Jacob Grimmer

Vinter

Jacob Grimmer (1526/26 – före maj 1590) var en flamländsk landskapsmålare och tecknare. Hans landsbygdsscener och utsiktslandskap runt Antwerpen markerade en viktig utveckling i 1500-talets flamländska landskapsmålning bort från världslandskapet med dess fantastiska panoramabilder och nyckfullt formade gigantiska klippor mot större enkelhet och autenticitet. Hans verk påverkade nästa generation av flamländska landskapsmålare. Grimmer var en kapabel kolorist som kunde skapa harmoniska landskap genom att effektivt använda realistiska färger och atmosfäriska värden.

Liv

Jacob Grimmer föddes i Antwerpen som son till småhandlaren Nicolaas och Elisabeth Cops. Enligt den tidiga flamländska biografen Karel van Mander lärde sig Grimmer först att måla landskap av Matthys Cock och senare av Christian van den Queborn, båda i Antwerpen. Det finns inga skriftliga källor, som bekräftar dessa lärlingsutbildningar.

Landskap med figurer

Det enda dokumentära beviset som hänför sig till Grimmers utbildning är hans registrering 1539 under namnet Iaques Grimmaer i liggeren i Antwerpens gille av Saint Luke som elev till Gabriel Bouwens. Det är därför inte säkert att Grimmer faktiskt var en elev till Matthys Cock och Christian van den Queborn. Grimmer blev mästare i Saint Luke-gillet i Antwerpen 1547.

Grimmer gifte sig med Lucia van de Wouwer i april 1548. Av de fyra barn som föddes ur detta äktenskap blev Abel en viktig landskaps- och arkitekturmålare. Det finns en viss oenighet bland konsthistoriker om huruvida Grimmer reste till Italien som många av hans samtida konstnärer gjorde. Han köpte ett hus i centrala Antwerpen där han inrättade sin ateljé. Han var känd för att måla efter naturen i trakterna kring Antwerpen.

Redan 1550 prisades Jacob Grimmer av den berömde italienske konsthistorikern Vasari som en av sin tids bästa landskapsmålare. Karel van Mander beskrev Grimmer som "en så enastående landskapsmålare att jag i vissa avseenden inte vet någon bättre, så livlig och vacker var hans himmel". Grimmers konst uppskattades inte bara av hans samtida utan också av konstnärer från nästa århundrade. Både Pieter Lastman och hans berömda elev Rembrandt ägde landskap av Grimmer. Rembrandts inventering av 1656 omfattade ett vinterlandskap av Jacob Grimmer.

Ett vinterlandskap med en by, skridskoåkare på en frusen flod och jägare i förgrunden

Jacob Grimmer var en aktiv medlem av den lokala retorikkammaren Violieren där han hyllades som poet och författare till serietidningar. Han dog före maj 1590 i Antwerpen.

Arbete

Allmän

Jacob Grimmer var huvudsakligen en målare av landskap och vinterscener även om han också målade några verk med religiöst tema som Babels torn och genreverk. Han återvände ofta till ämnet de fyra årstiderna och de tolv månaderna .

Hans tidigaste daterade arbete daterades till 1546 och hans senaste daterade arbete till 1589. Han var känd för att arbeta direkt från naturen, vilket rapporterades av Karel van Mander.

Hans produktion var stor eftersom han förlitade sig på en stor verkstad som producerade småskaliga paneler i en standardiserad produktionsprocess. Hans son Abel effektiviserade denna massproduktionsprocess ytterligare.

Betydelsen av hans arbete

Jacob har ofta betraktats som en imitatör av Pieter Brueghel den äldre som återskapade Brueghels konstnärliga innovationer på små paneler och levererade dessa till marknaden till låga priser. Grimmers landskap utgjorde samtidigt en vidareutveckling inom landskapsgenren. Grimmer bröt sig loss från den tidigare flamländska traditionen av det så kallade " världslandskapet " initierat av Joachim Patinir . Termen världslandskap används i konsthistorisk litteratur för en landskapskomposition, som visar ett imaginärt panoramalandskap med berg och lågland, vatten och byggnader från en upphöjd synvinkel och inkluderar vanligtvis en liten biblisk eller historisk berättelse men figurerna som utgör denna narrativa element förvärras av sin omgivning.

Ingång till en by med bönder som tjatar

I sin tidigaste landskapsteckning av en utsikt över en trädklädd kulle mot en by vid en flod (1573, Kunsthalle Hamburg ) och i serien av målningar av de fyra årstiderna (1577, Museum of Fine Arts (Budapest) visade Jacob Grimmer en preferens för att skildra realistiska platta flamländska landskap med byar och bondgårdar och befolkade med landsbygdsbefolkning. De små figurerna i dessa scener utspelar sig i graderade lågkonjunkturzoner längs böljande kullar mot en horisont i mitten av panelen. Dessa landskap med figurer och små anekdoter scener återges på ett naturalistiskt sätt Grimmer övergav den tidigare generationens konstruerade världslandskap till förmån för en enkelhet och autenticitet som aldrig tidigare skådats.

