John Appleton Brown

John Appleton Brown
Född	John Appleton Brown ( 1844-07-12 ) 12 juli 1844 West Newbury, Massachusetts , USA
dog	18 januari 1902 (1902-01-18) (57 år) Manhattan, New York City , USA
Ockupation	Amerikansk landskapsmålare
Make	Agnes Augusta Bartlett . . ( m. 1874 <a i=3>). ​
Barn	ingen
Signatur

John Appleton Brown (12 juli 1844 – 18 januari 1902) var en amerikansk landskapsmålare som till stor del arbetade i pasteller och oljor, född i West Newbury, Massachusetts . Han visade talang i tidig ålder och studerade under Emile Lambinet i Frankrike. Under många år arbetade och visade han i Boston , sommar i sitt hemland nordöstra Massachusetts och målade sina mest kända lyriska landskap där. 1891 flyttade han och hans fru, den kända konstnären Agnes Augusta Bartlett Brown, till New York City , där han dog den 18 januari 1902.

Familj och utbildning

Även om vitalregister i Massachusetts town och många källor identifierar West Newbury, Massachusetts , som platsen för John Appleton Browns födelse den 12 juli 1844, säger vissa att han föddes i den större angränsande staden Newburyport, där Brown gick i gymnasiet. Han var den andre av två söner till George Frederick Handel Brown (en kammakare) och Asenath L. Page. Hans föräldrar stöttade Appleton Browns konstnärliga talang under hela hans barndom; han tillbringade sommarlovslov med att måla landskap av sitt hemland West Newbury och det omgivande området. Till en början tillbringade han ett år med att studera med New Englands landskapsmålare Alfred Thompson Bricher . Efter ett år som arbetade i en studio i Boston som delades med nybörjarkollegan Benjamin Curtis Porter , reste Brown 1866 till Frankrike, där han 1867-68 studerade under landskapskonstnären Emile Lambinet , själv en skyddsling till Jean-Baptiste-Camille Corot .

Karriär

På 1870-talet var Brown en framgångsrik och välkänd målare i Boston. Hans verk ställdes ut tillsammans med hans vänner och mentorer William Morris Hunt och Joseph Foxcroft Cole , på utställningar på Boston Art Club och på framstående gallerier. Hösten 1874 åkte han och hustrun Agnes till Frankrike för att studera och måla. Han visade och sålde verk i Parissalongen 1875, vars jurymedlemmar inkluderade etablerade Barbizon skolmålare . The Browns hade vanligtvis en vinterstudio i Boston och hade ett sommarhus i West Newbury, vars omgivningar bestod av de lantliga New England-landskapen som var frekventa föremål för hans konst. Från och med 1879 hade båda Browns årliga utställningar på Bostons Doll och Richards galleri. Vid den här tiden användes Browns målningar och teckningar som bokillustrationer.

Enligt Dartmouth Colleges curator och konstskribent Barbara J. MacAdam, antog Brown på 1880-talet en ljusare palett och "vände sig oftare till bilder av fruktträd i full blom, vilket gav honom sobriketten "Appleblossom Brown"." På inbjudan av Francis Davis Millet , 1886 anslöt sig Browns till en konstnärskoloni i England, där amerikaner inklusive John Singer Sargent och Edwin Austin Abbey arbetade. Hans målningar av den engelska landsbygden, ungefär som i New England, togs emot väl i Boston. Senare på 1880-talet sommar Browns inte bara i West Newbury, utan också på Celia Thaxters salong på Appledore Island bland Isles of Shoals utanför kusten i södra Maine. Där blev han en nära vän med Childe Hassam och målade havslandskap, inklusive den dramatiska och kraftfulla "Storm at the Isles of Shoals".

På 1890-talet hade Browns framgång expanderat långt bortom Boston. När han deltog i en konstutställning i Chicago beskrev en recensent Browns bild "In the Month of May" som "en lysande, glädjefylld studie av äppelblommor och soliga grönsaker." 1891 flyttade Browns från Boston till New York City, som erbjöd en mer levande konstscen. 1893 mottog Brown en medalj på World's Columbian Exposition .

