Isabella kvartal

Isabella kvartal
Förenta staterna
Värde 25 cent (0,25 US$)
Massa 6,25 g
Diameter 24,3 mm
Kant vass
Sammansättning
  • 90,0% silver
  • 10,0% koppar
Silver .18084 troy oz
År av prägling 1893
Framsidan
Isabella quarter obverse.jpg
Design Drottning Isabella I
Designer Charles E. Barber
Designdatum 1893
Omvänd
Isabella quarter reverse.jpg
Design Knästående kvinna med axel och spindel som symboliserar kvinnors industri.
Designer Charles E. Barber efter en skiss av George T. Morgan
Designdatum 1893

Isabella -kvarteret eller Columbian Exposition-kvarteret var ett minnesmynt i USA som slogs 1893. Kongressen godkände pjäsen på begäran av Board of Lady Managers of the World's Columbian Exposition . Kvarteret föreställer den spanska drottningen Isabella I av Kastilien , som sponsrade Columbus resor till den nya världen . Det designades av Bureau of the Mint Chief Engraver Charles E. Barber , och är det enda amerikanska minnesmärket av den valören som inte var avsedd för cirkulation.

Board of Lady Managers, ledd av Chicago-societeten Bertha Palmer , ville att en kvinna skulle designa myntet och engagerade Caroline Peddle , en skulptör. Peddle lämnade projektet efter oenighet med myntverkets tjänstemän, som sedan bestämde sig för att låta Barber göra jobbet. Den omvända designen, som visar en knästående kvinna som snurrar lin, med en stång i sin vänstra hand och en spindel i sin högra, symboliserar kvinnors industri och baserades på en skiss av assisterande gravören George T. Morgan .

Kvartalets design förkastades i den numismatiska pressen. Myntet sålde inte bra på utställningen; dess pris på $1 var detsamma som för den colombianska halvdollarn , och kvartalet sågs som den sämre affären. Nästan hälften av den auktoriserade emissionen returnerades till myntverket för att smältas; tusentals till köptes till nominellt värde av Lady Managers och kom in på myntmarknaden i början av 1900-talet. Idag är de populära bland samlare och värderas i hundratals till tusentals dollar, beroende på skick.

Lagstiftning

I augusti 1892 antog kongressen en lag som godkände det första USA:s jubileumsmynt , en halv dollar , att säljas till en premie av cheferna för World's Columbian Exposition i Chicago . Evenemanget hade godkänts av kongressen två år tidigare; den lagstiftningen skapade en Board of Lady Managers och en Board of Gentleman Managers för att övervaka mässan. The Board of Lady Managers leddes av Bertha Palmer , vars man Potter ägde Palmer House , det ledande hotellet i Chicago. Lady Managers beslut omkastades ofta av sina manliga motsvarigheter i kontroversiella frågor: till exempel försökte Palmer stänga mässans "Egyptian Girls" dansshow efter att ha ansett det som obscent. Showen var en av utställningens få framgångsrika pengar, och Lady Managers åsidosattes av männen.

Bertha Palmer ledde utställningens styrelse för Lady Managers

Auktorisation för Board of Lady Managers hade inkluderats i 1890 års lag som gav federal auktoritet för utställningen på insisterande av kvinnoförespråkare, Susan B. Anthony , som var fast besluten att visa att kvinnor framgångsrikt kunde hjälpa till med ledningen av mässan. För det ändamålet sökte Lady Managers ett mynt att sälja i konkurrens med jubileums-halvdollarn vid utställningen, som kongressen hade godkänt 1892. Det hade varit svårt att få igenom lagstiftningen om en halv dollar, och Lady Managers beslutade att vänta till nästa kongressen för att göra sin begäran. När den halva dollarn dök upp i november 1892 ansåg Lady Managers att den var okonstnär och var fast beslutna att göra det bättre. Palmer ville att Lady Managers "ska ha äran att vara författarna till det första riktigt vackra och konstnärliga myntet som någonsin har getts ut av USA:s regering".

I januari 1893 kontaktade Palmer husets anslagskommitté och bad att $10 000 av de medel som redan hade utsetts för att betalas över till Lady Managers av den federala regeringen skulle vara i form av souvenirrum, som de kunde sälja till en premie. Den 3 mars 1893 antog kongressen vederbörligen en handling som godkände souvenirmyntet, som skulle vara enligt specifikationerna för det kvartal som slogs ut för cirkulation, och med en design som skulle godkännas av finansministern . Den totala upplagan av specialkvarteret skulle begränsas till 40 000 exemplar.

