James Edward Freeman
James Edward Freeman (1810 – 21 november 1884) var en amerikansk målare, diplomat och författare. Han studerade vid National Academy of Design i New York City och i Rom, Italien. Han utvandrade till Rom 1841 när han utnämndes till amerikansk konsul i Ancona, i de påvliga staterna.
Tidigt liv och karriär i Amerika
Freeman föddes på Indian Island, i New Brunswick, Kanada, mindre än en mil bort från Eastport, Maine, där hans föräldrar bodde. Hans far, Joshua Edwards Freeman, var en köpman och navigerade ofta i vattnet mellan de livliga hamnarna tillsammans med sin fru Eliza Morgan Freeman. År 1816 skickades Freeman för att bo hos släktingar på landsbygden i Otsego County, New York, men lite annat är känt om hans tidiga liv eller hans familjeförhållanden.
1826 flyttade Freeman till New York City för att studera målning. Där mötte han William Dunlap , en känd porträttare och historiemålare, vars verk den unge Freeman kunde ha sett i upstate New York. Dunlap uppmuntrade Freeman att skriva in sig på National Academy of Design i New York City, en ny institution där Dunlap var en av grundarna. Freeman gick med i National Academy of Design's Antique School under dess invigningsår, 1826, tillsammans med två andra anmärkningsvärda amerikanska målare, William Sidney Mount och William Page . Freeman debuterade på National Academy of Designs fjärde årliga utställning 1829 med Portrait of a Gentleman (ej lokaliserad). Han valdes till associerad medlem av National Academy of Design den 14 maj 1831 och valdes till den prestigefyllda positionen som akademiker den 1 maj 1833.
År 1831 började Freeman måla tjusiga bilder , typiskt naturligt stora, ensiffriga (ibland flera figurer) målningar som liknade porträtt till utseendet men hade en större uttrycksfullhet och som ofta föreställde inhyrda modeller snarare än betalande sittare. Många av Freemans medarbetare, inklusive Samuel FB Morse , Charles Cromwell Ingham , Henry Inman , Mount och Page, målade också snygga bilder, liksom Washington Allston , som började måla dem under århundradets första decennium. Freeman skulle också ha varit bekant med europeiska tjusiga bilder från 1700-talet av Joshua Reynolds , Jean-Baptiste Greuze och Thomas Gainsborough , samt de sekulära verk från 1600-talet av Bartolomé Esteban Murillo som inspirerade genren. Liksom många blivande amerikanska målare från eran, fortsatte Freeman dock att förlita sig på skräddarsydda porträtter för sitt uppehälle och blev semi-resande på 1830-talet och sökte och utförde uppdrag i Cooperstown, New York, Litchfield, Connecticut, New Orleans, Louisiana och Utica, New York, från sin hemmabas i New York City och senare Albany, New York.
Finansierad av sin upplysta beskyddarbas i Albany, ledd av John Adams Dix , gick Freeman ombord till England i september 1836. Han bar introduktionsbrev från Morse till den uppskattade angloamerikanske målaren Charles Robert Leslie i London och den framstående danska nyklassicistiska skulptören Bertel Thorvaldsen i Rom. När han reste genom England, därifrån till Paris, Marseille och den italienska hamnen Leghorn, anlände Freeman till Rom den 30 november 1836 och tog inkvartering på Via Laurina 97. Det fanns bara två andra amerikanska konstnärer som samtidigt bodde i Rom, den neoklassiska skulptören Thomas Crawford och målaren Frederick William Philip. Freeman och Crawford fick gå på livsskolan för den så kallade engelska akademin, som samlades varje kväll för att arbeta från nakna modeller i den avvigda kyrkan San Giovanni della Ficozza på Via dei Maroniti 29. Deras brittiska kamrater där var Morris Moore, Patrick Allan-Fraser , Edward Matthew Ward och bröderna Robert Scott Lauder och James Eckford Lauder .