Kritikernas bedömning

Särskilt med avseende på New Englands vår- och sommarlandskap som han var mest känd och mest uppskattad för, beskrev kommentatorer Browns arbete som ömt och delikat i sin naturskildring. Hans bilder beskrevs som suggestiva av - men inte imiterande av - Corot. En sällsynt negativ recension dök upp i mars 1872-numret av Atlantic Monthly . Denna artikel fokuserade på ett tidigt brunt verk " Grindelwald Valley", vars ämne om majestätiska skyhöga berg i de schweiziska alperna var, enligt recensentens åsikt, ett djärvt sådant för Brown. Enligt denna kritikers åsikt hade Browns behandling av ett så storslaget ämne som enbart en skiss "den oförlåtliga defekten att vara tunt målad." Lite mer än fem år senare drog en annan Atlantic Monthly- recension slutsatsen att i höstlandskapet "On the Artichoke, West Newbury" var Browns behandling av moln som reflekterades i vatten lämpligen inte utarbetad i detalj: "Även om den gjordes med ett svep med borsten. , det skulle vara svårt att föreställa sig hur eventuella efterföljande smekningar eller mixtrande skulle kunna lägga ett jota till deras ömma och försvinnande ljuvlighet."

Poesi som inspiration för, som återspeglas i, som inspirerad av och som illustreras med Appleton Browns verk är ett annat vanligt tema bland kritiker och författare. 1879 samarbetade Brown med Lucy Larcom och illustrerade hennes bok Landscape in American Poetry , som såg samma New England-landskap som Brown målade genom orden av anmärkningsvärda poeter, som John Greenleaf Whittier , från samma region. Precis som poesi inspirerade Appleton Browns bilder, så inspirerade hans konst också poesi. Will Amos Reeds versbok Through Broken Reeds innehåller dikten "On Seeing a Picture av J. Appleton Brown." Det börjar, "Hur djupt i naturens lärdom måste konstnärer doppa / För att bilda sådana ljus och skuggor med en borstspets!"

Personligt liv och död

I juni 1874 gifte Brown sig med Agnes Augusta Bartlett från Newburyport. Hon var en känd konstnär i sin egen rätt och målade i olja i en stil som inte liknar sin mans. Hennes ämnen inkluderade landskap, blommor och senare katter.

Av allt att döma var Brown charmig, en god vän och "pensionär och blygsam" till sin natur. Han sades också vara en utmärkt konstlärare. Samtidigt ställdes Browns verk ut på fashionabla utställningar som visade inte bara konst utan även fashionabla konstbetraktare. Brown upprätthöll "sociala relationer med våra bästa familjer" och tjänstgjorde till exempel som officer i Bostons St. Botolph Club som inkluderade historikerna Henry Cabot Lodge och Francis Parkman . Brown var också medlem i Society of American Artists och en associerad med National Academy of Design .

Brown dog vid 57 års ålder, den 18 januari 1902. Hans vänner och konstnärskollegor Alfred Q. Collins och Frank Shapleigh följde med hans kropp till Newburyport för begravning. I mars 1902 Century Club en minnesutställning av hans verk. Hans verk är nu inhysta i sådana institutioner som Harvard University konstmuseer, Isabella Stewart Gardner Museum och Museum of Fine Arts, Boston .

Galleri

• 

  New England landskap

• 

  Bro på senvåren

• 

  Hillside på sommaren

• 

  En landsväg

Anteckningar

•   MacAdam, Barbara J. (2011). Embracing Elegance, 1885-1920: Amerikansk konst från Huber Family Collection . Dartmouth, New Hampshire: Hood Museum of Art. ISBN 978-0944722411 .
• Robinson, Frank Torrey (1888). Levande New England-konstnärer: biografiska skisser, reproduktioner av originalteckningar och målningar av varje konstnär . Boston, Massachusetts: SE Cassino.