John Buxton Knight

Samla hö (1893)

John William Buxton Knight RBA (1843 – 2 januari 1908), engelsk landskapsmålare , föddes i Sevenoaks, Kent .

Han började som skolmästare, men målning var hans hobby, och han ägnade sig sedan åt det. 1861 fick han sin första bild upphängd på Royal Academy . Han var i huvudsak en utomhusmålare, som ständigt gick på skissturer i de mest pittoreska platserna i England, och alla hans bilder målades utomhus. Han dog i Dover den 2 januari 1908.

Chantrey-förvaltarna köpte Knight's "December's Bareness Everywhere" åt nationen i februari 1908. De flesta av hans bästa bilder hade gått in i samlingen av Mr Iceton av Putney (inklusive "White Walls of Old England" och "Hereford Cathedral"), Mr Walter Walter Briggs från Burley i Wharfedale (särskilt "Pinner") och Mr SM Phillips från Wrotham (särskilt två akvareller av Richmond Bridge).

John William Buxton Knight var en engelsk landskapsmålare som var naturtrogen och aldrig försvagade sin övertygelse om att bli modern. "Att tala om honom som Constables efterträdare skulle inte vara utan motivering, inte för att han medvetet eller målmedvetet baserade sig på den mästaren, utan för att han hade mycket av sin föregångares anda och okonventionella metod, och dessutom en hel del. av hans konstnärliga intelligens."

Född i Sevenoaks, Kent av William Knight (1810 – 1878; skicklig konstnär och lärare i konst), började 'Buxton Knight' sina konststudier i tidig ålder, dock inte på något formellt och systematiskt sätt, utan genom att arbeta utomhus och observera naturen. Knole Park i Sevenoaks var populär bland många anmärkningsvärda artister, som Buxton Knight bekantade sig med, och hjälpte till att informera hans framtida väg som inkluderade: "en hög position bland de stora exponenterna för det engelska landskapet ... som Constable och Crome skulle ha varit de första att erkänna ."

Vid 22 års ålder gick Buxton Knight som student in i akademins skolor på råd av Sir Edwin Henry Landseer, och var där i bara två år. Före dessa formella studier var han redan utställande målare, efter att ha bidragit med sin första duk till Akademien vid 18 års ålder 1861. Han fortsatte att ställa ut vid Akademien under hela sin karriär och fram till slutet av sitt liv, med totalt 72 målningar. Hans sista utställning var 1907 och efter hans död året därpå förvärvades en av hans två målningar som ställdes ut 1907, Old December Bareness Everywhere, av Chantrey Bequest och testamenterades till Tate till förmån för nationen.

Trots att han ställde ut ett så stort antal målningar på Royal Academy under hela sin livstid, antogs Buxton Knight aldrig som associerad eller akademiker, trots att han lagts fram flera gånger. Ett år efter hans död skrev E Barrington Nash: "Jag är informerad om att Mr Knights namn nyligen har placerats på listan över kandidater för Royal Academy Associateship, men säkert, med så stora mästerliga verk som "Dover", "White Walls". ', 'Littlehampton', 'Hop-picking', 'Poole', 'Richmond Park', (White Lodge), och många andra, och bevis framför oss är det en sak av nationell skam att han inte har blivit antagen till en full- RA för länge sedan."

"Det finns få typer av landskap som han inte har målat: kustmotiv, flodlandskap, berg, hedar och lugna sträckor av pastoral ängsmark; allt har han spelat in vid något tillfälle. Som han bara vill associera med henne [naturen] måste han alltid vara ute och gå. Och under större delen av året levde han i det fria, målade flitigt genom vår, sommar och höst, och återvände först när vintervindarna omöjliggör nomadtillvaron till och med för den största konstentusiasten... Få moderna landskapsmålare kan bekräfta samma absoluta självuppoffring, eller kan åberopa att de i sådan utsträckning har underordnat den inte onaturliga böjelsen att hävda individualitet på bekostnad av naturtrohet. har gjort det hela sitt liv talar väl för hans konsistens, och antyder en sällsynt egenskap av tro på konstens sundaste principer."

"Medan vi har målare som John Buxton Knight för att hålla de bästa traditionerna i den engelska landskapsskolan vid liv, finns det verkligen ingen rädsla för att vi ska förlora vår framstående ställning bland de nationer som har producerat de större mästarna i denna form av bildpraktik …. Det är för att Mr Buxton Knight har attackerat och bemästrat det brittiska landskapets krångligheter och har gjort sig själv till en typisk exponent för allt som är mest utmärkande i vår ö-atmosfär som det är möjligt att göra anspråk på en plats för honom bland de främsta levande ledarna för vår inhemska konst. För han representerar mer adekvat än de flesta av våra nuvarande landskapsmålare vad som kan kallas legitim skola. Han följer noga den gammalt etablerade traditionen, den sunda och logiska traditionen, antagen av sådana mästare som Constable, De Wint, och David Cox, som ålägger alla naturstudenter skyldigheten att iaktta klokt och att med otvetydig individualitet fastställa vad de har observerat. Han imiterar inte sina föregångare eller formulerar sin praxis i några okloka försök att återskapa deras personliga sätt och knep. stil; men han söker, som de gjorde, att se absolut med sina egna ögon och genom den uppriktiga användningen av sin egen personlighet för att ge vitalitet och auktoritet åt sina produktioner."