Under sin korta nio månader långa vistelse i Rom målade Freeman Masaniello (privat samling), en fancy bild av den italienska folkhjälten Tommaso Aniello, känd som Masaniello , som ledde ett framgångsrikt uppror mot det spanska styret av Neapel 1647 och blev en mäktig symbol för Italiens enande. Freemans val av ämne avslöjar hans eget tidiga stöd för saken till den italienska Risorgimento . Freeman lämnade Rom i september 1837 och spelas in i Albany, New York den december.
Konsulskap och politisk verksamhet
Freemans återkomst till USA visade sig vara en besvikelse, eftersom han varken fick det ekonomiska stöd eller kritiska godkännande som han hade räknat med. Med hjälp av sina politiska förbindelser i Albany, nämligen Dix, Horatio Seymour , Thurlow Weed och William H. Seward , lobbad han administrationen av Martin Van Buren för ett konsulskap för att göra det möjligt för honom att bosätta sig permanent i Italien. I april 1840 utsågs han officiellt till den första amerikanska konsuln till Ancona , en del av de påvliga staterna . Han seglade från New York City i januari 1841, fick sin exequatur i Rom den våren och besökte Ancona den juli. Hans position var dock i grunden en sinekur, och Freeman utsåg snart en lokal man att fungera som hans vicekonsul och återvände till Rom för att utöva sin konst. Han åkte aldrig till Ancona igen.
Den 14 maj 1848 gifte Freeman sig med Horatia Augusta Latilla, en anglo-italiensk skulptör i Florens. De gjorde sitt hem tillsammans på Via Capo le Case 68 i Rom, som också innehöll deras ateljéer. Inhemsk lycka och konstnärliga sysselsättningar marginaliserades dock kort därefter, eftersom en serie revolter spreds över hela halvön i kölvattnet av den italienska Risorgimento . Rom blev indraget efter mordet på påven Pius IX: s premiärminister, Pellegrino Rossi , den 15 november 1848. Strax därefter (24 november 1848) flydde påven från Rom och vägrade att komma tillbaka; därför organiserade och höll romarna mellan december och januari omröstningar för att välja en konstitutionell församling som i februari 1849 utropade den romerska republiken ; den flyktiga situationen visade sig vara överväldigande för den amerikanska konsuln i Rom, Nicholas Brown III , och han tog hjälp av Freeman, eftersom han fortfarande hade titeln som amerikansk konsul i Ancona men stannade i Rom.
När franska trupper bombarderade Rom i juni 1849 för att återställa påvens tidsmässiga auktoritet över staden, flydde de flesta utlänningar från våldet och kaoset, men Freeman blev kvar. Hans förstahands krönika om belägringen publicerades i New York Evening Post den augusti. Inom några dagar efter att fransmännen brutit sig mot stadsmuren och den 3 juli 1849 ockuperade Rom, hävdade konsul Brown - som hade kommit i konflikt med fransmännen för att ha gömt eftersökta italienska patrioter i sitt hem - att han var sjuk och avgick hastigt från sin post och utnämnde Freeman tillförordnad romersk konsul i hans frånvaro. Freeman tog tillfället i akt att hjälpa dem som hade uppmuntrat och bistått revolutionen. Han reste personligen den amerikanska flaggan på Margaret Fullers balkong på Locanda Dies in via Gregoriana, fruktade att hennes pro-italienska, anti-franska utskick till New York Tribune kunde ha försatt henne i fara. Han gömde den avfällige italienske prästen Alessandro Gavazzi i sitt hem i tre nätter och hjälpte honom att fly till England. Det viktigaste är att Freeman skapade ett slags improviserat pass för tusentals italienare som riskerade en säker död om de blev tillfångatagna av fransmännen eller österrikarna, vilket säkerställde deras säker passage ut ur Italien och, till synes, till Amerika. Allt detta gjorde han tydligen av personlig övertygelse och med förväntningen att hans diplomatiska post skulle immunisera honom från åtal; hans konsulskap till Ancona återkallades emellertid plötsligt och gavs till skulptören Joseph Mozier och en ny konsul ersatte Brown i Rom. Lyckligtvis kopplade den amerikanske Chargé d'Affaires Lewis Cass Jr. Freeman till sin legation, och garanterade därmed att han kunde stanna kvar i Rom som konstnär efter att påven återinstallerats.
