga uttryck visar hans djupa förståelse för bondekaraktären.
Van Craesbeeck utvecklade ofta på temat de fem sinnena. Hans komposition The Painter's Studio är en tableau vivant som visar figurer som symboliserar de fem sinnena som sitter runt ett bord medan konstnären arbetar vid sitt staffli. Varje figur i gruppen representerar ett av sinnena: en lutspelare (Hörsel), en man som håller i ett vinglas (Taste), en man med en pipa (Lukt), ett intimt par (Touch) och en kvinna som läser (Sight) .
Krogscener
Han målade många kroginteriörer. Några av dessa verk är en återspegling av de nya teman som hade introducerats i genremålning av Caravaggios anhängare i norr, såsom musikerns.
Ett exempel är Lute Player ( Liechtenstein Museum ), som visar två kvinnor som underhåller en kavaljer, som verkar ha svimmat med ett fullt glas vin framför sig. En flöjt som hänger ovanför huvudet på en gammal man som lutar sig över axeln på den kvinnliga lutspelaren symboliserar mannens tankar. Van Craesbeeck moderniserade mönstret som introducerades av Caravaggisti att visa figurer sittande runt ett bord med de framför visade i siluett genom att mer fullständigt beskriva det inre utrymmet, visa effekten av dagsljuset och välja ett mer vertikalt format.
Målningar som Death is Violent och Fast är typiska för hans små, teatrala bilder av bondebråk fulla av våldsamma uttrycksfulla figurer som redan avbildats av Brouwers. Ett litet skelett placerat inuti en tankard i nedre högra förgrunden spelar rollen som döden i kompositionen.
Vaktrumsscen
Van Craesbeeck målade också A guardroom interiör med soldater som spelar kort, som faller inom genren av guardroom scenen. En vaktrumsscen skildrar vanligtvis en interiörscen med officerare och soldater som är engagerade i glädje. Scener i vaktrummet inkluderade ofta legosoldater och prostituerade som delade byte, trakasserade fångar eller ägnade sig åt andra former av förkastliga aktiviteter.
"Piskijken"
Han målade också några tavlor i den subgenre som kallas "piskijken" ("kissar"), som vanligtvis visar en kvinna med en läkare eller kvacksalvare som utför ett graviditetstest genom att titta på ett prov av hennes urin. Ett exempel är Läkarbesöket ( Brukenthalmuseet ), som i bakgrunden visar en ung kvinna som tycks ha kollapsat och tröstas. I förgrunden står en person (en läkare eller en kvacksalvare?) som håller upp en flaska med kvinnans urin. En skugga av ett foster syns i flaskan, ett tecken på att den unga kvinnan är gravid.
Vidare läsning
- Hans Vlieghe (1998). Flamländsk konst och arkitektur, 1585-1700 . Pelikanens konsthistoria. New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-07038-1
- Karolien De Clippel (2006), Joos Van Craesbeeck (1605/06-ca 1660): en Brabants genreschilder (Pictura Nova XI) . Turnhout": Brepols Publishers.
externa länkar
-
Media relaterade till Joos van Craesbeeck på Wikimedia Commons
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstgallerier och museer | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Biografiska ordböcker | |