Början

Palmer ville ha ett vackert mynt att sälja och bad konstnären Kenyon Cox att producera skisser. Hon var dock fast besluten att låta en kvinna designa myntet. Hon rådgjorde också med Sara Hallowell, som både var sekreterare till mässans chef för konst och hjälpte familjen Palmers att samla en stor konstsamling. Hallowell kontaktade skulptören Augustus Saint-Gaudens , som rekommenderade sin tidigare student, Caroline Peddle, som redan var engagerad i utställningsarbete, efter att ha fått i uppdrag av Tiffany's att producera en utställning. Palmer gick med på att låta Peddle göra jobbet.

Efter att kongressen godkänt souvenirkvarteret skrev direktören för myntverkets byrå, Edward O. Leech , till Palmer den 14 mars 1893. Även om han uttryckte en villighet att låta Lady Managers välja designen, menade myntgravören Charles E. Frisör och Philadelphia Mint Superintendent Oliver Bosbyshell hade redan uppmanat Leech att hålla designprocessen intern på Mint. Palmer svarade att Lady Managers hade bestämt att kvarteret skulle bära ett porträtt av Isabella I , drottning av Kastilien (i Spanien), vars hjälp hade hjälpt till att betala för Columbus expedition. Palmer angav att hon konsulterade konstnärer och föreslog att myntverket skulle lämna in en design för övervägande. Hon träffade också Illinois kongressledamot Allen Durborow , ordförande för representanthusets mässkommitté och en tidigare kollega till finansminister John G. Carlisle , Leechs överordnade. Palmer föreslog för kongressledamoten att han skulle förespråka för Lady Managers med Carlisle och Leech.

Palmer, per brev, anlitade Peddle för att göra designarbetet i slutet av mars. Hon instruerade konstnären att myntet skulle ha en figur av Isabella på framsidan, och inskriptionen "Commemorative coin issued for the Board of Lady Managers of the World's Columbian Exposition by Act of Congress, 1492–1892" på baksidan, som samt valören och landets namn. Ordföranden begärde inte att Peddle skulle förse Lady Managers med designen innan den skickades till myntverket. Palmer informerade Carlisle och Leech om hennes instruktioner. Carlisle hade inga invändningar mot att ett mynt designades av en kvinna, eller mot användningen av Isabellas huvud. Sekreteraren sa till Palmer att baksidan, med sin långa inskription, skulle se ut som en affärsreklamskylt, och han bad att den skulle revideras. Leech skickade en lapp till superintendent Bosbyshell där han informerade honom om att Lady Managers troligen skulle låta en skulptör utomstående skapa framsidan och bad honom att låta myntgravören Charles E. Barber skapa några mönster för baksidan för eventuell användning.

Peddles skiss

Lydig till Palmers instruktioner skickade Peddle Leech skisser av en sittande Isabella, med den långa inskriptionen på baksidan; hon hoppades att myntdirektören skulle tillåta henne att förkorta den. Leech var missnöjd med det omvända och beslutade att Barber skulle designa den sidan av myntet. Barber och Bosbyshell skrev till Leech att Isabellas ben skulle verka förvrängda om den sittande figuren användes och förespråkade ett huvud i profil. Carlisle instämde och sa att han bara hade gett tillstånd till en huvud av Isabella. Peddle informerades om att Barber skulle producera baksidan, även om designen skulle skickas till henne för godkännande, och hon skulle behöva ändra sin framsida. Samtidigt blev Palmer alltmer orolig: med en tidslinje på två månader från designgodkännande till att de faktiska mynten var tillgängliga, fruktade hon att bitarna inte skulle finnas tillgängliga för försäljning förrän långt in i mässans maj till oktober. Under påtryckningar från alla håll hotade Peddle att lämna projektet och skrev att hon "inte kunde samtycka till att göra hälften av ett arbete".

Det som slutligen tärde på Peddles tålamod var två brev daterade den 7 april. Ett, från Leech, hävdade sin rätt som myntdirektör att föreskriva myntdesigner och berättade för Peddle att framsidan skulle vara ett huvud av Isabella, medan baksidan skulle baseras på skisser. av en myntgravör som hon skulle vara fri att modellera. Den andra, från Bosbyshell, ställde det ytterligare kravet att Isabella inte skulle bära en krona, vilket han ansåg olämpligt på ett amerikanskt mynt. Den 8 april 1893 drog sig Caroline Peddle ur projektet.