Konstnärskarriär i Italien
I mer än fyrtio år förblev Freeman en framträdande del av den pulserande konstscenen i Rom, och målade tjusiga bilder av ödmjuka italienska contadini, oförskämda gatuborrar, madonnaliknande rustika skönheter och blinda mendicants för en internationell kundkrets. Dessa sentimentala karaktärsstudier var tilltalande för sin konstlösa skönhet, ett ideal nära förknippat med 1700-talets sensibilitetskult, som förespråkade att starka känslomässiga svar på visuella och litterära stimuli kunde hjälpa till att främja medkänsla och etiskt beteende. Freemans hängivenhet för den fancy bildens kommunikativa potential resulterade i ett anmärkningsvärt sammanhållet oeuvre som utgör hans bestående arv till amerikansk konst. I många av sina verk uttryckte Freeman sitt ivriga stöd för nationalitet och religionsfrihet i Italien, samt avskaffande och tolerans i USA. I sin målning The Savoyard Boy in London (1865, Smithsonian American Art Museum). Freeman gör paralleller mellan Italiens interna kamp för enande med det amerikanska inbördeskriget.
Konstnärligt nådde Freeman höjdpunkten av sin karriär vid mitten av seklet. Amerikanska turister var dock långsamma med att återvända till Rom efter det politiska tumult som definierade det sena 1840-talet, så han började odla en ny bas av europeiska⎯främst engelska⎯kunder, som redan kände igen och uppskattade formspråket i den fancy bild där han specialiserade sig. Freemans förmögenheter fortsatte att minska på 1860-talet eftersom estetiska smaker förändrades och hans fysiska förmågor⎯hans syn framför allt⎯ minskade med åldern. Han ägnade alltmer sin energi åt litterära sysselsättningar, med början med Photographs from Recent Pictures av JE Freeman, NA (1870), där han kopplade fotografier efter sina målningar med prosa och poesi, och kulminerade med två volymer memoarer.
Memoarer
År 1877 publicerade Freeman den första volymen av sina memoarer, med titeln Samlingar från en konstnärsportfolio, följt 1883 med Samlingar från en konstnärsportfölj i Rom . Som deras titlar antyder liknar samlingen av anekdoter och berättelser som fyller de två volymerna av Gatherings de olika scenerna som fyller en konstnärs skissböcker. Freeman varvade kapitel om några av de framstående personer han kände i Rom, såsom John Gibson , William Makepeace Thackeray , Crawford och den italienska prinsessan Borghese (född Guindalina Talbot) med andra ägnade åt contadini som befolkade hans snygga bilder, såsom Giovannina av Saracinesca, den unge pojken Angelo och "La Nonna", som han kallade "min ärevördiga modell." Memoarerna visade sig populära bland både allmänheten och kritikerna, och de liknades vid Nathaniel Hawthornes The Marble Faun and Our Old Home , såväl som med William Wetmore Story 's Roba di Roma . Idag fortsätter Freeman's Gatherings att konsulteras av forskare för deras unika insikt och ovärderliga historiska information om den internationella konstscenen i Rom på 1800-talet.
Vidare läsning
- Freeman, James E. Samlingar från en konstnärsportfölj . New York: D. Appleton and Company, 1877.
- Freeman, James E. Samlingar från en konstnärsportfölj i Rom . Boston: Roberts Brothers, 1883.
- McGuigan Jr., John F. och Mary K. McGuigan. James E. Freeman, 1808–1884: En amerikansk målare i Italien . Utica, NY: Munson-Williams-Proctor Arts Institute, 2009.
- McGuigan, Mary K. och John F. McGuigan Jr. "Ragged Grace and Picturesque Naturalness: James E. Freeman and the Painting of Sentiment." Tidningen ANTIK 176, nr. 5 (november 2009): 88–93.
- Vance, William L. Amerikas Rom . New Haven: Yale University Press, 1989.
- Vance, William L., Mary K. McGuigan och John F. McGuigan Jr. America's Rome: Artists in the Eternal City, 1800–1900 . Redigerad av Paul S. D'Ambrosio. Cooperstown, NY: Fenimore Art Museum. 2009.
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
| Konstforskningsinstitut | |
| Övrig | |