Hans landskap utvecklar landskapet kontinuerligt från förgrunden till horisonten. Hans kompositioner är uppdelade i stora zoner med enhetlig färg som kontrasterar mot varandra. Han valde mer realistiska färger än de som användes i sina föregångares världslandskap. Han använde välkonstruerade, atmosfäriska värden för att komma fram till en enhet i kompositionen. Han hade sin egen stil av att representera träd, som reser sig tunt mot bakgrunden med reservkronor av lövverk och varje löv ritat individuellt.

Utsikt över en trädklädd kulle mot en by vid en flod

Grimmers verk utmärker sig i sin förmåga att ge en enkel och uppriktig syn på vardagen. I denna uppmärksamhet för livet på landsbygden visar Grimmers verk en parallell till de landskap som tillskrivs Mästaren över de små landskapen som först publicerades omkring 1560 och signalerade en avvikelse från världslandskapet med dess religiösa scener mot ett engagemang i det verkliga livet i landsbygden. Till skillnad från Pieter Brueghel den äldre, som hade en bister syn på bönder, hade Grimmer en mycket soligare syn på bondelivet än hans medmålare. Grimmer framhävde ofta den lättare, humoristiska sidan av livet på landsbygden som man ser i hans A Winter Landscape with a Village, Skaters on a Frozen River, and Hunters in the Foreground ( Thyssen-Bornemisza Museum ), som visar en skridskoåkare på isen som faller omkull och avslöjar hennes bara skinkor.

Även om hans stilistiska utveckling fortfarande är lite förstådd, minskade anekdotiska detaljer i hans sena verk markant och ersattes av intima vyer av landskapet. Dessa sena verk föregriper den typ av skogslandskap som gjorts populärt av konstnärer från nästa generation, som David Vinckboons och konstnärerna från Frankenthal-skolan.

Utsikt över Kiel i Antwerpen

Jacobs bevarade bilder visar tydlig koppling till regionen runt Antwerpen. En del av hans åsikter om Antwerpen ansluter sig till formatet "stad-och-land", en slags kombination av landsbygdsutsikt med stadsutsikt. Ett exempel är hans panoramautsikt över Kiel (1578, Royal Museum of Fine Arts Antwerpen ) där staden endast visas på avståndet till höger. Ett annat exempel är utsikten över Schelde nära Antwerpen (1587, Royal Museum of Fine Arts Antwerpen ), som skildrar en något annorlunda aspekt av landsnöjen. Endast i den avlägsna horisonten syns Antwerpens torn.

Grimmers arbete var inflytelserik på nästa generation av flamländska landskapsmålare inklusive hans son Abel samt Gillis van Coninxloo, Jan Brueghel den yngre och Jan Wildens .

Samarbeten

Som var vanligt inom konstsektorn i Antwerpen, samarbetade Jacob Grimmer ofta med andra specialiserade konstnärer. Samarbeten med Marten van Cleve och Gillis Mostaert som målade personalen i sina landskap registreras. Samarbeten med Mostaert verkar ha varit särskilt frekventa. Ett exempel är ett par landskap som representerar "våren" och "vintern", som kan ha varit en del av en cykel på årstiderna (Auktionerade på Sotheby's, London den 3 december 2008, del 7). I detta par målningar skildrar konstnärerna vardagen genom att fylla varje hörn med några anekdotiska detaljer. De och deras verkstäder upprepade dessa kompositioner vid flera ytterligare tillfällen och många mindre upprepningar, av varierande kvalitet, är kända.

Grafik

Några av Grimmers landskapsdesigner förvandlades till tryck. En uppsättning av 12 landskapsvyer i omgivningarna av Antwerpen graverades av Adriaen Collaert . Uppsättningen publicerades troligen i Antwerpen på 1580-talet. Trycken liknar hans målade serie av Månaderna och Årstiderna. Han verkar ta sig lite frihet med det faktiska landskapet och gör landskapet mycket mer dramatiskt och kuperat än vad som faktiskt var fallet i Antwerpens omgivningar.

Procris dör i Cephalus armar

En annan serie med 24 vyer av platser runt Bryssel graverade av Hans Collaer och först utgivna i Antwerpen på 1580-talet är troligen också baserade på ritningar av Grimmer. Dessa tryck visar ett mer topografiskt intresse, och till skillnad från Antwerpen-serien identifierar de tydligt platsen som avbildas på både trycken och de fem bevarade teckningarna.

Jacob Grimmer designade också en uppsättning av fyra rundlar av Landscapes med Cephalus och Procris . De graverades och publicerades av Philip Galle . De två första av trycken baserades på landskapsbakgrunderna i två teckningar med Hagar, Ishmael and the Angel (1586, Ashmolean Museum, Oxford). Både de mytologiska ämnena såväl som landskapet med dess böljande kullar och som avbryts av några höga träd, avslöjar deras skuld till Hieronymus Cocks landskapstryckcykel från 1558 av "Landskap med bibliska och mytologiska scener" efter design av hans bror Matthys Cock .

Källor

• Walter S. Gibson, 'Pleasant Places: The Rustic Landscape from Bruegel to Ruisdael', University of California Press, 2000

externa länkar

Media relaterade till Jacob Grimmer på Wikimedia Commons