Efter Peddles avgång skrev Leech ett försonande brev till Palmer, som svarade och beklagade att de tre av dem inte hade arbetat tillsammans, snarare än på tvärs. Palmer hade skrivit för att föreslå ett alternativ till inskriptionens baksida: att myntet föreställer kvinnobyggnaden på mässan. Barber förberedde skisser och förkastade idén och påstod att byggnaden bara skulle se ut som ett streck på myntet i den erforderliga lågreliefen. Istället föredrog han en skiss som utarbetats av biträdande gravören George T. Morgan , som visar en knästående kvinna som snurrar lin, med en stång i händerna. Leech var inte helt nöjd med förslaget och påstod att placeringen av Isabella på framsidan och Morgans baksida var "för mycket kvinna". Innan Leech accepterade Morgans design ville Leech att Barber skulle producera några reverser själv, vilket chefsgravören gjorde, och Bosbyshell vidarebefordrade dem till Leech den 11 och 12 april. Dessa visade olika användningsområden för en heraldisk örn . Efter att ha övervägt dessa ansträngningar, bestämde sig Leech för Morgans design och skrev till Palmer i enlighet med detta, och påstod att "distafffen används i konsten för att symbolisera tålmodig industri, och särskilt kvinnors industri." Som svar föreslog Lady Managers att man skulle använda byggnadens portal och frågade om det var möjligt att placera en levande person på myntet. Leech uppgav att sekreterare Carlisle hade valt distaff baksidan, och hans beslutsamhet var bindande.

Bosbyshell informerade Leech per brev att Stewart Cullin, curator vid University of Pennsylvania , hade ett antal medaljer som föreställer Isabella, och den tidigare generalen Oliver O. Howard var engagerad i att skriva en biografi om den sena drottningen och hade likheter med henne. Leech gick med på att dessa män skulle rådfrågas. Carlisle var ovillig att tillåta en inskription som gjorde skillnader efter kön, såsom "Board of Lady Managers", att synas på myntet, men han gick så småningom med på den formuleringen. Den 24 april skickade myntdirektören Palmer en låda med två gipsmodeller av framsidan, en av Isabella som ung drottning, den andra visar henne mer mogen. Han informerade henne också om att distaff reversering skulle användas, med den formulering som Carlisle accepterade. Framsidans modeller ska ha tillverkats av Barber baserat på en gravyr av Isabella som skickades av Peddle till myntverket på Palmers begäran, men Moran föreslår att perioden på bara en dag mellan mottagandet av graveringen och färdigställandet av modellerna (där Barber också deltog begravningen av Bosbyshells barnbarn) betyder att Barber arbetade med dem innan dess. The Board of Lady Managers den 5 maj valde ut den unga drottningen.

Design och reception

1838 antislaveri-token "Är jag inte en kvinna och en syster"

Isabellakvarterets framsida visar en krönt och rikt klädd byst av den spanska drottningen. Enligt konsthistorikern Cornelius Vermeule följer Barbers framsidas design "Gilbert Scotts viktorianska gotiska tradition av fotografisk klassicism, bäst sammanfattad av grupperna av kontinenter och relieferna från kända personer på Albert Memorial i London . " Baksidan föreställer en knästående kvinna med axel och spindel. Vermeule spårar det bildspråket till figuren av en ung kvinnlig tjänare, snidad på den östra frontonen av Zeustemplet i Olympia på 500-talet f.Kr.. Ändå jämförde en samtida redogörelse i American Journal of Numismatics det omvända med ett antislaveri-token. med en knästående kvinna och legenden "Är jag inte en kvinna och en syster". Konsthistorikern, som skrev 1971, noterade att "numera verkar myntet charmigt för sin pittoreska och sin viktorianska smak, en blandning av kall hellenism och renässansromantik. En av dess största glädjeämnen är kanske att ingen av de vanliga inskriptionerna, mottonerna och sådant , visas på den."

Den numismatiske historikern Don Taxay , i sin studie av tidiga minnesmärken i USA, avfärdade samtida konton (som i mässans officiella bok) om att Kenyon Cox hade tillhandahållit en design för kvartalet; han noterade att konstnärens son starkt hade förnekat att hans far var inblandad i myntets skapelse. Taxay ansåg att designen var "vanlig" och "typisk för Barbers stil", och påstod att "modelleringen, även om den är något mer lättad än på den halva dollarn, är utan åtskillnad".