"Mr Knight i sin nomadiska tillvaro är en levande protest mot konventioner. Den vanliga instängningen av en ateljé skulle bli omöjlig för en man så hängivet fäst vid sin älskarinna – naturen. Vad han än gör är på plats och bara där. Han lever och målar under det fria nio månader av de tolv, i alla väder, solsken eller storm, se och studera naturen i alla synliga humör."

I Sir Alfred Munnings självbiografi finns en berättelse om ett vad han hade med direktören för Leeds City Art Gallery (som har 31 Buxton Knight-målningar), huruvida Buxton Knight hade målat 'Ingleborough Hall, Yorkshire' i det fria, vilket direktören trodde inte kunde göras. Det hände med Munnings som spårade upp en pensionerad brevbärare i grannbyn Clapham, Yorkshire, som bekräftade att han passerade Buxton Knight dagligen, satt utanför gångvägen och arbetade på den stora målningen. En dag tog brevbäraren Buxton Knight ett brev, som han öppnade där, och sa att det gav honom dåliga nyheter eftersom Royal Academy inte hade valt honom till Associate. Munnings kommenterar att det var "en berättelse om de brustna förhoppningarna hos en av våra finaste landskapsmålare; en berättelse som återspeglar föga beröm för medlemmar av akademin."

I Ann Galballys bok "A Remarkable Friendship – Vincent Van Gogh and John Peter Russell" nämns att "...Buxton Knight, en annan vän till Russell och [Tom] Roberts, och känd för Edward Combes, blev något av en mentor för Roberts, Russell och andra besökande australiensiska studenter, inklusive E Phillips Fox. En tolkare av det svala, tonala landskapet, stilla och lite melankoliskt ibland, med en förkärlek för höstscener och skymningstoner... han blev en av grundarna i New English Art Club 1888. Combes nominerade honom för medlemskap i Art Society of New South Wales, där han ställde ut 1882 och 1883, år som Combes var president. En av hans utställningar från mars 1883, 'Halcyon Days by Murmuring Stream' förvärvades av konstgalleriet i New South Wales, tillsammans med ett annat, "Deserted", när Combes var ordförande för förvaltare. Knight gav komplimangen genom att måla och ställa ut på Royal Academy "La Peruse, Botany Bay. Efter Edward Combes". Knight höll i kontakt med Russell under hans år i Paris och med Roberts när han återvände till Melbourne, och blev till och med föremål för en begäran om en introduktion från Roberts av den unge Charles Conder 1890."

En dödsruna i Examiner den 15 februari 1908 anmärkte om Buxton Knights bortgång på följande sätt: "En stor konstnärs död. En av de största moderna brittiska landskapsmålarna gick bort nyligen, även om hans död och förlusten orsakad av den till hans konst. Det finns många kännare som anser att den avlidne herr Buxton Knight är jämställd, om inte överordnad, av själva ledarna för modern landskapsmålning i Storbritannien, även om hans verk, som Arthur Melvilles eller J. Charles, var inte särskilt känd för den stora allmänheten medan konstnären själv fortfarande var bland de levande. Mr Buxton Knight, som först ställde ut på Royal Academy 1861, utmärkte sig främst i sina starka virila oljemålningar av den engelska landsbygden, som var alltid anmärkningsvärda för sin fasthet i hanteringen och känslan av struktur, av soliditeten, för alla föremål."

I en recension av en "Art Exhibition of English Paintings" den 2 januari 1928 uttalades kvaliteten på Buxton Knight när man beskrev en utställd målning av honom: "The character of 'Near Chertsey', av den bortgångne J Buxton Knight, är bäst. beskrivs genom att säga att vi skulle vilja se det hänga mellan en konstapel och en Sisley – med en Monet för att fullborda sekvensen – som ett bestämt stadium i impressionismens logiska utveckling."

Gallerier och samlingar av JW Buxton Knights målningar

Art Gallery of Ballarat, Victoria

Konstgalleri NSW, Sydney

Atkinson Art Gallery Collection

Bolton Museum and Art Gallery

Bradford Museums & Gallery

Burton Art Gallery & Museum

Begrav konstmuseet

Cartwright Hall Art Gallery

Craven Museum & Gallery

Dublin City Gallery

Galleri Oldham

Hackney Museum

Kirklees museer och gallerier

Laing konstgalleri

Leeds konstgalleri

Manchester konstgalleri

Museu de Arte do Rio Grande do Sul, Brasilien

Museer Sheffield

National Gallery Victoria, Melbourne

National Trust, Standen

Southampton City Art Gallery

Stockport Heritage Services

Tate

Mercer Art Gallery

Towner

UCL konstmuseum

Art Gallery of South Australia, Adelaide

Anteckningar

• Den här artikeln innehåller text från en publikation som nu är allmän egendom : Chisholm, Hugh, ed. (1911). " Knight, John Buxton ". Encyclopædia Britannica . Vol. 15 (11:e upplagan). Cambridge University Press. sid. 851. .

externa länkar

• 68 konstverk av eller efter John Buxton Knight på Art UK- webbplatsen
• JW Buxton Knight (Webbplats tillägnad målaren)