American Journal of Numismatics hade annan kritik från kvartalet:

Av dess konstnärliga förtjänst, eftersom den harmoni som rapporteras ha rådt vid mötena mellan dessa [Lady] Managers, kanske ju mindre sagt desto bättre; vi vet inte vem som designade det, men i detta fall, som i Half Dollar, kontrasten mellan exemplen på nationens numismatiska konst, som visas på de colombianska mynten, å ena sidan, och det livliga och beundransvärda arbetet av arkitekterna till [Expositionens] byggnader är å andra sidan smärtsamt. Om dessa två mynt verkligen representerar de högsta prestationerna för våra medaljörer och våra myntverk ... kan vi lika gärna misströsta om dess framtid ... Vi är inte redo att erkänna att detta är sant.

Släpp och samla

Mintningen av det som Barber kallade "sköna kvarter" började vid Philadelphia Mint den 13 juni 1893, sex veckor efter att utställningen öppnade. Leech hade planerat att slå pjäserna med hjälp av polerade ämnen, eller planchetter , och arbetare på myntverket hanterade mynten försiktigt; till skillnad från den halva dollarn visar överlevande exemplar relativt få kontaktmärken från andra mynt. Den första biten som slogs, tillsammans med nummer 400, 1 492 och 1 892, slogs som bevis och skickades till Lady Managers tillsammans med certifikat som intygar deras status. Totalt slogs 40 023 pjäser, och de 23 mynten över det auktoriserade myntverket behölls av myntverket för inspektion av 1894 års analyskommission .

Verken sålde inte bra på utställningen. De var endast till salu i Kvinnohuset på mässan, eller per post; den halva dollarn kunde köpas på flera butiker. Omkring 15 000 kvartal såldes till samlare, återförsäljare och mässbesökare, inklusive flera tusen av dem köpta av Scott Stamp and Coin Company . Mässbesökare ansåg att kvartalet inte var lika bra som en halv dollar, eftersom båda såldes för samma pris av $1. Av återstoden köptes cirka 10 000 kvartal till nominellt värde av Palmer och andra Lady Managers; 15 809 återlämnades till regeringen för smältning. Efter avdrag för återlämnade bitar för smältning delades totalt 24 214 mynt ut till allmänheten.

De stora kvantiteterna som Lady Managers ägde tog sig in på marknaden genom återförsäljare och andra försäljare på 1920-talet. År 1930 hade priserna stigit till den ursprungliga emissionskursen; 1955 såldes ocirkulerade exemplar för $20. Verken är populära bland samlare eftersom de är de enda amerikanska kvartsdollar som utfärdas strikt som ett minnesmärke, inte för cirkulation. 2018 års deluxe-utgåva av RS Yeomans A Guide Book of United States Coins listar pjäsen som sträcker sig mellan $325 i nästan okirkulerade AU-50 på Sheldon-myntgraderingsskalan och $3 750 i nästan orörda MS-66.

Se även

Bibliografi

  •   Bowers, Q. David (2008). En guidebok över Förenta staternas minnesmynt . Atlanta, Ga.: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-2256-9 .
  •   Lange, David W. (2006). Historien om USAs myntverk och dess mynt . Atlanta, Ga.: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-1972-9 .
  •   Moran, Michael F. (2008). Slående förändring: Theodore Roosevelts och Augustus Saint-Gaudens stora konstnärliga samarbete . Atlanta, Ga.: Whitman Publishing. ISBN 978-0-7948-2356-6 .
  •   Taxay, Don (1967). En illustrerad historia av USA:s minnesmynt . New York: Arco Publishing. OCLC 1357564 .
  •   Swiatek, Anthony; Breen, Walter (1981). The Encyclopedia of United States Silver & Gold Commemorative Coins, 1892 till 1954 . New York: Arco Publishing. ISBN 978-0-668-04765-4 .
  •   Vermeule, Cornelius (1971). Numismatisk konst i Amerika . Cambridge, Mass.: Belknap Press vid Harvard University Press. ISBN 978-0-674-62840-3 .
  •   Yeoman, RS (2018). A Guide Book of United States Coins 2014 (4:e upplagan). Atlanta, GA: Whitman Publishing, LLC. ISBN 978-0-7948-4580-3 .

Andra källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Isabella_quarter&oldid=1141431231 "